大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于古月轩瓷器特征的问题，于是小编就整理了1个相关介绍古月轩瓷器特征的解答，让我们一起看看吧。
雍正珐琅彩无法仿制的特点？
清代雍正斗彩工艺高度发展，是继明成化以来的第二个高峰期，雍正斗彩在康熙斗彩的基础上，工艺更为精湛，无论是造型还是色彩的搭配，均达到历史上的最高水平，雍正仿制成化斗彩噐十分成功，瓷业极为发达，民窑也不例外，民窑斗彩烧造成就也很高，但较官窑相比仍有差距。雍正王朝的斗彩瓷器另一个特点，就是不惜工本、竭尽全力仿制成化的斗彩瓷器，这些仿古瓷器在目前北京故宫博物院的藏品中，除个别品种外，都能与院藏的成化斗彩瓷器相对证
1：纹饰
虽然都是宫廷御做，所绘图案都经过皇帝批准，画师都为宫廷御用画师，但是成化年间的斗彩，其绘画图案均为宫廷画师亲自创作，其线条生动流畅，笔法活泼。而雍正年间的珐琅彩图案，有很大一部分并非宫廷画家的“原创”，而是市面上其他精品画作经皇帝批准之后绘制于瓷器之上的，相比而言，虽然笔法依旧老练、准确，却缺乏了斗彩瓷器上团的自由之风，略显呆滞
2.胎土
在胎土方面，通过对比可以很明显的看到，成华斗彩胎土的显露部分色泽非常纯白且油润，而雍正斗彩虽然绘制工艺到达了顶峰，也没无法弥补“先天不足”的劣势，故此雍正斗彩胎土基本胎质都是比较细腻且白釉微泛青色
3：蛤蜊光
因时间久远，在釉上彩的四周，析出和游离出来微量元素，形成了几毫米宽度的七彩光芒，在瓷器上观察蛤蜊光，需要变换角度，迎光或者侧光，围绕在彩绘周围那像彩虹一般折射的彩光，犹如看河蚌壳内侧那样的光泽，也因此比喻称之为蛤蜊光，蛤蜊光必须是斗彩、粉彩、五彩等釉上彩，个人觉得打有玻璃白做底的粉彩更容易出现蛤蜊光，但并不是所有古代釉上彩都会生成蛤蜊光，如同析出类似火石红一样，并不是都会出现，但釉上彩瓷器有了蛤蜊光，就是鉴定的有力佐证
4.底足
雍正朝青花和彩瓷方面的图案纹饰，更多的倾向于从压出着眼，器物底部的处理十分讲究，特别是官窑器的圈足部位，抚之有细腻润感，成滚圆的“泥鳅背”，颜色釉器的口沿一般都有一条清晰整齐的白边，既俗称的灯草边
5：落款
雍正珐琅彩画工非常的精细、一般多为御用画师按样稿绘画；就画工而言景德镇就无法仿造！造办处的画师的功底～非景德镇那种学徒工可以达到的高度！如果我们真正的够了解官窑和珐琅彩，那么仅画工一条就可以鉴定官窑和珐琅彩瓷器！
珐琅彩瓷器烧制难度极大，加上制作成本昂贵，到清代乾隆中期宫廷造办处不得不停止烧制，因此，清代珐琅彩瓷器数量比较少，被后世视为珍宝。

珐琅也被称为“珐琅画”,它以珐琅釉料在金属器物表面绘画，入炉烧制而成，具有油画般的色泽和立体效果。
康熙时期所用珐琅彩料从西洋进口，所用画稿由宫中造办处下属的如意馆提供。由于施彩较厚，致使纹样有堆凸之感，且出现细小裂纹。康熙时的珐琅彩瓷器也有个别直接在宫中旧藏明代永乐白瓷盘上施彩的。珐琅彩瓷器烧制尚处初创时期，彩料昂贵且品种稀 少、工艺成本高、产量低，所以烧制不多。

瓷胎画珐琅是珐琅彩瓷的正式名称，是将画珐琅技法移植到瓷胎上的一种釉上彩瓷。珐琅彩瓷的装饰工艺，即珐琅彩，也称为瓷胎画珐琅是专为清代宫廷御用而特制的一种精细彩绘瓷器，部分产品也用于犒赏功臣。据清宫造办处的文献档案记载，其为康熙帝授意之下，由造办处珐琅作的匠师将铜胎画珐琅之技法成功地移植到瓷胎上而创制的新瓷器品种。
到此，以上就是小编对于古月轩瓷器特征的问题就介绍到这了，希望介绍关于古月轩瓷器特征的1点解答对大家有用。
