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本文目录一览：
- 1、清朝瓷器历代特点
- 2、清咸丰青花瓷的款识
- 3、清咸丰青花竹石芭蕉纹玉壶春瓶的简介
- 4、绿釉瓷器的年代鉴别
清朝瓷器历代特点
1、乾隆时期比较突出的造型有转颈瓶、转心瓶、转带瓶、花篮、扇子及书式印盒、书式金钟罩等。这一时期无论创新、仿古都达到了***，所仿铜、石、漆、玉、竹、木器以及象生物品均十分相似。
2、顺治时期的青花瓷（1644---1661年）制型：制型、釉色、纹饰既有明朝遗风，也开创清朝特征，处于过渡时期。祭器有炉、瓶、净水碗、杯、盖罐等。制型单调，年夜盘闪现双层底。早明是筒状炉，顺治为钵式炉。工艺：粗糙不建胎。
3、清代瓷器的造型。顺治、康熙时，古拙、丰满、浑厚，雍正时的秀巧隽永，乾隆时则显规整，嘉庆、道光以后则稚拙笨重。胎体，琢器类，一般薄厚适中，圆器类则有厚有薄。康熙时，胎体体重，质地坚硬细密。
4、顺治瓷器胎体偏厚重，胎体有粗、细之分，粗为渣胎，有灰白或灰***，细的洁白坚致，瓷化程度较好。制作工艺基本沿袭明末天启、崇祯的风格。许多琢器的底足不施釉，露胎。
5、清朝的瓷器有以下特点：造型古拙、丰满、浑厚硬朗挺拔，雍正时的造型秀气柔和，乾隆时则显规整，工艺复杂。顺治、康熙时，瓷器胎质细腻、釉光莹润、色彩绚丽、镂雕精工。
6、水彩，是光绪末期出现的，此种色彩不含粉质，具有彩料薄，颜色淡之特征。它是光绪末期，宣统瓷器上所使用的一种色彩。纹饰以绘画为主，但绘画日趋草率，缺乏章法，表现得极不形象，也不精美。
清咸丰青花瓷的款识
咸丰官窑青花瓷款识，以楷书为主，字体柔美秀丽，一般没有圈或框，多数是青花“大清咸丰年制”六字楷书款，堂名款很少。民窑有年号款，“大清咸丰年制”，楷书与篆书并用，以楷书为主，篆书为辅，六字或四字二行。
纪年款：主要是青花“大清康熙年制”六字楷书款，少见篆书款和草书款，字体雄健有力，端庄工整，字与字之间距离比较大。仿写前朝款识有宣德款、成化款、嘉靖款、万历款，其中有官窑青花也有民窑青花。
光绪时期青花瓷款识有纪年款、堂名款，字体样式多为篆书款和楷书款，民窑还有“光绪年制”楷书抹红款和图记款。宣统时期青花瓷款识也以纪年款和堂名款为主。
光绪官窑青花瓷的一个显著特点，就是仿康熙、乾隆青花瓷。优质的仿品已经接近或者达到了康熙、乾隆瓷的水平，而大部分作品则带有明显的光绪特点。民窑青花瓷则根据市场的需求生产，走的是商品化道路。
道光（1821—1850）、咸丰（1851—1861）、同治（1862—1874）时期的器物大体相近：青花发色飘浮，胎质粗松，釉稀薄，胎釉结合不紧密，纹饰以吉祥图案为主。
书写材料有青花、矾红、紫彩等。有书款，刻款，也有描金款识。字书写流畅。民窑款识见有“大清道光年制”篆款和“道光年制”篆款。***单框，或无边饰。款识书写不工，字迹潦草，其车有些字不可辨认。
清咸丰青花竹石芭蕉纹玉壶春瓶的简介
1、此瓶造型优美，线条流畅。颈变粗短，腹部加大，是清代晚期玉壶春瓶的标准式样。其青花发色趋于淡雅，纹饰富有层次感，构图、用笔虽不如康熙、雍正朝之青花优美，但也精工秀丽。
2、玉壶春瓶之雏形始于赵宋，元代极为流行，更是明清官窑的传统品种。竹石芭蕉寓以高雅清玄之意，是古代文人绘画的习见题材，此类竹石芭蕉玉壶春瓶始见于洪武官窑，后世多有烧制，各具特色。咸丰一朝国事纷繁，官窑瓷器烧造困顿。
3、玉壶春瓶是我国陶瓷艺术里的一朵美丽奇葩，它造型古朴端庄，形体稳重大方，完美的弧线造型，展现出非凡的气度和神韵，散发出中国特有的陶瓷艺术精华，是瓷器界难得的艺术精品，具有不凡的收藏价值。
绿釉瓷器的年代鉴别
绿釉瓷器的年代鉴别主要基于以下几个方面： 器物形制：不同历史时期的瓷器形制有所差异，可以通过比较不同历史时期的器物形制来初步判断其年代。
民窑器皿烧制工艺较差，胎质粗糙疏松，釉色不均，釉下有气泡。清代青釉瓷器——光绪皇帝 清光绪年间，青釉瓷器烧制成功，有粗有细，其中细件色泽纯正，堪称晚清艺术珍品，而烧制不好的件杂质较多，光泽度差。
色泽，老的绿釉瓷鹦鹉可以看色泽鉴别，真品的色泽较为质朴，给人一种历经了岁月沧桑的陈旧感，仿品的色泽过于鲜艳，并且还有一点刺鼻的气味。
民国到新中国成立后均有仿清代孔雀绿釉的，仿品釉色过于鲜艳，真者釉面均开有细碎纹片，仿者则多为后期开[_a***_]片，裂纹较大。真者常有剥釉现象，仿者则少有这种现象。
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