大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于定窑瓷器品相特征的问题，于是小编就整理了4个相关介绍定窑瓷器品相特征的解答，让我们一起看看吧。
复窑瓷器鉴定方法？
复窑瓷器辩别方法是:
看纹饰画工，古瓷纹饰多有寓意，线条都很自然流畅；新瓷运笔呆滞，线条僵硬。
看彩料颜色，古瓷施彩从视觉上看，感觉柔和，但施彩较厚，颜色发色也十分准确纯正；而新瓷施彩感觉生硬，但施彩却不如古彩厚。彩釉结合不紧，有粗松的感觉。
看底足，古瓷底足修整自然，足端刮釉留下的脚线流畅整齐。各个时期的修足都有固定的手法和尺寸。新瓷底足端脚线刮釉较浅，切足较随意，圈足一般都过于做作。
看胎质，古瓷胎质细密坚致，上手感觉重量适中，因为每件瓷器根据胎壁厚度尺寸长短，都有固定数量的用料。新瓷胎质虽然也细密坚致，但因不能掌握古瓷胎壁厚薄和长短比例尺寸，所以和古瓷相比，上手的比重或重或轻。
看款识，古瓷官窑器大多都有款识，古瓷款识书写工整严谨，底款字都与主题图案相对应。
五大窑口什么样的瓷器最贵？
保存完好！品相佳！到代的！汝窑里面北宋的官汝窑好。例如清凉寺生产的！官窑里面北宋的少！哥窑里面宋代的鳝血！钧窑里面宋代的官钧窑支钉带红斑的！定窑里面的宋代粉定！绿定！另外看器型站着的比躺着的好，就像瓶比碗好！纹饰里面划花比印花的好！人物的比花卉的好！北宋比南宋的好！官窑比民窑的好！要综合考虑！
玩了好多明清瓷器，高古瓷器你有过了解吗？
高古陶瓷定义
所谓“高古瓷”，就是指高古陶瓷，是收藏界对元代以前的陶瓷，一个总的称谓。便于与明清具体所指，是从新石器时代各类文化的陶器起，至元代除景德镇所烧青花瓷、釉里红等少量品种外的一切意趣高古的瓷器。认识老窑，重在高古。高是品味，古是年代，二者不可缺一。
越窑青釉盘
看法分歧：一种看法认为瓷器在我国东汉时期就已经具备了存在的各种条件，瓷器的产生年代应定在东汉。因此高古瓷是指包括东汉在内的魏晋南北朝、隋唐五代、唐宋元各朝代所制作烧成的各种瓷器；另一种意见认为东汉魏晋南北朝时期的瓷器还没有真正达到科学意义上的瓷器标准，是处于半瓷半陶的性质。到隋代才有了真正瓷器出现。因此高古瓷应不包括东汉、魏、晋、南北朝在内，而是仅指隋唐五代唐宋时期的制作烧成的瓷器。
中国的陶瓷，自诞生之日起从未间断，你若收藏，就必须谙熟其历史，对各个历史时期的代表作品有所，才可能收藏到那个时期最好的作品。
一味地求古不一定正确，一个仰韶文化的破瓦罐，没有元朝磁州窑大罐更具收藏价值；汉代的灰陶随时可见，若收藏一定要看它是不是同时期的精品，太一般了就可以放弃；当然，价格十分便宜做个摆设另当别论。
磁州窑白地黑花龙凤纹罐
我们队高古陶瓷应该有这样的概念：陶器应以纹饰优美的彩陶、造型生动的陶塑为上（但像汉绿釉这样近些年大量出土的陶塑应注意）；瓷器应以同时期的代表作为上（不过像宋代黑釉瓷器现作伪成风，也应避开）。还应注意不要有过多的捡漏心态，不然就会出现盲目投资的情况！很多人想着捡漏，但自己没有相应的知识与眼力，想一口吃成胖子，最后只会被别人‘’捡漏‘’!
