大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于宋代瓷器变色特征的问题，于是小编就整理了3个相关介绍宋代瓷器变色特征的解答，让我们一起看看吧。
80年代窑变釉特点？
烧造瓷器，凡在开窑后发现不是预期的形状或釉色，以至于传世瓷器有时发生特异的情况者，都可说是“窑变”。
近现代的窑变釉烧造，主要是以大面积的红色为主，蓝色、白色、黑色等其它颜色在瓷器上出现的非常少，而此时大件器物的胎体逐渐变得厚重，瓷泥的密度也有所增强，导致釉水在胎体上有飘浮感，玻璃光非常的强烈。
由于烧瓷技术的成熟，窑变釉吸烟情况较少见，器物口内的纹片釉色青白，釉色红而不黑。烧造过程中，铜红釉还会在火的作用下，把前排匣钵内的铜分子带走而落到后排的瓷器上，会出现极为少见的玫瑰紫色，这种釉色表现出较强的光润及较强的玻璃质感，乃是窑变釉中的精品。
凡是开窑后得到的产品，在色、彩、形、音、质等方面发生引人注意的特异变化，既说不出原因又不能在生产中重复其结果者都称之为"窑变"。
从现代科学的角度对此进行分析，显然其中有不少牵强附会和夸大不实之词，甚至还有很多迷信色彩。
历史传说瓷器有因窑烧而变形者，如《文房肆考》卷三·古窑器考说："明诏景德征烧屏风，变其二为床、船"；又有传说瓷器因窑烧而变质者，如《格古要论》说："相传宋文丞相过此（指吉州窑），窑变为玉，遂不烧。"此上二例都不可信。但瓷器因窑烧而变色者则甚为多见，如《清波杂志》说："饶州景德镇，大观间有窑变，色红如朱砂。物反常为妖，窑户亟碎之。"当时的陶工从来没有看见过这种现象，觉得不可思议，于是就从迷信的角度来理解，认为它是"妖"。
从现代科学的角度来说，这种所谓"色红如朱砂"，其实就是由于釉中含铜，在合适的工艺条件下还原成铜红而已。古代而窑烧而变色的著名窑变釉有宋代的钧窑窑变、景德镇康熙年间的苹果绿和绿郎窑、雍正和乾隆年间的窑变花釉等。古代有些黑釉也会出现窑变现象。
北宋的画为什么发黄？
由于技术原因，北宋的造纸技术并不能把纸做到纯白的地步，所以是黄的。
用的是宣纸，宣纸润墨性好，耐久耐老化强，不易变色。宣纸具有韧而能润、光而不滑、洁白稠密、纹理纯净、搓折无损、润墨性强等特点，有独特的渗透、润滑性能。
写字、作画“墨分五色，”即一笔落成，深浅浓淡，纹理可见，墨韵清晰，层次分明。少虫蛀，寿命长。宣纸自古有“纸中之王、千年寿纸”的誉称。
瓷器釉面分类？
瓷器釉面可以分为透明釉、白釉、青花釉、五彩釉、企口釉、铁线釉等多种类型。
1. 透明釉，即不显色的透明釉料，主要用于保护瓷器表面，使其光滑、坚硬、易于清洗。
2. 白釉，比较常见的釉类之一，它可以使瓷器表面呈现出洁白明亮的色彩，也会遮盖瓷器本身的颜色，适用于制作白瓷等。
3. 青花釉，是以青花为图案的一种瓷器釉面，是我国特有的一种瓷器装饰方式。
青花瓷釉好，施釉后的瓷面里里外外呈品质优良、白净洁白的素胎，并能耐酸耐淡，不变形不变色，具有极高的使用价值。
4. 五彩釉，即指由多彩釉料构成的釉面。
五彩釉是瓷器中由民间艺人发展而成的传统工艺，运用了多种釉料和烧结技术，制作出了丰富多彩、色彩鲜艳的瓷器。
5. 企口釉，自唐代兴起，至明清时期发展壮大，属于瓷器中的佼佼者。
企口釉的釉色特点以嫩黄、玉底，施釉后的瓷器表面白膩如玉，色泽嫩黄匀净，及其高贵典雅。
6. 铁线釉，是发祥于宋代的一种釉面装饰方式，铁线釉的装饰手法为先以火焰和烟雾烫出线格纹，再施铁线釉，烧制后，铁线便呈现出一条条清晰的黑线，在浅色瓷器上呈收郁秀美的效果。
到此，以上就是小编对于宋代瓷器变色特征的问题就介绍到这了，希望介绍关于宋代瓷器变色特征的3点解答对大家有用。
