大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于瓷器水气沁特征的问题，于是小编就整理了2个相关介绍瓷器水气沁特征的解答，让我们一起看看吧。
战国红什么样好？
战国红的市场价值和孔子对颜色的分类方式是契合的，艳丽的红、黄正色是王者姿态，价格昂贵。
浅色、冷色、灰度大的颜色则是小众的、廉价的。这当然与产量、审美等大有关系，然而这当中肯定也有文化的原因。
战国红指近年开***于朝阳北票的玛瑙，其属于红缟玛瑙的一种，以产地命名可叫“北票战国红”。其与战国时期出土文物的一些玛瑙饰物近似，因此把此种玛瑙称为战国红。
在战国时代，战国红玛瑙多用于贵族饰物，剑柄，珠串，环佩等。得益于玛瑙化学性质稳定，出土的战国红玛瑙依旧保持绚丽的色彩，土沁不多，与今天战国红玛瑙矿石十分类似。
战国红玛瑙同时兼具了玛瑙顶级的色和丝两种特点。其丝为红，***，丝间的过渡色则有红，黄，绿，紫，无色等多种。而各色在色谱上均有很宽泛的过度，***从土黄到明黄，红色从暗红到血红。如此之多的颜色和复杂的缠丝相结合，形成了战国红千变万化的特点，可谓极尽自然变化之能事。雪花向人类展示了水气凝结时的曼妙多姿；战国红也呈现了岩浆涌入岩石缝隙时的无穷变化。
战国红岩浆在凝结时，多以类水晶质为核心，此种核心质地松软，密度低，民间俗称矾心。战国红原石中绝大多数都带有矾心，矾心多因质地松散，无法抛光，所以成品中如带有矾心，一般视为瑕疵。但有极少数的硬矾纯在，虽然也带有矾丝，但是依然可抛光，品质稍好战国红中也存在透明的玛瑙，此种玛瑙颜色有偏黑，偏白的，俗称冻料或青肉。
除了矾心外，也有冻心的原石，冻料的纯在为战国红添加了透光性，使战国红具有更多变化。当冻料夹在红黄缠丝之间时，就形成了一种特殊现象，这种现象民间俗称动丝，闪丝，活丝，三维丝，形成条件是就是有色（多为红色，少数***）玛瑙缠丝之间填充了透明的冻料玛瑙层，且有色玛瑙缠丝间距很小，冻料玛瑙层可透光，在改变视线角度时，产生透光差异，视觉效果好像丝在动。战国红动丝料更是具有鲜艳颜色，观感奇特。
因动丝料较少，更显珍贵。战国红中还有一种横断的色纹，俗称水线，石线，疑似经过二次地址变迁，已形成的玛瑙再次震裂，而岩浆又涌入，冷却后形成水线。水线通常将战国红的丝，色隔断，在用手电为器物打光的时候，水线能将光阻隔，在器物中形成两个光感的世界。
为什么古玉离开水后会发白？
色变和质变是出土古玉常见现象，也是出土古玉重要标志。其中有一种变化是白化（也常常俗称为钙化），究其原因众说纷纭，有的认为是矿石结构水逸出造成的，有的认为是土壤中的水沁入造成的，有的认为是地火烘烤造成的，有的则认为是土壤中酸碱腐蚀造成的，还有的认为是与入土前经过焚烧造成的。种种解读都不无道理，也许正是这种扑朔迷离才使古玉更加神奇。古玉白化常见的种类大体可以分为以下七种。
一是古玉白化之起霜。就是古玉的表面似乎有一层薄薄的白霜。究其原因，应为玉表的抛光层受到侵蚀、破坏，形成一些细微的蚀斑或者增生物。这种白霜从一定的角度可以看到，但用手抚摸感觉不到它的存在。
二是古玉白化之出灰。多数出土古玉都有过水（遇潮）出灰现象，就是古玉清洗（或遇水汽）之后自然晾干时，表面尤其是蚀斑、线槽之中会出一层灰，与之相伴的还有吐浆现象。有观点认为，这是古玉在地下所吸附物质的溢出。用放大镜和显微镜观察，可发现玉表吐灰之处抛光层有所损伤、不够平滑，有的灰点应为玉质点状白化，有的则可能是本来抛光打磨就不够细腻。综合起来看，吸附物质溢出、玉表受到侵蚀、玉质点状白化三种情况应该都存在。
三是古玉白化之水沁。水沁也是对古玉白化性状的一种形象说法，水沁的成因应当与起霜、出灰相似，只是白化的程度稍重。古玉水沁也是沾水后即消失，水干后水沁又会出现。
四是古玉白化之灰皮。当古玉表面白化更加稠密、厚实的时候，人们常常称之为灰皮。灰皮象一层皮覆盖在古玉表面，对光线通过有一定阻碍，但仍然能够透光。
五是古玉白化之石灰沁。当古玉的灰皮稠密、厚实达到一定程度后，人们将其称为石灰沁。石灰沁比较严重的，玉表有的地方会变得十分疏松，甚至会有状末状物质脱落，与石灰十分相似。
六是古玉白化之饭糁。还有一些古玉的白化是内生性的，在玉肉中出现点状、粒状的白化，常常被人们十分形象地称为饭糁。这种白化现象，性状与玉料中的杂质区别明显，应该是古玉在埋藏环境中发生的一种内生的质变，具体原因目前未见科学解释。
七是古玉白化之鸡骨白。鸡骨白往往是指整器被一层厚厚的灰皮包裹的白化性状，相对而言南方坑口出土的古玉，比如在良渚文化古玉、凌家滩文化古玉、春秋吴国和越国古玉中比较常见。鸡骨白的表面一般仍然油润，或者稍加盘玩后会比较油润，有的像覆盖了一层油膜一样光亮
到此，以上就是小编对于瓷器水气沁特征的问题就介绍到这了，希望介绍关于瓷器水气沁特征的2点解答对大家有用。
