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明代仿宋官窑瓷器特点?
釉面——最大特点为釉质肥厚,滋润。青花瓷器中,大多皆为青白色,俗称“亮青釉”,贯穿于整个明代的始末。纹饰——主要有龙,凤,麒麟,山水,人物,花鸟,走兽等。
胎色差异:宋代官窑器的胎色呈灰黑色或深灰色(紫灰),均色深,故称“黑胎”,其著名的“紫口铁足”特征的形成,完全是由于胎色所致。
釉面——最大特点为釉质肥厚,滋润。青花瓷器中,大多皆为青白色,俗称“亮青釉”,贯穿于整个明代的始末。纹饰——主要有龙,凤,麒麟,山水,人物,花鸟,走兽等。画面豪放而潇洒,笔意酐畅而纯熟,构图疏简而高古。
雍正仿宋官窑器釉层较薄,釉下气泡小而疏,釉表多数均透明光亮而欠润泽。釉色以豆青、灰蓝、月白为多,有的甚至接近亮白。二是纹片的差异。
明代绿松石釉瓷器 釉面:最大特点,为釉质肥厚、滋润。青花品种除成化,弘治,正德三朝少数器物釉面洁白外,其余皆为青白色,俗称“亮青釉”。这种白中闪青的釉面,贯穿于整个明代的始末。除“亮白釉”。
明清仿哥窑瓷有什么特征?
属成化款的仿哥窑器在北京、台北故宫博物院中均有收藏,其胎质细洁、白净致密,釉色有粉青和米黄两种,釉色滑润,光泽度很强,开片整齐。成化以后,明代仿哥窑器精品不多。
哥窑釉质纯粹浓厚;不甚莹澈,釉内多有气泡,如珠隐现,故通称“聚沫攒珠”。重要特征是釉面开片,这是发生在釉面上的一种自然开裂现象。釉色宝光内蕴,润泽如酥。
哥瓷的胎质有瓷胎和砂胎两种,质地特别坚密精细,胎骨颜色一般为深紫灰色。在鉴识上,通常要说到“紫口铁足”,因为哥瓷的胎土内(官窑瓷也一样)掺有紫金土,胎色较深,烧成后底部露胎处接近铁色,是为“铁足”。
哥窑瓷器的特点是里外披釉,均匀光洁,晶莹滋润,不仅扣之瓷音清亮,而且造型挺拔大方,轮廓亦柔和流畅。属于青瓷系的哥窑器,以釉色取胜。鉴定哥窑瓷主要从造型、胎骨、釉色等方面着眼。它的胎质呈黑色,细腻、坚实。
就是哥窑最主要、最奇妙、最令人称道、又最被人忽视的特征,即所谓“攒珠聚球”。
如何辨别仿制和做旧瓷器.PDF
1、鉴别红釉瓷器的新老时,可以观察它的底部,老瓷器有损伤划痕,新瓷器则没有使用痕迹,或使用痕迹为仿制做旧。还可以用手摸表面,老瓷器手感温润,与玉相似,新瓷器则手感粗糙或过于光滑。
2、用水将器物冲洗干净。过多使用高锰酸钾的,水会呈紫色。有时用手指醮点水一摸,手指也会染成紫褐色。
3、瓷器表面的釉面光滑、光亮,通过对釉面光亮程度的判断是目测鉴别的重要方法之一。瓷器经过烧制以后,通过目测能感觉出釉的表面有一层明亮的表光,也称为“浮光、火光、贼光”。
仿古作伪陶瓷是什么样的?
. 瓷器纹饰,真者用笔(刀)流利自然,伪者则生硬,做作,呆板,缺乏活力。4. 古瓷的金色日久磨损,易变色,或只留下痕迹;新瓷金色鲜艳,光泽耀眼。
仿古瓷的线条一般太生硬,不流畅,没有真品的自然神***。仿古瓷的釉面光泽一般都太强、“ 火气”大,不细腻。另外,仿制品上的绘画不自然,笔迹拘谨,运笔不流畅,笔画粗细不匀。
古瓷纹饰,运或刀法自然流利;仿造者生硬,做作,呆板,绝无真品纹饰那种挥洒自 如的流畅感,而处处留下临摹痕迹。
部分作伪的古瓷,即某件瓷器既有真的部分,也有新仿作伪部分。它们往往是利用已残损的真器,加工修复,使之变成完整器。
顺着太阳光线,用十倍以上的放大镜探视瓷器表面釉层,老瓷表面的磨损纵横交错,粗细深浅不一,新瓷器则无这一现象。有的作伪者用砂纸擦,线条、方向和力度几乎都一样。
如何鉴别瓷器的真***
1、观察瓷器胎土是否经过人工淘洗 明清瓷器在制作上比较追求工艺和程序,像胎土的处理上,一般会经过人工淘洗,烧制出来的胎质也会显得尤为干净。由于时间的沉淀,这些个老瓷器的胎质看上去既有粉状,又有细颗粒状。
2、【鉴别瓷器的真***方法】(一)造型是鉴定瓷器的重要依据 仿制古陶瓷,往往得其形似而失其神***,能效其隽秀,未必能学其古拙。因为一件器物的创作,与当时人们的生活习惯、审美标准以及技术条件都有密切的关系。
3、听声音。鉴别景德镇瓷器首先要听,景德镇瓷器有“声如磬”的美誉,用手指或借助其他工具轻轻敲打能听到陶瓷发出一种清脆、悦耳的声音,而其他陶瓷发出的则是嗡嗡的声音。看颜色。
怎样鉴别瓷器的真***?
观察瓷器胎土是否经过人工淘洗 明清瓷器在制作上比较追求工艺和程序,像胎土的处理上,一般会经过人工淘洗,烧制出来的胎质也会显得尤为干净。由于时间的沉淀,这些个老瓷器的胎质看上去既有粉状,又有细颗粒状。
而如若可以从釉下的粉态到液态的细***化(如像煮稀饭似的,出现的米汤、米粥、米油的这种现象)中寻找出其变化规律的话,必然有助于鉴别古瓷。这是一般情况下的表现特征。
听声音。鉴别景德镇瓷器首先要听,景德镇瓷器有“声如磬”的美誉,用手指或借助其他工具轻轻敲打能听到陶瓷发出一种清脆、悦耳的声音,而其他陶瓷发出的则是嗡嗡的声音。看颜色。
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