大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于珐琅彩瓷器特征元青花特征的问题，于是小编就整理了2个相关介绍珐琅彩瓷器特征元青花特征的解答，让我们一起看看吧。
珐琅彩瓷器在清朝的不同阶段经历了怎样的发展？
元、明以来所烧制的铜胎珐琅器，至清代康熙时有了更大的发展。当时除了由西方传入我国的铜胎掐丝珐琅外，又有一种红铜胎质的画珐琅，类似这种画珐琅的瓷胎器物，被称为珐琅彩瓷。在康熙皇帝授意下，於三十五年(1696年)首先创烧成功，弛名中外。这些器物数量有限，专供皇室玩赏和御用。
康熙珐琅彩是先在景德镇烧制坯胎，运送至京，再由宫内烧造。珐琅彩对当时粉彩创烧及其在雍正、乾隆两朝盛极一时的发展，起了极为重要的开拓作用，有着深远的意义和影响。
康熙珐琅彩瓷和铜胎珐琅器一样作色地装饰，少见白地画珐琅的。此一特殊性，应作为鉴别真伪及正确划分时代的依据之一。
雍正时在此基础上有所突破和发展。首先是彩料比之以前更为丰富;其次是烧制技术有了开创性的突破。雍正六年烧出了洋料中所没有的多种新颖色彩。
乾隆珐琅彩承袭雍正时制作精美的基础，前期作品可与雍正媲美，晚期则渐趋粗率，乃至停烧。
至嘉庆，雍正和乾隆时的如意馆精作，此时已经停烧，仅见珊瑚红地珐琅彩花卉小碗。
谢邀请。珐琅彩瓷创烧于清康熙朝，是把画珐琅的技艺移植到瓷器烧制上。彩料皆为西洋进口料，十分珍贵。由于处在创烧阶段，技术未臻成熟，有些珐琅彩瓷瓷胎***用宜兴紫砂烧制，另外一部分则从镇德镇精选白瓷运至紫金城，由宫廷画师绘制，康熙皇帝钦定后，在紫金城设内窑烧制。总体上看，康熙一朝珐琅彩瓷试烧成功，但品种单一，碗居多，瓶类立件少见；绘画题材基本上为花卉纹饰，观感上总体格调于铜胎画珐琅相似，彰显着皇家的富贵典雅气象。
雍正皇帝继位后，承绪了乃父对珐琅彩瓷的热情，并有过之而无不及。亲自参与设样，对珐琅彩烧制的整个过程进行跟综管理。烧制水平达到历史顶峰。而雍正皇帝对珐琅彩瓷器制作杰出的贡献是研制成功了国产料，降低了珐琅彩瓷的制作成本，拓展了珐琅彩瓷的绘画题材，花卉禽鸟，人物山水，皆可表现。可以说，从唐代长沙窑开启的瓷器绘画传统，经宋金磁州窑的发展，至元青花达到高峰。而雍正珐琅彩则直把瓷胎作宣纸，任意挥洒，在瓷胎上画出了媲美任何国画大师的杰作，突破了瓷器绘画只做装饰画的樊籬。翎毛欲飞，人物顾盼生情，山水楼阁可观可遊可居，观山山有色，听水水可掬。总之，雍正珐琅彩成了中国乃至世界瓷器史上不可逾越的顶峰。如果说明清官窑是瓷器史上的***，则雍正珐琅彩是***上熠熠生辉的明珠。
至乾隆皇帝，中华两千年帝制走向***，瓷器烧制也集历史之大成。工不厌烦，器不厌巧，彩不厌繁，工艺完全成熟。珐琅彩瓷器制作已臻化境。但也因此缺少了康熙初创的生涩生机和雍正的极致趣味，但绝不是坊间热炒的"农家乐"，看看天津博物馆的雉鸡牡丹和大拍上的杏林春燕碗就明白了乾隆的审美趣味和成就。
乾隆之后，国力衰弱，珐琅彩制作退出了历史舞台。虽历朝偶有珐琅彩之用，但只能作为粉彩的一部分而归于粉彩瓷了。
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珐琅彩瓷器在清朝不同时期的发展
珐琅彩是古代众多彩瓷品种之一，在康熙中后期，康熙亲自下旨，将以前铜胎珐琅彩的技法移植到瓷胎上。
经过工匠们的反复试制，最终成功地完成了皇帝的圣旨。烧制出了精美的彩瓷新品种珐琅彩。雍乾时期盛产，后渐少作。
