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明朝成化时期青花瓷赏析
成化青花瓷器，以淡雅、沉静的色调行于天下。但往往因釉质肥厚，青花色淡，而有云遮雾障若隐若现的现象。尤以底足的青花款色调，表现的最为突出。青花色调浓重者，相近于宣德晚期，并和多数浅淡色调，同时并存。
大明成化时期的青花，青色淡雅，给人柔和，透彻的感觉。此时的瓷器再没有永乐、宣德苏青料的那种颜色深浅不均及出现蓝黑色结晶斑点的现象。平等青适合人物绘画及各种题材的图案绘画，从而增强了瓷器上的装饰效果。
这时的成化青花被推为明代八大时期之冠，淡描五彩精雅绝伦。主要器形有瓶、杯、罐、洗、碗、盘等。胎质纯洁，白釉如脂，彩色精良，笔法流利，造型秀美，造型玲珑俊秀，胎体细润晶莹，彩料精选纯正，色调柔和宁静，绘画淡雅。
精细的民窑器施釉表里如一成化民窑瓷虽比不上同时期的官窑瓷精细规矩，但其器型规整、胎子洁白细密、釉子光润肥厚的程度，在明代各朝中都是最突出的。
成化民窑瓷虽比不上同时期的官窑瓷精细规矩，但其器型规整、胎子洁白细密、釉子光润肥厚的程度，在明代各朝中都是最突出的。民窑青花瓷多数无款，少数有款的既有写“大明成化年制“的，也有写”大明成化年造的。
北宋、南宋、元代以及明代的龙泉窑瓷器的工艺特点是什么?
初创阶段的艺术特点：制作技术还不够成熟，瓷胎比较厚重，淘练不纯，釉层很薄，釉色多青中泛黄，不如秘色越瓷之精美。
南宋。南宋的龙泉窑瓷器的釉层比较厚，胎色比较白，在深中还泛着灰色。南宋龙泉窑所产的瓷器除了延续北宋的一些器形之外，还多了八卦炉、鼎式炉、奁式炉等一些新器形。
元代龙泉窑风格从南宋的雅向元代的俗、从南宋的釉装饰向元代的胎装饰、从南宋的厚釉乳浊釉向元的薄釉透明釉发展。产品种类繁多，纹饰题材广泛，山间花卉、水中游鱼、神界八仙等应有尽有。
由于南宋龙泉青瓷的特点是薄胎厚釉，在造型和纹饰方面，都出现了与北宋时期完全不同的风格，这时的器物造型倾向于精致端巧，简练大方，形式新颖的品种大量涌现。
南宋时期龙泉青瓷多用云纹、水波纹、游鱼纹等，代表性作品主要为莲瓣碗、凤耳瓶、双鱼洗、荷叶盖罐、粉盒、瑛式瓶、鬲炉、执行壶等特色器物。明代龙泉窑青瓷是在元代的基础上发展起来的，釉色青翠自然，多***用套印方法。
明代永乐瓷器的特点有哪些
薄处泛黄，厚处呈浆白色，或稍闪青色。有些器底白釉开有细片纹。白瓷器底部聚釉处，呈水绿色特别明显。细瓷底足平削，底釉有的呈波浪纹。
明永乐时期，鲜红釉、甜白釉和青花瓷器独树一帜，占有特殊地位，成为明清两代的典型。永乐瓷器的造型清秀、圆润、灵巧，胎土淘炼精细，胎体轻重适度，尤其以白砂底之细腻而著称。釉面肥厚，莹润平净，无橘皮纹。
明永乐官窑青花具有“胎体轻、釉汁白、色浓艳、花纹疏”的特征。 明宣德朝高级定制青花瓷的特征 明宣德朝典型器：景德镇珠山御窑厂遗址宣德地层出土的青花器和传世品中的有款器。明宣德青花瓷的青料与明永乐朝青花瓷的青料相同。
明朝永乐宣德年间青花瓷的特点 永乐青花带款的仅有一种，即压手杯。此杯现在世界仅存有三件完整的，另有破碎的一件，均藏于故宫博物院。
梅瓶多平底，微有修胎痕，呈直角式小斜坡状。款式 官窑瓷器上书写帝王年号款式，始于明代永乐，多为四字篆书，笔法折角处***，起落壁处尖细，字体结构紧凑。
明朝崇祯时期青花瓷有什么特点
1、从明清制瓷史来看，崇祯青花正处于从万历后期到清康熙前期的转折点，有细器和粗器之分。官窑器物较少，多系民窑烧造。
2、明朝崇祯时期青花瓷特点 擅长以人物故事题材入画是崇祯青花瓷器装饰的最大特点。
3、青花主要有4种不同的色调，其中晕散和黑灰的与那种纤细轻淡的色调相差比较悬殊。崇祯时期，青花色调的晕散和走釉现象比天启时更甚。这样常使纹饰模糊不清，也有较鲜亮明快或类似天启时淡描色泽。
4、器型大多不规整。此时出现了日本风格的造型。崇祯时，器型不规正的现象较天启时更为突出，一般器物，胎体厚重，修胎粗糙，底足常常有旋削刀痕和重刮削痕，并且多有粘砂。胎质粗糙为多，淘炼不精。
5、明晚期是指明嘉靖-明崇祯（1522-1644年）时期，期间青花器物各有特点，景德镇王掌柜简单总结了一下这一时期青花瓷器的特点，希望对你有所帮助： 嘉靖（1522—1566年） （1）典型器。
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