大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于价值连城的清宫瓷器的问题，于是小编就整理了4个相关介绍价值连城的清宫瓷器的解答，让我们一起看看吧。
- 都说清宫珐琅彩从不外传，为什么民间还有，拍卖会常见呢？
- 珐琅彩过亿了吗？它为什么能在瓷器收藏中地位如此之高？
- 这个鼻烟壶是什么年代的？鼻烟壶的收藏价值前景怎么样？
- 宋代汝窑瓷器鉴定方法有人了解吗？麻烦详细说说？
都说清宫珐琅彩从不外传，为什么民间还有，拍卖会常见呢？
珐琅彩***用的是进口材料，近代已经断档或失传。在清代，珐琅彩瓷的制作需经过皇帝对式样和数量的钦定，由内务府管辖的窑厂在北京把景德镇特制并呈送的白胎进行绘画和烧制，数量很少，都入内务府活计档。因此，真正的珐琅彩的数量是很少的，但在宫中基本保存完好。随着清朝的灭亡，珐琅彩瓷有流向民间的情况，但数量就会更少。因此对于在市面上出现的珐琅彩瓷应加以仔细甄别，没有清宫档案记录甚至不合制式的就必须探究、确定其出处，否则存弊的风险很大。
据清宫档案记载，在光绪十五年，清宫藏珐琅彩48O件左右。在国宝南迁后全部启运台北故宫，在大陆留下的都是残器，(详见《台北故宫》釉彩千年部分)。现在故宫博物院的珐琅彩大都来自民间，(包括私人捐赠)，是由当时设立的文物收购部门回收而来，基本上几十元钱，是当粉彩看待捡的大漏。民间珐琅彩大多来自清东陵乾隆和慈禧墓的盗墓，孙殿英四处运作送珠宝并没有被责罚，最后不了了之。1860年和1900年八国联军和英法联军入侵北京和园明园也是造成了大量珍贵文物的流失，但现行的《文物法》设立于解放后，无法追究民国时的各种违法问题。还有一种可能就是北京琉璃厂古玩店的幕后老板一部分是清朝的遗老遗少做后台，或是清宫的太监暗地送货，这就使
珐琅彩过亿了吗？它为什么能在瓷器收藏中地位如此之高？
以下是个人的浅见
什么是珐琅彩
珐琅彩瓷器是由景泰蓝演变而来的，景泰蓝是铜胎上珐琅釉而成，瓷胎上珐琅釉则叫珐琅彩，珐琅彩起源于康熙后期，鼎盛时为雍正时期至乾隆期。但是雍正时期珐琅彩水平最高，工艺最美，珐琅彩的制作是由景德镇烧制的上好素白瓷送入宫中，再由宫中的画师画上珐琅彩釉烘烤而成，画师技术水平一流，加工过非常严格，如有缺陷即刻打碎处理，由于珐琅彩是专供宫廷皇室赏玩之物，不得向外流传，故而数量特少！
天价的原因
2009年底，一件残损的清康熙珐琅彩小碗在北京拍卖，最后以400万的高价成交，2009年都如此高价，据专家介绍，珐琅彩是瓷器中的极品，是中国制瓷工艺发展到清代康熙、雍正、乾隆巅峰时期的产物，由于存世稀少，做工严格，成本极高，这几年拍卖价格不断飙升，2006年清乾隆御制珐琅彩杏林春燕图碗就拍出了1.5123亿港元的天价！
总结
现在珐琅彩价格高的主要原因就是存世量稀少，毕竟是前朝宫廷御制又是皇家赏玩的物件，这些都给珐琅彩增加的身价，最重要的一点，珐琅彩是中国制瓷历史长河中的巅峰之作！故而拍出天价也是理所应当，最起码是对民族工艺的尊重！
以上是个人的一些浅见 希望对您有所帮助！
珐琅彩和洋彩是同出一物…但是为什么珐琅彩价格更高呢？首先他是在皇宫生产的尤宫廷画师按照皇帝自己的喜好或者特定的画片绘制的…最主要是属于御用…那价格一定就贵喽…毕竟产量少稀缺…路份高
