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清代不同时期瓷器人物特点
1、康熙人物形象早期人物形象硕大，顶天立地，生动豪放，这是特点之一。康熙人体造型比例借鉴了意象造型手法，人物站立时，头与身体的比例是一比七，挺坐时则头身应是一比五，而盘坐时则为一比三点五。
2、清代彩瓷，尤其是清中晚期是一个“人物开脸”以及“头部纹饰”绘画的转变期。特别是眼睛的刻画，技艺高超的匠人所点出的眼睛往往具有精、气、神，并与其它五官共同表现出人物的性格与心理。
3、清代瓷器的造型，顺治、康熙时，古拙、丰满、浑厚，雍正时的秀巧隽永，乾隆时则显规整，嘉庆、道光以后则稚拙笨重。康熙时，胎体体重，质地坚硬细密。清代的琢器类腹、颈部接痕极为少见。
4、清代中期后的青花瓷的绘画风格，常见双钩线图案，不填色。清代中期后青花器物发色的钴料，用的是国产青料，青花发色特点是灰，黑，杂，浮。清代中后期青花器物胎质粗松，器物胎质里明显能看见沙粒和眼孔。
一件瓷器,一个故事:明清瓷器上的人物纹饰(好资料)
《御制耕织全图》·织图·择茧图 西厢记 众所周知，《西厢记》是一部受众很广的戏曲，全名《崔莺莺待月西厢记》，元人王实甫撰，也是明清瓷器上常见的装饰纹样，而且每一折均深入人心，所表现的故事情节清晰明了。
根据纹饰来鉴定明清瓷器：明代瓷器纹饰：纹饰多为写意，画面豪放生动，画龙多凶猛，咀巴象猪咀，俗称“猪咀龙”， 怒发前冲，爪部团成圆形，有三爪、四爪、五爪，晚期龙纹有衰老之态。
正德龙纹：一般来说，龙首长方，闭嘴露一齿，双短髯上飘，眼眉直立，圆目并列平视呆板，短、细花尾。龙头扁长，脖细身粗，龙的鬃发呈三角形，倒竖在头顶，嘴巴如灯，一前一后地并排一条水平线上。
明代后期。器物上的纹饰以松鹤、八仙、岁寒三友（松、竹、梅）、云头纹、细枝花卉、芦雁寿莲、山水人物等为主。而在杯、执壶、碗、带板等器形上多有福、禄、寿等字体。这是明末纹饰的一个特征。
瓷器上的婴戏图流传千年,看看有什么演变吧
宋瓷主要的各种婴戏图，有蹴鞠、马戏、放风筝、耍木偶、荷塘赶鸭等，都画的活泼天真，极富童趣。主要是用刻花、印花、划花的方式表现 到元代时，瓷器的时代特征比较明显，多重在表现世俗生活的多彩。
瓷器7个婴戏图的意思是：多子多寿，团团圆圆，吉祥如意的意思。婴戏图一般用于年画等吉祥的祝福。
瓷器中婴戏纹有何特点
首先，从纹饰意蕴看：此碗弧形碗壁纹饰构图疏朗有致，外壁绘两组姿态各异的婴戏纹，以叶脉清晰的芭蕉配曲廊、枝丰叶茂的柳树配曲廊相隔，其间点缀庭院小景。
纹饰图案多以一个或几个顽皮可爱的男婴组成，或肩负荷叶交脚而行或几个婴孩同戏一束荷花。有坐、有立、有玩、有闹，将不同姿态的游戏和动作刻画得生动活泼，情趣盎然。
有坐、有立、有玩、有闹，将不同姿态的游戏和动作刻画得生动活泼，情趣盎然。 明清时期婴戏纹题材也很多见。
婴戏纹的特点是：小孩肖额大，有刘海。寿星是冬瓜头，时代早头长，时代早头长，时代晚头短。文字图案有梵文、汉文的吉祥字，福字多，寿字少，一盘为楷书。边饰，龟背锦纹较多，莲瓣常呈螺丝形，有双重莲瓣。 （4）胎釉、造型、工艺。
婴戏纹中的孩童头大如斗；麒麟瑞兽老态龙钟。
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