本篇文章给大家谈谈元代瓷器上龙纹特征图案，以及元代瓷器上龙纹龙嘴的特征对应的知识点，希望对各位有所帮助，不要忘了收藏本站喔。
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陶瓷上的龙纹形态
这个瓷器龙纹的特征是龙纹多以青花绘制，辅以五彩。万历时期，青花瓷器盛行，龙纹多以青花绘制。万历时期五彩瓷器的制作技术已经相当成熟，龙纹也经常辅以五彩点缀，以增加视觉效果和艺术价值。
这时的龙纹大致分为二类。一类是我们说的鳞虫形态的龙，也即是“蛇体形”，身体像蛇，无肢爪，有一首二体形，也有一体二首形。
龙纹基本上还是明末到清初的一个过渡期，虽然是民窑，但是遗留了很多明朝龙纹的遗风，比如张着大嘴又圆又大的眼睛，猪鼻子竖起来的头发等等这些特点，到了康熙时候龙的整个形态长相发生了一个非常大的变化。
从龙的形态上看，与出土于黑龙江阿城的龙有相似之处。在纹饰构图及画法上，可谓别具一格。
陶瓷龙纹的各朝代演变
五代越窑的四系龙纹壶，宋代磁州窑的白地黑花龙纹瓶，元代的蓝釉白龙梅瓶、明代的洪武白釉红彩云龙纹盘，清代的雍正青釉印花云龙大缸等都是难得的表现龙的佳品。
正龙清雍正五彩龙纹贯耳瓶龙头为正面，龙身盘绕成团，装饰正面龙纹最早见于明代嘉靖瓷器，因龙首居中，左右对称，似正襟居坐，又称为坐龙，在龙纹中最为尊贵。
清朝雍正时期，御厂还制作出五爪夔龙，应是由成化三爪夔龙纹演变而来。
崇祯朝的龙纹，显现出一种老态龙钟，毛发细弱，好似一位年老之人诉说着往事的悲凉与现实的无奈。龙纹代表天子，是在明朝确立的。将龙纹描绘在官窑瓷器上也是明朝的国策之一。
我国古代陶瓷上出现的龙纹，据考古证实，是在距今六七千年前的新石器时代。那时的龙是粗长的蛇身，爪为三趾，头圆。看看在山西襄汾陶寺墓地上出土的一个属于龙山文化早期的泥质褐陶盘。
元代,明代,清朝的瓷器龙纹有什么不同
元明清期间，统治者正在景德镇成立御厂烧造宫内日用瓷，正在那些磁器上的纹饰中，用以代表皇家身份的龙纹最少分为角龙、应龙、夔龙、螭龙和秃尾龙等数种。
宋代龙纹的特点是矫健雄奇，看似异常迅猛，龙犄角分叉较早，龙角曲度大，多云纹环绕，龙嘴大张，露齿，吐舌，眼睛不明显，龙发龙须均为几缕，飘向脑后。宋代龙凤纹在宫廷用瓷上大量***用，民间则不得使用，特别是在定窑瓷器上表现得尤为明显。
明代：龙纹为官窑瓷器上最常见的纹饰，身体粗状，猪嘴（下颚比上颚长些），龙须上卷，鱼鳞，五爪多。这是总的特征，各时期，又多少还有些差别；明末，龙画得更为草率，线条凌乱，色彩浅淡，填涂粗糙。
别具一格的是，此时的龙纹常常同人物、走兽、飞鸟、莲花等堆塑纹组合使用，反映了人神沟通的宗教思想。这种创作构思，当与该时人们信奉道教，又值佛教传入中土有关。
角龙即头上长角的龙，通常称为虬龙蛟龙，是景德镇御厂最常使用的龙纹造型。体形可用上文九似来形容，如角似鹿，眼似虾，项似蛇，腹似蛇，鳞似鱼，爪似凤等。
国宝级:元代釉里红龙纹大罐公开面世
釉里红的工艺方法和青花完全相同，都是在胎上绘画后罩透明釉在高温下一次烧成，区别在于青花用钴料为呈色剂，而釉里红用铜料为呈色剂。
釉质明显可分二大类，一类影青釉，含石灰钙多，气泡明显，涂染装饰釉里红结合刻划纹饰多，如龙纹盖罐，***纹玉壶春瓶。
．削足处理方法常见底足足端外墙斜削一刀，大器足底宽厚多为挖足，挖足有深有浅。器物圈足不十分整齐，呈弯曲状。大罐、梅瓶突出，底部多有旋痕。
其次是青花、釉里红的烧成，使中国绘画技巧与制瓷工艺的结合更趋成熟，具有强烈中国气派与风格的釉下彩瓷器发展到一个新的阶段。
元代瓷器上的龙纹特征
龙纹作为瓷器装饰题材之一在元代瓷器上的出现更加频繁，白地黑花、青白釉、卵白釉、青花、蓝地白花、釉里红、红釉、蓝釉孔雀绿釉等瓷器上均出现龙纹装饰。常见于壶、罐、瓶、盘、碗等器物的主要部位，作为纹饰的主题装饰。
总体看，其强悍雄健的体形与当时流行的龙纹极为相似，特点是身上缺少鳞片，头部独角，尾部呈卷草形状。当时的螭龙形象多作口叼[_a***_]，可能是借鉴夔龙口含蕃莲造型的结果。
元代龙纹的特点是：龙头小、身细长，有背鳍（脊），有三爪、四爪、五爪几种爪、鹿角、方格鳞、龙身矫键灵活，充满生机。形式有云龙、赶珠龙、龙凤。刻、印、画都有。明代：龙纹为官窑瓷器上最常见的纹饰。
是典型的元代龙纹的特征。整件器物造型硕大丰满，纹饰繁密，层次丰富，一改唐宋以来瓷器纹饰布局疏简的传统，且形象对比鲜明，白地红花相映成趣，极富艺术感染力。
敞口细颈，腹部下垂，圈足。从颈部至腹部绘青花云龙纹，青花色泽浓艳，并有黑色斑点。瓶为两节接合而成，有明显的接痕，这也是元代瓷器的显著特点。
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