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大清乾隆粉彩(瓷器)的鉴定要点有那几个方面。
1、绿彩附着在白釉上非常紧密，几乎没有爆釉现象。乾隆朝粉彩的常见纹饰有山水、婴戏、九桃、瓜蝶、百鹿、花鸟、仕女、百花（亦称“百花不露地”）、八仙、云蝠、福寿、缠枝花、皮球花、花蝶等。
2、款识：乾隆粉彩官窑瓷器大多书“大清乾隆年制”篆书六字款，少数书‘乾隆年制“篆书四字款。民窑粉彩器亦有书六字款和四字篆书款的，但款识书写极不工整。
3、是否是仿品，主要看下面这5点造型的整体结构比例不谐调，虽然高度或口径与书本上的尺寸相同，但器物腹部的弧度不准，不是扩大就是缩小。胎体有的过于轻薄，也有的过于厚重。作旧痕迹突出，如未作旧又很光亮。
4、一般首先要注意口、腹、底三部分。很多同类的器皿乍看外表极为相似，仔细观察这三个部分，便可得出不同的结论。御窑厂内聚集了大量管理人材和能工巧匠，使乾隆朝的烧瓷水平又有所进步。外观造型大部分比较规整。
5、下面是乾隆时期粉彩的鉴定特点。乾隆粉彩有一个独有的特征，即器物口部及底部都施松石绿釉。松石绿釉浅淡光润，釉面犹如粥皮，由于是一种低温彩釉，釉面常常带有细小的纹片。
清乾隆御制珐琅彩有几种鉴定方法
要辨识珐琅彩瓷，有人总结了以下几个方面的考察方法 观其瓷胎。珐琅彩瓷胎质细腻薄透，用料、修胎规则考究，完整无缺。观其造型。珐琅彩瓷多为碗、瓶、鼻烟壸之类的日用小瓷件，和一些动物的小摆件。
刀刮；用小刀片在表面刮擦，真珐琅质硬，不容易刮花，而树脂塑胶类的仿珐琅容易刮花。火烧；点燃一支烟，将烟头在珐琅表面烫烧，或直接用火机点火烫烧，仿珐琅不耐火烧，表面会留下烧痕，而真珐琅却丝毫无损。
清代珐琅彩瓷有哪些特征？第一，就绘画风格而言，康熙珐琅彩瓷的外壁全部涂满色彩，不露白底，不题诗。
雍正朝珐琅瓷的款识有如下几种：用蓝料堆凸图章款的有两种，书写“雍正年制”的使用仿宋体；书写“雍正御制”的使用楷书体。此外，有“大 清雍正年制”6字款，也有两种：一种用蓝料；一种用青花。
款识也一些不同，因为曾经有规定的原因，在款识上可能会后一些不同，这些需要我们去查看更加详细的资料，看一下康熙、雍正和乾隆这三个皇帝期间的珐琅彩款识都有什么不一样。古玩有风险，入市需谨慎。
珐琅彩釉面有粗细不同的细小冰裂纹，即开片，这是区别珐琅彩与粉彩的重要方法，粉彩没有冰裂纹，且不反光。珐琅彩没有蛤蜊光晕散的现象，而粉彩有蛤蜊光晕散在周围。
精品赏析:乾隆珐琅彩童戏三足葫芦瓶
1、乾隆朝的珐琅彩不惜工本，名手彩绘，名工烧制，一件珐琅彩瓷器烧制成功往往要经历数月时间。由于瓷胎太薄，在二次烧制时极易破裂，这些因素都造成了珐琅彩瓷器的数量极为有限。
2、今有幸征集一件乾隆珐琅彩开窗六棱瓶此“瓷胎画珐琅开窗六棱瓶”它的纹饰精美繁复、雍容华贵，是典型的乾隆珐琅彩风格。乾隆珐琅彩瓷亦是清康、雍、乾三代珐琅彩瓷中最为精美的巅峰之作。
3、如乾隆黄地珐琅彩开光西洋人物纹绶带耳葫芦瓶，高10厘米，口径0.6厘米，足径1厘米。瓶呈葫芦形，小口，长方形足，瓶身两侧置二绶带状耳。通体施黄釉，以珐琅彩满绘勾莲纹。
4、彩资釉面，常有似涟满的均匀小皱纹。制-作-工-艺水平极高、精巧、秀丽、无奇不有，为制瓷史上所罕见。图案纹饰，时代特征鲜明，绘画工细、层次清晰， 画凤严谨而细腻。器足较前朝宽厚、足脊滚圆，有的涂以***或黑色釉。
5、瓶颈与内套瓶相连，可以旋转，套瓶白地粉彩绘婴戏社火图。 瓶内壁施松石绿釉。 底足内施松石绿釉书红彩“大清乾隆年制”篆书款。
6、清乾隆青花海水红彩龙纹八吉祥如意耳葫芦瓶 “葫芦”在我国亦有“福禄”之意，寓意吉祥，其形态总会给人以喜气祥和的美感，古人认为它可以驱灾辟邪，祈求幸福，使子孙人丁兴旺。
乾隆郎红描金特点
郎窑红花瓶，郎窑红，是我国名贵铜红釉中色彩最鲜艳的一种，它的特点是：色彩绚丽，红艳鲜明，且具有一种强烈的玻璃光泽。由于釉汁厚，在高温下产生流淌，所以成品的郎红往往于口沿露出白胎，呈现出旋状白线，俗称“灯草边”。
以下特点：粉彩底色：乾隆郎红描金的瓷器通常使用粉彩作为底色，这种[_a***_]柔和、温暖，非常适合用于装饰功能性的瓷器。纹饰丰富：乾隆郎红描金的瓷器纹饰通常非常丰富，包括花卉、动物、人物等图案。
怎样鉴定清代粉彩观音
观察颜色清代粉观音的颜色柔和、鲜艳、明亮，有时还会出现一些淡绿、淡黄等颜色的变化。颜色明亮而不失淡雅，沉稳而不失活泼。观察造型清代粉观音的造型通常非常娟秀，线条流畅，灵动轻盈。
身材比较匀称协调，衣着轻薄贴身，线条流动柔和，衣褶转折自若。菩萨肩宽腰细，袒露上身，身资婀娜，呈S型，璎珞，佩饰精密繁复。宝冠叶片作镂空状，正中叶片呈弯月形，为明代特点。
水鉴别法 将一滴水滴在玉上，如果成露珠状，久不散者是真玉。（2）手触摸法 若是真玉，用手摸有冰凉润滑之感。（3）观察法 将玉对着光亮处观察，颜色剔透、绿色均匀分布的是真玉。
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