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天启、崇祯时期瓷器有什么特点?
1、天启、崇祯时期瓷器的器型大多不规整，而崇祯时的器型不规整的现象较天启时更为突出，一般的器物，胎体厚重，修胎粗糙，底足常常有旋削A痕和重刮削痕，并且多有粘砂。而且，此时釉面亮青程度明显减弱，施釉稀薄。
2、明朝崇祯时期青花瓷青花器主要有以下几方面的特点：器型较少，主要有炉、觚、瓶、大小盘、碗、罐等。胎体总的来说较粗糙，大器如炉、大盘、觚等胎体厚重，小器如小盘、碗等胎体则较轻薄。
3、早期素三彩瓷器出现于明代洪武朝，制作工艺相对简单；中期素三彩瓷器制作于永乐、宣德、成化、弘治四朝，制作工艺更加成熟；晚期素三彩瓷器流行于嘉靖、万历、天启、崇祯四朝，制作工艺丰富多样。
4、从明清制瓷史来看，崇祯青花正处于从万历后期到清康熙前期的转折点，有细器和粗器之分。官窑器物较少，多系民窑烧造。
5、鉴定特点：崇祯青花用高岭土制胎，胎质大多粗糙、疏松。胎色灰白色。胎体普遍较厚，少部分产品胎体轻薄，瓷化程度较高。釉层稀薄，釉面不平整，光泽度不强，釉色白中闪青，也有青灰色，部分还开片。
6、顺治瓷器胎体偏厚重，胎体有粗、细之分，粗为渣胎，有灰白或灰***，细的洁白坚致，瓷化程度较好。制作工艺基本沿袭明末天启、崇祯的风格。许多琢器的底足不施釉，露胎。
明天启青花瓷的款识
明代天启年间。青花人物鹿耳尊底款带树叶的是明代天启年间年代，树叶款识实际上就是花押款，花押款始于明代天启年间，民窑瓷器底面刻绘一种纹样标识，形同元代人的“画押”，因此得名“花押款”。
这是花押款，花押款始于明天启年间，流行于清中晚期，花押就是窑口或者窑工的符号，没有特殊意义，他也是瓷器款识的一种。
这是图案款，图案款属于花押款，它是瓷器的款识，形式是图案和符号，它始于明代天启年间，流行于清中晚期，花押是窑工和窑口的符号，没有特殊意义，花押款的瓷器都是民窑。
明代天启元年青花瓷碗在装饰题材方面却完全突破了万历官窑图案规格化的束缚，烧出了大批形式多样、生动活泼、充满生活气息的青花作品。
此时青花瓷纹饰中多反映出日本风格，如扇面纹、皮球花纹等。另外，这一时期盛行题诗联句的风气，尤其是豪放夸张的减笔写意画显主，并且与万历那种密麻零乱的纹饰构图，形成鲜明对比。
明代天顺青花瓷器有哪些鉴定方法与特征,鉴定真伪?
最后，通过包浆也可以鉴定青花瓷。仿品表面多有浮光，年代越近浮光越是明显。真品的包浆比较柔和，并且富有光感。仿品的手法极为不自然，使得釉面的颜色光泽都显得轻浮，不似真品那般内敛深厚。
比如：没有人会把定窑划、印花与耀州地刻花混为一谈；也没有人将元的贴花和吉州的印花分不开，这就是纹饰魅力与特征所在。 三 看釉 通常人们将釉比做瓷器之衣，十分形象。在一般人的眼中，仿佛所有的瓷之釉都是一样的，其实不然。
正统、景泰、天顺时期的青花瓷分为前期和后期。前期的器物胎质较为白细，继承了宣德时期的部分特征；后期与前期的比较相对粗糙些，釉面薄而白润，也有闪青或灰青色的，都光亮透明。
明代天启元年青花瓷碗
值钱。明泰昌-天启青花碗，荷兰阿姆斯特丹国立博物馆藏。明泰昌为明天启年间江西瓷业名窑，以青花瓷为主，产品造型、釉色、纹饰具有鲜明的时代特征。明泰昌青花碗是明泰昌瓷器的代表作品之一，具有较高的收藏价值和艺术价值。
这是一件青花瓷碗，款识是花押款，花押款始于明天启年间，流行于清中晚期，花押是窑工或窑口的符号，没有特殊意义，你的这些瓷器属于清末民初时期的瓷器，品相不好，存世量较大，价格不高，收藏价值不大。
这是一件青花瓷碗，花押款，这种款识始于明天启年间，流行与清中晚期，它是窑工和窑口的符号，没有特殊意义，你的这一件是清末时期的，品相还可以，收藏价值不大。
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