感谢头条小秘书的邀请，感谢小秘书的邀请，我一个收藏界的新人，但可以让每一个喜欢收藏的新人少走弯路，请关注我。
珐琅彩过亿说的是清朝康、雍、乾三朝珐琅彩瓷器。
古艺术品的珍贵往往取决于当时所拥有它的阶层是否尊贵，艺术价值是否高，以及它的稀缺性。而珐琅瓷几乎占尽了优势，珐琅彩是专供宫廷皇室赏玩之用，存世量稀少，据记载康、雍、乾三朝珐琅彩瓷器存世大约400余件，其中的300多件目前藏于台北故宫，40件左右藏于北京故宫，尚有少量零散收藏在世界各地博物馆和私人手中，堪称世间瑰宝，国之文物。
你可能会遇到一幅清朝的宫廷画在拍卖会上拍了几千万。
你可能也会遇到张大千的一幅近代画在拍卖会上拍了几千万。
而珐琅彩瓷的绘画是其精华所在。珐琅彩的绘画大多出自宫廷御用纸绢画的画稿。其中最为著名的有：王原祁、蒋廷锡、郎世宁（意大利西洋画家）、冷梅、唐岱、高其佩、袁江、董邦达、金廷标、李世倬、沈晖、袁瑛、王敬铭、钱维城等等。这些名画家的画稿被画工精心地描绘于珐琅彩瓷器上。皇宫里面顶尖的专业画师，代表当时最高的艺术水平，最高的工艺水准。你说他的价值能不贵嘛？
顶级的工艺，***专属，稀有程度，以及现在人们对其的喜爱，都让其价格居高不下。
这里是古藏鉴宝，喜欢收藏的朋友给个关注哟。别忘了点赞
珐琅彩瓷器在民国初年的大展之前，没有人知道世间还有这种瓷器，从晚清到民国时期，宫内的珐琅彩由于国力及战争等原因，使珐琅彩从宫内流出，在宫内独有这种瓷器角度看，它比一般的官窑瓷器还具有更重要的意义，所以，珐琅彩瓷器一直都是瓷器拍卖市场中最贵的一种瓷器
这个鼻烟壶是什么年代的？鼻烟壶的收藏价值前景怎么样？
藏友你好！
鼻烟壶的年代
您这件鼻烟壶从器形，釉里红和青花发色，以及底足的修足方式，可以基本确定是清代晚期鼻烟壶，底款的大清雍正年制是晚清寄托款。
浅谈鼻烟壶的收藏前景
收藏鼻烟壶首先要知道鼻烟壶的来历和分类，知道并了解哪种鼻烟壶价值更高。掌握了收藏的基础知识，才能在收藏投资的的时候心中有数，藏品在未来才能更有升值潜力。
鼻烟壶的来历
明末清初，鼻烟传入中国，开始鼻烟都是在大容器中盛放，一般是大玻璃罐中盛放，使用的时候不方便，于是在清顺治时期出现了最早的鼻烟壶，是铜制的，小巧可以随身携带，便于使用，但是有个缺点，铜制鼻烟壶有一种金属的味道，从而影响鼻烟的味道。因此很快出现了瓷器鼻烟壶、料器鼻烟壶、玉质鼻烟壶、玛瑙鼻烟壶等替代金属鼻烟壶。
鼻烟壶的分类
清代鼻烟壶按照材质可分为五大类：料器（玻璃）、金属(主要是铜胎画珐琅，数量较少)、玉石、瓷器以及其他材质的鼻烟壶。可以说，从康熙年间清宫造办处制造鼻烟壶的那一刻开始，鼻烟壶就已经成为中国工艺[_a***_]的一个新门类。在众多鼻烟壶品种中，鼻烟壶资格最老的当属瓷鼻烟壶和料器鼻烟壶。
套料鼻烟壶从清中期开始流行起来，属于鼻烟壶中一个非常重要的品种。料器鼻烟壶有其独特好处，除不漏气、不受湿外，还能看到所盛鼻烟的份量、成色，因此很受欢迎。料器鼻烟壶不以质地取胜，而以做工见长。其质虽为玻璃，却能模仿各色名质，且惟妙惟肖，生动无比。据《清档》中记载，乾隆时期的料器制作，皇帝赏用最多的即是鼻烟壶，而白套红与白套蓝是主要品种。
