大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于老光瓷器的特征的问题，于是小编就整理了2个相关介绍老光瓷器的特征的解答，让我们一起看看吧。
现代珐琅彩真品鉴定方法？
一：先看瓷胎，瓷胎细薄，修胎规则，完整无缺，大多为小件，超过一尺大的都少见。
二：造形，多为碗、瓶、烟壶之类的日用小件瓷，和动物摆设品。
三：底轴，为纯白轴，不偏青也不偏黄，轴面光滑洁净无疵。
每一图案均由多种色料调配而成。其料彩表面光滑有玻璃质反光感，有时还可反射蛤蜊光，十分美观。釉料均凸出底釉略高出一毫米左右，有明显的立体感，闭眼用手摸可明显感觉到，若用十倍放大镜看可在每一片小花、小叶上看到极小的开片纹。这一现象用肉眼看不出，这也是最重要的一个特征。而粉彩则感觉不到有凸出的情况。
珐琅彩器画功特别讲究，多为功笔画；各个朝代有所不同，如康熙的珐琅彩大多为色地，其色地的色以红、黄、蓝、绿、紫、胭脂色等。康熙珐琅彩的特点是有花无鸟，其色彩调配比雍正乾隆两代都差一些。雍正的珐琅彩比较成熟，工艺上有所突破，彩料更为丰富。乾隆时期珐琅彩继承了雍正的风格，但技艺上没有雍正时严谨，并且还出现了粉彩兼珐琅彩之间的作品。
六：看包浆
珐琅彩在制作完成后，釉面有强烈的釉光感，镀金处呈黄亮色。但是珐琅彩经过了百年的岁月，受到空气的氧化、辐射、灰尘等污染以及人为擦洗，加之终日爱不释手地把玩，珐琅彩釉面光泽会逐渐变旧失亮，日积月累形成的皮壳，我们称之为包浆。根据笔者所处理过珐琅彩的感觉对比，有年头的珐琅彩都历经数百年沧桑，民国至今的珐琅彩也有近百年的时间，釉面的旧色是由空气中的微尘和腐蚀物侵蚀及氧化作用，逐渐自然形成的。所以，区别老珐琅彩与高仿器的皮壳的新老要一看老光是否自然;二看包浆是否一体;三看手感有无生涩之感。
七：款识
一、鉴别瓷器的质地
珐琅彩瓷器的制作需要经过多道工艺，因此其质地显得尤为关键。首先，真正的珐琅彩瓷器质地坚硬，瓷体厚重，做工精细，釉面亮丽光滑。其次，在触摸瓷器时要仔细感受其表面质地是否光滑，有没有凹凸不平的现象。若是将手向瓷器摩擦后发出“嘶嘶”声，那么该瓷器很可能是***的。
二、鉴别瓷器的釉面
珐琅彩瓷器的釉面一般呈现光滑、均匀、细腻的状态。真正的珐琅彩瓷器的釉面可以镜面反射，色泽也十分鲜艳。而***的珐琅彩瓷器，较为常见的是在釉面上涂抹了一层漆面或者使用了染色剂来掩盖其缺点，使得釉面显得昏暗，色彩也不够饱和。要仔细观察釉面是否有划痕或不平整的情况，这也是辨别真伪的一个重要细节。
三、鉴别瓷器的图案
“景泰蓝”如何进行鉴定？
关于景泰蓝的起源，考古界至今没有统一的答案。一种观点认为景泰蓝诞生于唐代；另一种说法是元代忽必烈西征时，从西亚、***一带传进中国，先在云南一带流行，后得到京城人士喜爱，才传入中原。
但有一点是学术界公认：明代宣德年间是中国景泰蓝制作工艺优点，并提高到了一个新的水平，达到辉煌阶段，“景泰蓝”一词也从此诞生。釉色均肥，丝工粗犷，饰纹丰富。
明宣德 景泰蓝缠枝莲香炉
明15世纪早期 铜胎掐丝珐琅缠枝莲纹兽耳倭角瓶
器物的应用范围要比以往更为扩大，除了明代常制作的宫廷寺庙祭器，还出现鼻烟壶、屏风、香炉、围屏、桌椅、茶几、筷子、碗具等等。
从景泰蓝的胎骨厚薄、釉料发色、掐丝纹理、鎏金程度、图案主题、器型等等来进行判断，有年代感的东西，身上的年代感是很难模仿的。只有多看老的图录，多问懂的人，再看新的物件，再看仿的物件，才能归纳总结，通过阅读外文书籍(国外的写的透)，最后学会断代！起码坚持每天看50件以上，这是我的方法，闲鱼上可以看并交流！慢慢积累！
到此，以上就是小编对于老光瓷器的特征的问题就介绍到这了，希望介绍关于老光瓷器的特征的2点解答对大家有用。
