大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于接老底瓷器特征的问题，于是小编就整理了5个相关介绍接老底瓷器特征的解答，让我们一起看看吧。
瓷器复烧特征？
复烧仿品大致有二种特征，一是接老底复烧，也就是上面是新的，底是老的，二是整个老器复烧，有的还在老器上加彩复烧。
接底复烧又有两种情况，一种是有釉的底，一种是露胎的底。那么在复烧中又有两种情况，一种是低温复烧，也就是几百度的状况，一种是高温复烧。一千度以上。这些都有不同区别和讲究的。
唐代青瓷底足修足工艺特征？
以下是我的回答，唐代青瓷底足修足工艺特征主要包括以下两个方面：
唐代青瓷底足修足工艺***用了一种特殊的旋削技法，这种技法在当时已经非常成熟。通过这种技法，工匠们能够将底足修整得非常规整，呈现出一种非常精美的效果。
唐代青瓷底足修足工艺还注重细节处理，例如在底足上常常可以看到一些精细的刻划纹饰，这些纹饰不仅增加了青瓷的美观性，同时也反映出当时工匠们的精湛技艺和艺术追求。
总的来说，唐代青瓷底足修足工艺特征主要表现为精致、规整和注重细节等方面，这些特征也是唐代青瓷得以成为当时瓷器代表的重要原因之一。
一是不同时代的瓷器底足有不同的工艺特征。
唐代用饼底，宋代以前很多瓷器的底足有垫烧痕，元代瓷器底足中心有鸡心状，清三代的大笔海很多用玉壁底，康熙底足往往有二层台，南宋官窑的修足非常规整特别是琢器等等。可以说瓷器的底足是了解一件瓷器的重要窗口。
二是不同窑口瓷器的底足有不同的工艺特征。
钧窑瓷器宋代施釉到底，往往底部还有护胎浆，而元代钧窑则施釉不到底，往往还外低内高有倾斜度。宋代汝窑底足多见支钉痕，元代龙泉底足往往旋肚脐秞。
三是瓷器新老底足的反映完全不同。
瓷器的外表特点？
鉴定古瓷器主要从形、釉、工、胎、底几个方面来入手。这是理论上的，形，就必须多看老器，不多看老器怎么能知道什么是新器？
老的手工拉坯和新的在味道上是有区别的；
釉，首先是光，新瓷器不做旧就有火光，也叫贼光，如果做旧酸杀光，即变成死光。
而老器的釉光是非常柔和的玉质感；工，瓷器有画、划、刻等表面工艺，新器一般用铁器划刻，而老器用竹刀，味道是有很大差别的，特别是文化氛围不同，构图用刀都不同；胎和底是鉴定瓷器比较关键的。这个很难用文字表达，要自己多买些老底的瓷片，经常看，自然会分别新老的。
出口瓷，大家帮我掌一下眼，是真品吗？价值如何？
瓷器可以有多种分类方法。按照年代可以分，比如宋瓷，元瓷，明瓷，清瓷。还可以按照官窑和民窑分类。
官窑，用料讲究，制作精美，百里挑一，产品也都是官用，尤其元青花，更可以说是万里挑一，极其精美，现在存世稀少，价格也极其昂贵。
官窑底下一般都有款，像印章一样的的款，一般是什么年制，比如康熙年制，就是清朝康熙时期的官窑瓷器。民窑出品的民用瓷器是不允许使用官款的。官窑一般都比民窑价格高。
解放以后，生产了一批出口瓷，用于换取外汇，质量还是不错的，质量高于民窑，但是低于官窑，价格也是在民窑和官窑中间。可以把它当做制作精美的工艺品。
请问有人会鉴定民窑瓷器么？怎么鉴定明清时期的民窑瓷器？
请问有人会鉴定民窑瓷器么？怎么鉴定明清时期的民窑瓷器？
民窑瓷器就不是瓷器？就可以另眼看待？就应该另起炉灶？看似问题问得挺另类，其实却是现实世界现实生活的真实写照，是相当瓷实的实在！谢谢提问者的真实与诚实！
为什么很多人特别强调、追捧和迷恋“官窑”而蔑视、轻视、鄙视“民窑”瓷器呢？其实这一方面是“官本位主义”思想、观念和意识在瓷器鉴藏领域里的沉渣泛起与根深蒂固，另一方面则是历代“官窑”的不惜工本、不懈追求、不懈努力也绝不白费，总体而言，就精细度、精美度和精致度来说，“官窑”和“民窑”没有可比性，艺术价值、经济价值则相去甚远，这是不争的事实。
但是，即便如此，作为一个真正的古瓷爱好者、鉴藏者而言，尤其是一个立志“公鉴”人员来说一定要养成“一视同仁”的良好心态、良好习惯。要知道，凡事都有意外和例外，宋代的“官窑”就说什么也干不过身为“民窑”的“汝窑、哥窑、钧窑甚至是定窑”！有些人为了“自圆其说”捍卫“官窑”不可动摇的地位，不惜捏造、编造、杜撰历史事实，搞出什么“汝官窑”、“哥官窑”、“钧官窑”、“定官窑”、“耀州官窑”等等说法，其实它们都只不过是“贡窑”而已，本质上还是“民窑”！而且，“贡瓷”与“非贡瓷”并没有本质差异，只不过是挑出品相等较好者而已。为什么不是“最好的”呢？其实是有原因和学问的，因为每次都拿“最好的”的话，下次怎么办？难度会急剧上升，根本无法长久维系与运转。
怎么鉴定明清时期的民窑瓷器？跟鉴定明清时期的“官窑”瓷器一样。
到此，以上就是小编对于接老底瓷器特征的问题就介绍到这了，希望介绍关于接老底瓷器特征的5点解答对大家有用。
