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郭德纲于谦的相声和苗阜王声的相声哪个好？哪个有回味？
老郭说了，文无第一，武无第二。但我认为，目前在相声行业，这就是老郭的一句客气话而已。可以进行简单的量化对比，第一，老郭会的太多了，他的肚子不是杂货铺而是大超市。第二，老郭的忠实听众超过目前所有相声艺人，愿意花大钱听老郭说相声的观众如过江之鲫。第三，老郭主持的综艺提携了不少年轻的相声艺人，让他们的知名度从小众变成大众。第四，老郭在传承相声文化之余，大力推广弘扬其他曲艺类型，比如京剧，评剧等等。第五，老郭赚钱后没有忘本，拿出钱来捐助慈善事业。这样的民间相声艺人值得体制内相声工作者去学习，去尊敬！
这个问题对我来说毫无意义，我认为不论哪个领域，衡量某人的某件作品好与不好，最好的检验者是时间。
相信用不了多久，某些垃圾当会被历史的扫帚无情扫除！别看现在热闹，那是表象。因为一旦季节到了，嗡嗡作响的苍蝇就会消失的无影无踪！这种例子很多，我都懒得说，恶心！
而那些积极向上，弘扬传统文化，传递正能量的作品和不断提高自身修养拥有独特人格魅力的作者，则会被人们牢记并且广为传颂！
马三立、侯宝林等人之所以被人们称为大师，是因为他们把相声——这个在旧社会被人看不起的行当，通过自身的努力，创作出大量的优秀作品，使得人们喜闻乐见，从而登入大雅之堂！
相声，这种文艺形式与其他的文艺栽体最大的不同之处是雅俗共赏，寓教于乐。这里的俗是通俗，不是下流！乐是欢乐，不是无聊！下流的东西不叫作品，叫作贱！美好的温暖的作品才值得品味！
万物生长需要阳光，人间需要***，道理就这么简单！
要知道，历史是最公正的！是非曲直还是留给后人去评说吧！
没有可比性，郭德纲把相声当艺术去卖，苗阜把相声当进入体制内、走上“仕途”的跳板去说；
郭德纲生长于“相声窝子”天津卫，六岁学评书、八岁学相声，典型的“娃娃腿”。相声已经深入郭德纲骨髓里，或许未必是其毕生所爱、但天赋异禀、后天勤学，已经达到了出神入化的境界了。
而苗阜呢，生于陕西铜川，宝鸡铁路技校（中专）毕业、后分配到铁路车站当电工。后来干过地方晚会舞台总监、总策划、总导演，28岁开始说相声之前、哪份工作都和相声挨不上边。
听过许多听众说“欠郭德纲一张票钱”、许多明星和观众说“郭德纲陪我入睡”，却很少有谁说出类似“听苗阜相声入睡”的话。艺术好坏不是靠骂街能争吵出结论的，需要观众和时间去证明。
客观说，苗阜在转入相声行当之后、是下过功夫的，青曲社在西安也有不少忠实粉丝听众——否则也不能维持了近十年之久。只是，这么多年过去了，苗阜确实没留下几段值得“回放”的作品——即使夺冠的《满腹经纶》也是“拿来”的段子。
相声是语言艺术、大白话就是靠嘴吃饭，苗阜在发音吐字方面确实不敢恭维，而且在钻研艺术方面浅尝辄止，多次被网友揪出其读音错误而贻笑大方。
这就像一个大胖子去跳天鹅舞、诙谐有余但与艺术无关，也就是俗话说的“没有金刚钻、非揽瓷器活”。《满腹经纶》使得苗阜满面春风、但也是瓶颈的到来。
郭德纲现在有新相声吗？有正经相声吗？（有起承转合，而不是在台上自由发挥臭贫的）
郭德纲的相声基本功比苗阜强得多，涉及面也广。但是，苗阜对相声认真，新段子不断，而且包袱重复率很小。
也就是吃老本与不断更新，继续钻研的区别。
所以我现在更喜欢苗阜。
老郭的相声要比苗阜的相声强的不是一星半点，老郭的相声首先咬字清楚，让人在没有字幕的情况下都听的清清楚楚明明白白，苗阜的口音不正吐字不清，有时候让人听不清楚。老郭的相声有深度，老郭学识渊博在他的相声里有许多的历史典故。苗阜多是方言谐音没有多少深度。老郭的相声让人听完后有好久的回味。而苗阜的相声只是听的时候笑一笑，过后就忘了没有回味感！
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