珐琅彩瓷器是专供***玩赏的艺术品，朝廷管理严格。雍乾时期的珐琅彩，是诗书画印相结合的艺术珍品，是中国彩瓷工艺艺术的高峰。
珐琅彩瓷器的出现，摆脱了长期以来瓷器的主要作用，由用具变成了赏品。给人们带来了美的享受，是真正的艺术珍品。
康熙时期的珐琅彩，主要是和明末铜珐琅彩图案纹饰绘画相同。内容基本上是缠枝牡丹，缠枝西蕃莲，缠枝秋葵等。对称规矩。胎薄色白，彩上彩的工艺。
雍正时期珐琅彩，彩绘变化小，以院画为底加以勾画皴染的绘制工艺，题材多为喻意吉祥的图案如芙蓉鸳鸯等，还有山水楼阁等。画面配诗作词，使之文笔生辉。件件妙趣。
乾隆时期珐琅彩，在雍正珐琅彩的基础上，又有了新的发展，画中画加上阴阳向背与凹凸感的绘制法，使珐琅彩更加生动，锦上忝花。使瓷器观赏价值和艺术价值更高。件件精品，件件珍贵。
乾隆以后，每个时期都有很少的珐琅彩制作，但工艺水平永远不了人以前。
今天，我们能拥有一件很好的珐琅彩瓷器而欣慰。
简单叙述一下珐琅彩是由铜胎画珐琅器转换在瓷胎上用珐琅颜料绘画，故叫瓷胎珐琅器，绘画用什么颜色，成品既什么颜色，据记载珐琅彩是康熙三十五年，烧制成功的，由景德镇提供烧制的素胎瓷器，运送京城，由宫内造加处珐琅高级工匠，根据宫廷画家的画稿制作极为精美。由于珐琅彩中含硼，砷等元素，用油调制制，故成品画面有微凸现象。康熙年珐琅彩只有花卉的单调图案，雍正时多绘花鸟竹石和山水等，会题诗句，有首章及压角章。乾隆时不如雍正年秀巧，除绘山水，花鸟虫草，缠枝花卉外，还绘西洋人物，花卉田园风光，动物纹饰等。乾隆晚期的珐琅彩日渐粗糙，后造办处停烧。光绪民国仿的珐琅彩器型与传统完全不符，所见皆用素白釉后加珐琅彩的厂赝品，胎质细腻度，达不到康，雍，乾三朝，色泽也不如三朝艳丽，橘皮纹流动的蛤蜊光这是无法仿制的，上件实物，珐琅彩花鸟过墙碗，请鉴赏。
元青花大罐内面是怎样的？
现在比较著名的青花大罐有
1三顾茅庐罐
2"昭君出塞罐
3周亚夫屯兵细柳营罐
4““锦香亭罐"
5“鬼谷子下山图罐"
6西厢记焚香罐
7"尉迟恭单骑救主罐"
8百花亭罐
这些个个都是独一无二的珍品，价值不可估量。
元青花罐内多数是三段接驳，首先是用阳模分段制好胚，然后用湿坭胚粘合，最后用刀修浅圈底。内釉早期用刷油[_a***_]，所以看到有秞不匀，有些地方刷不到秞。由于用刀接驳后抹平，见到手压的情况很少。元代后期亦有内里用满釉的，但少见到。由于是分段摸抹制，加上瓷泥粘性大，瓷胎里头都有空洞。所以元青花罐比其他朝代感觉较轻。而鉴定是否是元青花罐，除去科鉴方法，还应根据目鉴六大方面去综合分析。
元青花大罐内面是怎么样？自从元青花鬼谷子大罐被炒的沸沸扬扬，街头巷尾谈起元青花都知道值钱！因为一只高不到50公分的青花罐被拍出2.3亿元的天价，折合当时2吨黄金；至于罐内长什么样很少有人注意！其实对比外部的光鲜，罐内就显得粗燥，随意的很，手工按捏的印子几百年还看得很清析，几道上下对接痕明显，隆起几圈接痕泥巴，懒得用手摸平！撒落罐内的釉水也只粗略的刷一刷，好象有一下没一下，都没有多在意，年代留下的窑红也是非常不匀称，有得在淋落的釉水边形成浅浅的一线，有的也会在没有釉水的地方成片的出现，跟外面形成明显的反差，呈现出精心制做大罐更光鲜，更突出了艺术性，让爱罐的人震撼！
到此，以上就是小编对于珐琅彩瓷器特征元青花特征的问题就介绍到这了，希望介绍关于珐琅彩瓷器特征元青花特征的2点解答对大家有用。