这个鼻烟壶，画的是刘海戏金蝉，又画了一个飞马，和看着像金蝉头的麒麟，可以说画工大胆新颖，底款雍正的雍字，太丑了，有点看不下去。
这个鼻烟壶想表达的东西太多了，可是没有表达好。小窑口的，不会是清代的。
我家有许多鼻烟壶，有翡翠鼻烟壶，羊旨玉鼻烟壶，代帽鼻烟壶，珐琅彩鼻烟壶，青花转筒鼻烟壶，料器和玛瑙鼻烟壶等。这都是家传下来的珍贵物品…。
这都是我外公留下来的物件，蒙古人大多数都好吸鼻烟。就这样我也吸上了鼻烟，我吸的鼻烟是印度生产的鼻烟。以有一百二十多年历史了，这都是我外公留下来的。能吸到老，没有问题。由于吸鼻烟，就喜欢上了鼻烟壶。我最喜欢的是，大清康熙皇帝给我祖先的一件玛瑙鼻烟壶。这件玛瑙鼻烟壶，离奇的是用天然的紫水晶胆心来装鼻烟，外表是玛瑙。更离奇的是底坐上端的中间部位有一滴水珠，美不胜收。是难得的一件玛瑙水晶一体的天然滴水珠，透明紫胆心形的鼻烟壶。它是天下鼻烟壶中的圣物，也是我的最爱。
宋代汝窑瓷器鉴定方法有人了解吗？麻烦详细说说？
北宋官汝具有的特性（11个方面） 1.釉色：釉光内敛深沉、莹润具酥油感，如同古玉内蕴的光泽，柔和不刺眼；光线明亮时，青中泛黄；光线暗淡时，颜色青中泛紅偏蓝，如同青皮鸭蛋壳的颜色； 2.开片：同时俱备浅开片、斜裂开片、細碎开片。片纹上开短片，如同弧形蟹爪上附着的蟹毛，称蟹爪纹； 3.棕眼：一般分布于口沿内外，自然形成，似乎无规则； 以上三点，堪称官汝“三绝” 4.薄釉：釉中多布红晕，光线明亮时，器表微泛红晕，或器口沿尤为明显；可能是釉薄而显露“铜骨”或釉中加入红玛瑙现象； 5.支钉：3或5支，大小如粟米，切削规整，支钉表面存在钙化现象； 6.随光变幻：不同光线下，或同一时间，同一地点，从不同的角度观察，其颜色差异较大； 7.痕迹：器物表面老气十足，一定存在自然形成的岁月痕迹。 8.香灰胎：胎土灰中偏白，近距离可视胎土中存在像碳粉似的黑点，夹杂于胎土之中，也称夹碳胎； 9.声音：击之声音如木，较低沉； 10.胎体轻薄：比重小，手感轻； 11.气泡：100倍放大镜下，可见稀疏气泡，半透度，似棉花半包围；
叶寘《坦斋笔衡》记载：“本朝定州白瓷有芒，不堪用，遂命汝州烧造青窑器…”。说明汝窑是北宋晚期，宋徽宗以定州白瓷有芒，不好用为由，命汝州烧造的进御器玩。
宋徽宗酷爱艺术，极具艺术天赋，在书法、绘画、诗词、茶经、道学、园艺方面造诣深厚，正如《画继》评语：徽宗皇帝天纵将圣，艺极于神！元朝丞相脱脱.阿鲁图讲：宋徽宗诸事皆能，独不能为君耳！
周辉《清波杂志》记载：“汝窑玛瑙末入釉，宫中禁烧，唯供御捡退方可出卖，近尤难得”。根据《宋史职官志》记载：“凡进御器玩，分隶文思院，后苑造作所”。说明宫中禁烧，就是由后苑造作监督烧造。唯供御捡退方可出卖，是指汝窑烧造完备后，必须交由宋徽宗验收，落选退回才能买卖，但却不易得到。由此可见，北宋汝窑珍稀绝世，品格优良，因为内府督造必然严格，徽宗验收必然严苛，进御器玩必然珍稀！
周密《武林旧事》记载：“高宗幸张府节次略，奉送汝窑酒瓶一对，洗一，香合一，香球一，香炉一，出香一对，盏四只，盂子二，大奁一，小奁一”。
即绍兴二十一年，大将军张俊大摆筵席招待高宗，进奉汝窑瓷器一十六件。
