大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于瓷器玉璧足特征的问题,于是小编就整理了4个相关介绍瓷器玉璧足特征的解答,让我们一起看看吧。
乾隆瓷器玉璧底足的特点?
玉璧足,严格来说叫“拱璧底”,与唐明初的宽厚平足有异,下面简称玉璧底,是明中后期至清三代时期广泛运用的一种民窑削足方式。其实从字面上来看,玉璧底,就是跟玉璧相关的。玉璧作为古代社会重要的玉礼器,是玉器家族中历史最为悠久、内涵最为厚重的古代玉器之一。玉璧是一种圆形、片状、中部有孔的玉器,若是边宽大于孔径的就是璧;孔径大于边宽则为瑗;若边宽与孔径一致则为环。乾隆玉璧足在胎质及制作工艺上远不及康、雍,只能从釉质、发色、描景绘图、器形来分析。
嘉道的小酒杯多见,从削足就能辨认出年代。毕竟到嘉、道以后玉璧足逐渐消失,清代的削足还是以带釉底的削足为主体。
明清瓷器玉环底足区别?
明清两代玉环底足区别在:
(1)明的玉环足较窄,清的较宽。
(2)明的玉环足较低,清的较高。
(3)明的玉环足过肩较深,清的较浅。
(4)明的玉环足的釉的密度较大,清的较略薄。
(5)明的玉环足的器物胎璧较薄,清的较厚。
清代玉环足的精品多出自康熙、雍正时期,其外圈足较明代略高,符合当时明末清初高器足的时代风格,其内圈足出现了过肩的现象。
底足泥鳅背是康熙时期瓷器的特征?
康熙青花瓷器早、中、晚三个时期底足特点 1、底足处理不是很细腻,有火石红,露胎处能看到一圈细密的旋环痕迹。
康熙民窑器中常见缩釉、粘砂、不光滑现象,器物底足内釉薄泛白,常见放射状的跳刀痕,有的足墙同面斜削呈尖状,圈足直径大,许多瓶、觚、罐的底足出现台阶的形状,其折角处极为挺直,俗称“二层台”或“台阶底”。
双圈足也在这一时期大量流行,尤以夔龙折沿洗、印盒居多,里圈都较外圈矮,两圈间露胎无无釉,圈足宽厚。
2、中期青花瓷器圈足没有早期大,有的足端经过打磨,光滑呈泥鳅背状,但没有后期雍正青花的滚圆,少见火石红,胎釉结合很紧密,器内外壁及底足釉色基本一致。
3 、康熙晚期底足较深普遍***用平切,切削整齐。
是
康熙的底足种类非常多,圈足、平底、二层台底、双圈足、玉壁底等等。圈足有大有小,足端有平切、泥鳅背、尖状等。
器足触地部分切削的非常圆润,像泥鳅的背一样,在康熙一朝官窑瓷器大量使用大明宣德年制、大明嘉靖年制的***,俗称官仿官,它们具有明显的康熙风格,却是使用了大明宣德年制六字楷书作为寄托款。
馆藏五代越窑瓷器底足特征?
一,五代时期瓷器圈足直径宽大且外撇。不同于唐代时期的玉璧底和***圈足,为了增加瓷器摆放时的稳定性,延续了唐代仿金银器的造型,五代时期把圈足设计为宽而外撇,侧面观察呈梯形,也是制瓷工艺水平的又一次提高。耀州窑和长沙窑所产器物足壁较厚,定窑所产器物足壁则相反。
二,五代时期瓷器挖足呈弧形。大件器物,如罐子、壶、执壶挖足形成的圈足内壁与器底略呈弧线,形成一个倒扣的锅底,底足有挖足后形成的乳突。
三,五代时期瓷器足削规整。圈足与摆放时的接触面称为足底,足底平切,修饰规整,圈足外壁与足底相接的棱用刀斜削。器形变得不像唐时的雍容端庄,而是向小巧精致,典雅俊秀发面发展。
四,浅圈足外高内地。浅挖的圈足内外壁大致相同,但细细观察外壁略高于内壁,有点像鱼脊背。
五代瓷器胎质多数细腻光滑。但耀州窑胎质中颗粒杂质多,粘砂现象普遍。流釉现象在五代时期瓷器中也很常见。
到此,以上就是小编对于瓷器玉璧足特征的问题就介绍到这了,希望介绍关于瓷器玉璧足特征的4点解答对大家有用。