明代瓷器上的玄武图案：明代瓷器上的人物纹饰？

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造型：一般都显丰满、浑厚，器型线条柔和、圆润，给人以质朴、庄重之感。胎体：一般都比清代的厚重，弘治以前注重修胎，接痕不大明显。釉面：特点为釉质肥厚、滋润。

嘉靖皇帝信奉道教，所以明代嘉靖瓷器鉴定有些特点就是由很强的道教元素和风格在里面。明嘉靖时期瓷器的画风由清新、舒朗、淡雅转为冗繁、华缛，器物的纹饰遍布全身。画法都是双沟平涂，填色精细，比较生动。

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釉面——最大特点为釉质肥厚，滋润。青花瓷器中，大多皆为青白色，俗称“亮青釉”，贯穿于整个明代的始末。纹饰——主要有龙，凤，麒麟，山水，人物，花鸟，走兽等。画面豪放而潇洒，笔意酐畅而纯熟，构图疏简而高古。

明代民窑青花瓷丰满，浑厚，古朴，器型线条柔和。胎体，琢器指立体造型。圆器指平面造型。明代早期晕散，中期漂亮，晚期发灰，暗淡。瓷器露胎处多有火石红斑痕迹。釉质肥厚，滋润。纹饰多为写意。

明代青花瓷的特点如下：造型方面，明代青花瓷造型丰富，形体多种多样，十分富于变化。从几厘米的鸟食罐到几十厘米的大罐、大缸应有尽有；纹饰方面，明代青花瓷以纹饰取胜，纹饰画得十分规矩，从不出边线。

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丰满，浑厚，古朴，器型线条柔和，圆润，给人以质朴，庄重之感。胎体，琢器指立体造型，如瓶，尊等，都较厚重。圆器指平面造型，如盘，碗等，其胎体也较清代厚重。

团龙类似上图这种团花式的龙纹图案，团花内还有云纹、荷莲等等，当然除了这种整体效果的，还有下图这样的。看起来就像个泥鳅，但毫无疑问，这也是团龙纹的一种，还是团魑龙纹。

正龙清雍正五彩龙纹贯耳瓶龙头为正面，龙身盘绕成团，装饰正面龙纹最早见于明代嘉靖瓷器，因龙首居中，左右对称，似正襟居坐，又称为坐龙，在龙纹中最为尊贵。

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元明清时期，统治者在景德镇建立御厂烧制宫内日用瓷，在这些瓷器上的纹饰中，用以代表皇家身份的龙纹至少分为角龙、应龙、夔龙、螭龙以及秃尾龙等数种。

构图方式：明早期蕉叶纹饰的构图方式与元代相同，一般为一前一后或双层的蕉叶形成一个单元，洪武时期常用的是双层蕉叶组合。

元明清时期，统治者在景德镇建立御厂烧制宫内日用瓷，在这些瓷器上的纹饰中，用以代表***身份的龙纹至少分为角龙、应龙、夔龙、螭龙以及秃尾龙等数种。

明宣德青花瓷纹饰宣德青花瓷以纹饰取胜，纹饰画得十分规矩，从不出边线。画笔分实笔和勾勒渲染两种，实笔多为细线条，勾勒渲染多为粗线条和纹饰，线条流畅，纹路清晰，有一气呵成感。

成化青花瓷纹饰纤细活泼，多用双线勾勒填色法，填色较淡。只用平涂，只分浓淡而不分阴阳，无渲染烘托。绘人物衣着，只绘单色外衣，无内衣作衬托，故有成窑“一件衣”的说法。

明代瓷器纹饰装饰主要以绘画为主，也有刻花、划花、印花、镂雕等方法。从绘画风格上看，无论人物、花乌、飞禽走兽都极为生动豪放、富于画意，线条舒展流畅；加之釉色纯朴浑厚、丰富多彩，就更增加了画面的美感。

1、龙纹明代龙纹凶猛威武，胸前大多饰有曲折的绶带，身披火焰纹，怒发冲冠，咆哮于海涛祥云之间，以示主宰权势。头部略圆，比前朝显细，鬓发成篷，毛有向上冲或向斜上冲之势。

2、在纹样题材上，以吉祥纹样为主，组织丰富，色彩艳丽。动物纹主要有云龙、团龙、云凤、团风、穿花龙凤、五云翔鸾、仙鹤寿鹿、瑞鹊御花、游鱼落花、鸳鸯莲鹭、八宝双狮等。

3、洪武廿五年规定官袍前后各缀块方形彩绣，纹样以文“禽”、武“兽”，装饰为“补服”，一品用大独科花锦袍，补子文绣“仙鹤”，武绣“狮子”。二品用小独科花锦袍，补子绣“锦鸡”、“狮子”。

龙纹为官窑瓷器上最常见的纹饰，身体粗状，猪嘴（下颚比上颚长些），龙须上卷，鱼鳞，五爪多。这是总的特征，各时期，又多少还有些差别；明末，龙画得更为草率，线条凌乱，色彩浅淡，填涂粗糙。

体形可用上文九似来形容，如角似鹿，眼似虾，项似蛇，腹似蛇，鳞似鱼，爪似凤等。明清时期，五爪龙纹被官方垄断，代表帝王，民窑瓷器上不可使用。

根据纹饰来鉴定明清瓷器：明代瓷器纹饰：佩饰多为写意，界面豪放生动，画龙多凶猛，咀巴象猪咀，俗称“猪咀龙”，怒不可遏前冲，爪部粘成圆形，有三爪、四爪、五爪，末期龙纹有衰老之态。

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