张俊，中兴四将之一，晚年晋封清河郡王。根据《宋史》记载，建中靖国元年，十六岁的张俊还只是一名乡兵弓箭手，直到宣和年间才升为下级军官。因此，这十六件汝瓷只能在南渡之后随着官位升迁寻觅所得。由于靖康之役，北宋宫廷被金兵洗劫一空，说明这些汝瓷就是“供御捡退”落选器件。
文博统计，台北馆藏汝瓷二十一件，北京馆藏汝瓷二十件，上海馆藏汝瓷九件。比较而言，北京及上海馆藏的汝瓷，品质与品相都明显差于台北馆藏，且与《武林旧事》记载南辕北辙，说明这些馆藏汝窑纯属伪造，清凉寺考古弄虚作***，相关研究自欺欺人。
至于台北馆藏，根据清档《乾隆记事》、《陶成纪事碑》、以及《唐俊公先生陶务》记载，就可以肯定是清代烧造的汝釉仿品。如果检测胎与釉的材料产地，还能得出最严谨最科学的鉴定报告。
如何鉴定汝窑瓷器？坚持科学、严谨的态度，正确理解古代文献相关记载，结合汝窑烧造的时代背景，实事求是，追根溯源。
鉴定汝瓷并不神密，不要听什么砖家胡说，我只说几点你记住了你就是专家！首先它经过大几百年的过度，瓷器表面有老化恨，和老年般，只要你能看懂和酸过的不一样，再一点就是漂，上手感觉和现在新做旧的有明显区别。最后一点记住了敲之若木！！！
北宋汝窑是价值最高的汝窑。它具有鲜明的特点：秞子天青色为尚，秞水肥厚乳浊，精光内敛，由于玛瑙入釉的缘故，在特殊的角度观看，似有晶体闪烁。整个秞质似乎象一种天青色的宝玉。底足有3一7个芝麻挣钉的支烧痕，露胎处香灰色。釉面开片斜向较多，纹路自然，层次分明。最后强調，鉴定北宋汝窑，要看神韵，由于，历经千年，汝窑瓷器，都有一种老气，但又不失灵动。细细品味，它具一种手工的痕迹，决不是现代仿品，太过规整！
宋代是我国制瓷业蓬勃发展的时期，全国瓷窑大约有200余处，除官、哥二窑之外，多为民间瓷窑，汝窑、钧窑、定窑也是在民窑基础上发展起来的烧制宫廷贡瓷的窑口。宋代瓷器款识无论官窑还是民窑，表现手法多为在胎体上刻划，其次是模印或墨书。其内容较为丰富，有纪年、吉言、诗词，或物主、工匠的姓氏。清宫旧藏的五大名窑瓷器底部还多有内务府玉器作刻制的乾隆御题诗等。
宋 汝窑盘底款
目前已知有三种款识。第一种为室名款。北京故宫博物院收藏的宋汝窑盘，器底刻有“寿成殿皇后阁”6字；台北故宫博物院收藏的宋汝窑纸槌瓶、出戟尊，器底刻有“奉华”2字，均为宋代皇城宫殿名，是宫廷玉作工匠后刻。
宋 汝窑纸槌瓶（底）
第二种为物主的姓氏。北京故宫博物院和台北故宫博物院各收藏有一件器底刻有“蔡”字的汝窑盘，据冯先铭考证，“蔡”字款可能指的是宋徽宗时权臣蔡京或其子驸马都尉蔡鞗。
宋 汝窑盘底款
第三种为天干款，如“甲”“乙”“丙”等字，是清乾隆朝给汝窑瓷器划分等级时由宫廷玉器作所刻。北京故宫博物院有两件刻“乙”字汝窑盘；台北故宫博物院有三件刻“甲”字汝窑盘、一件刻“丙”字汝窑盘（此***镶有铜边）。
宋 汝窑圆洗及器底
需要注意的是近年来汝窑的仿品较多，早在20多年前河南省宝丰县汝瓷研究所为了重现汝窑的神韵就开始研究并仿制汝瓷，现代文物市场受趋利影响更是极尽所能仿制汝瓷，许多仿品的底部刻有“清凉寺”款，或刻“蔡”“甲”“乙”“丙”及乾隆御题诗等款。
宋 汝窑圆洗（底）
到此，以上就是小编对于价值连城的清宫瓷器的问题就介绍到这了，希望介绍关于价值连城的清宫瓷器的4点解答对大家有用。