吉州窑黑釉剔花梅瓶
一、沁色：高古陶瓷主要是元以前出土的陶瓷器，由于是土中而来，自然会留下明显的出土痕迹，其中表面的土斑就是最主要的特定依据。但也不完全都有水土沁，因为地下的环境不完全一样。
二、高古瓷的特点就是以器型、釉色取胜。在器型上往往别具特色，不像明清官窑大都要求器型要统一，在釉色上比较古朴给人一种深沉的美感。另外高古陶瓷一般都为素器，用器型和釉色来体现美。但在工艺上也有非常高超的技法。比如堆花、贴花、印花、刻花、蓖纹、划花、画花、剔花、捏朔、镂空等手法，这些工艺既提高了观赏性，又降低了鉴定的难度。
一件瓷器的好坏应该从哪几点判断？
瓷器收藏是我们收藏圈里最热门的收藏，在瓷器收藏的历史上有很多次***，现在就算收藏***期，如果你说一件瓷器的真***，我们要从造型、纹饰、胎质等诸多因素来甄别。那么一件瓷器的好坏应从几个方面来判断呢？
第一，这件瓷器是官窑还是民窑。中国陶瓷历来都是官窑瓷器精于民窑瓷器，官窑是专门供给皇宫使用的瓷器。如唐代的邢窑、秘色瓷，宋代的汝窑瓷器、钧窑瓷器，元代的龙泉窑瓷器，明代景德镇有专门的官窑场。民窑瓷器和这些瓷器比多数有一定的差距。
第二，这件瓷器的工艺。一件瓷器的好坏，除了看官窑还是民窑外，工艺非常重要，瓷器的造型是不是规整，好的瓷器无论大小，器型都非常的规整。画片是不是漂亮，官窑瓷器画片严谨，民窑瓷器画片潇洒自由流畅。瓷器精品胎质洁白细致，硬度很高，尤其是官窑瓷器，对瓷器要求非常严格，民窑瓷器的胎土相对较粗糙[_a***_]。
第三，看存世量。一件瓷器是不好，是不是珍贵和存世量有很大关系。如元青花瓷器，其质量并不是太高，就是因为少而变得珍贵。还有成化斗彩，嘉靖五彩，康熙珐琅彩，雍正粉彩等等。谢谢阅读！请评论！
感谢邀请，班门弄斧，衡量一件瓷器好坏的标准非常多，我单从实战的角度来做个补充。以手感***判断瓷器的好坏及价值。
瓷器，无论鉴赏还是鉴定，亲自触摸与感受都是非常重要的，也就是上手。手感不仅可以印证、补充和判断，甚至可以修正、矫正、否定观感结论。
1.感知轻重 瓷器的轻重是相对的动态存在，没有绝对的标准，需要大量的上手实践和感知，才能最终形成既贴近真实又有个性差异的“轻重感”。对于古人总结的经验，如轻重适度者真，过轻或过重者***，宣德、康熙手头重等等说法，我们也只能用心体会，不可以机械地生搬硬套。一旦形成自己的轻重感的体系，对于不明瓷器的断代以及区分窑口、品质、品位和新旧、真***、仿赝等都有不可替代的作用。
2.辨别干湿 瓷器的年份不同、衣着不同，在相同的温度、湿度情况下，捧在手里干湿感明显不同。这也就是古人所说的“古瓷会出汗”。但注意200年以下800年以上的瓷器也不会出汗。
3.润与涩 新旧瓷器润涩感的差异巨大，百年以上的老瓷不止有着观感上形制和做工的圆润感、釉质和釉色方面的温润感、胎体和胎质方面的湿润感，而且手感上也非常地朗润和温润，不管是玻化度高的还是低的，是透明釉还是乳浊釉的，无论是单色釉的还是多色釉的，无论是釉层薄的还是厚的，有文饰的还是无文饰的，无论是完整的还是残破不全的，无一例外地越古越圆润。
4.软硬 软硬感是一种极其微妙、细腻的手感，它只对个别瓷器品种如越窑、定窑、耀州窑等具有一定的区分和标识意义。
另外还有生熟，粗细，凹凸等等的手感，不再一一赘述。
还想说的就是， 1、文饰与真***没关系，只彰显时代特征。 2、画工的好坏与画匠有关系，和真***没关系。 3、以价值高低决定文物的真***是当前收藏通病。4、出土瓷器经常抚摸，釉面很快就会有玉质感，新东西或仿品再抚摸把玩也不会出现。练就慧眼，方可沙里淘金。
到此，以上就是小编对于定窑瓷器品相特征的问题就介绍到这了，希望介绍关于定窑瓷器品相特征的4点解答对大家有用。
