本篇文章给大家谈谈宋代瓷器上龙的形象特征，以及各朝代瓷器上龙的变化对应的知识点，希望对各位有所帮助，不要忘了收藏本站喔。
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历代中国古瓷器上龙纹有哪些特点
1、龙纹经常会出现在定窑，耀州窑，吉州窑，龙泉窑等窑口。宋代龙纹的特点是矫健雄奇，看似异常迅猛，龙犄角分叉较早，龙角曲度大，多云纹环绕，龙嘴大张，露齿，吐舌，眼睛不明显，龙发龙须均为几缕，飘向脑后。
2、明清时的龙纹呈蛇形，双鬓、双角，爪以五趾为主。
3、龙纹基本上还是明末到清初的一个过渡期，虽然是民窑，但是遗留了很多明朝龙纹的遗风，比如张着大嘴又圆又大的眼睛，猪鼻子竖起来的头发等等这些特点，到了康熙时候龙的整个形态长相发生了一个非常大的变化。
宋元时期的龙是几爪?
其实在西汉时期，龙都是三趾，到宋朝的时候，就变成了四爪龙，随着时间的推移，人们在画龙的时候就把这二者进行了结合，龙的前两足为三爪，后两足为四爪。
从历史来看，元朝往前的龙基本为三爪龙。在古代壁画与器物上也出现有龙爪有三根的，也有四根的。明朝以后，流行四爪龙，五爪龙，此事也影响到了龙的形象。唐代之前，龙的图案似乎还没有只被皇室所独占。
元以前的龙基本是三爪的，有时前两足为三爪，后两足为四爪。实例可参见唐、宋、元的瓷器纹饰。明代流行四爪龙，清代则是五爪龙为多。
各个朝代龙的特征及寓意
1、六朝：龙成鳄鱼形状，神态凶猛。唐：龙的形象富有生气，为一般动物样，没有神圣、威严意味。宋代：据许多学者研究，中国的龙，此时才与封建帝王的权威有关，成为帝王象征，为皇帝所专用，皇帝自命为真龙天子。
2、南北朝至隋时，龙体细长，似虎形，身尾分明，颈和背上出现焰环。龙翼依旧分有无两种，出现飘带形翼，鸟翅形尚存。四肢上飘，有长的兽毛。
3、这个“基本”有两个意思，一是说构成龙的框架、要素、样式，秦汉时都基本具备了；二是说龙是一个开放的、不断纳新的系统，它并不满足秦汉时的基本成形，之后的历朝历代，直到今天，还都在不断地加减、变衍和发展。
4、在《三国演义》中，罗贯中通过曹操之口，概述了龙的特点：“龙能大能小，能升能隐；大则兴云吐雾，小则隐介藏形；升则飞腾于宇宙之间，隐则潜伏于波涛之内。方今春深，龙乘时变”。
5、风格不同 明代龙纹及造型粗壮，威武生猛，龙首魁梧，有怒发冲冠之气势。龙趾呈三角形，略微内弯，锋利刚劲。明中期时龙首扁长，上唇呈如意状，龙爪紧靠呈风车状。
中国瓷器装饰纹样中,龙纹的装饰有什么特色之处?
1、宋代龙纹的特点是矫健雄奇，看似异常迅猛，龙犄角分叉较早，龙角曲度大，多云纹环绕，龙嘴大张，露齿，吐舌，眼睛不明显，龙发龙须均为几缕，飘向脑后。宋代龙凤纹在宫廷用瓷上大量***用，民间则不得使用，特别是在定窑瓷器上表现得尤为明显。
2、二里冈文化遗址出土的陶片中，鼻呈如意状，头也像如意头，比新石器时代的要小，头部多了两个卷形角，这是龙角形成的第一阶段。 第二类兽体形龙纹，形状是：张目，有肢有爪，身像兽体，尾巴卷转。
3、龙首由正前方取像，额头高高凸起，双眼圆睁，嘴巴张开露出獠牙，蓬松的毛发由双颊两侧及头顶处向上飞扬，正是乾隆朝龙纹的最大特色。
4、春秋时期是龙纹发展的新时期，龙纹瑰丽多姿，神人蛇龙的浪漫世界开始出现。这时的龙都是兽体，爪是三趾，细尾而卷，张大口，头有角，呈后卷状。
5、明代：龙纹为官窑瓷器上最常见的纹饰，身体粗状，猪嘴（下颚比上颚长些），龙须上卷，鱼鳞，五爪多。这是总的特征，各时期，又多少还有些差别；明末，龙画得更为草率，线条凌乱，色彩浅淡，填涂粗糙。
陶瓷代表什么生肖
陶瓷代表的生肖是龙。在中国文化中，龙被视为尊贵、权威和吉祥的象征。龙的形象经常出现在各种艺术品中，包括陶瓷。陶瓷上的龙图案通常被刻画得栩栩如生，充满力量感和动感，展示了龙作为神话生物的威严和神秘。
生肖 ：鸡 所谓“陶瓷”就是粘土制成一种形状， 由粘土或其它无（ 机 ）非金属原料，经成型、烧结等工艺处理，用于装饰和保护建筑物墙面及地面的板状或块状陶瓷制品。“机”字谐音为鸡。
中国瓷器最贵的是清乾隆粉彩，代表指的是生肖马。马，十二生肖之一。马者，至健而不离地，地支的第七位，故午属马。关于瓷器的脑筋急转弯：江西地名谜：瓷都（打一江西地名）答案：景德镇。
在生肖方面，紫沙壶并不代表任何一种生肖。生肖是指中国传统文化中用来指代十二年的动物，分别是鼠、牛、虎、兔、龙、蛇、马、羊、猴、鸡、狗和猪。而紫沙壶并不属于这些动物。所以，紫沙壶不代表任何一种生肖。
瓷器摆件 —— 代表生肖牛 牛是一个勤政、固执和坚韧的生肖，因此，瓷器摆件作为生肖牛的代表，以象征牛的坚定意志和具有雕刻、制作和装饰的复杂工艺，更好地传递了人们对这个生肖的感情。
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