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《瓷说大明》——明洪武青花瓷鉴定要点
水乐以后的回纹基本继承了洪武的形式,也是一正一反相连接,这种回字纹的区别,成为鉴别元代瓷和明代瓷的一个重要标准。款识:到目前为止,尚未发现官窑或民窑青花瓷洪武款。传世有“大明洪武年制”款,系明万历仿制教。
成化瓷器釉面,以细润见著,俗称“明看成化,清看雍正”。成化器足,凡饰有青花双边线很规矩,紧靠圈足底部,而靠近足跟无釉处,那条圈线,颜色较深重,上面一条则显清淡,可用这一点来做鉴定参考依据。
青花料:国产青料,色泽暗灰,结晶斑不明显。釉里红料:铜红料。有的偏灰、较淡,有的暗黑色,有的艳红色。洪武瓷器纹饰相对元代来说比较舒朗,构图简单,但是线条纹饰没有元代的生动有力。
总体来说,洪武朝的青花瓷各方面都继承了元代风格。器型粗大,胎体厚重,青花色泽偏灰,图案装饰线条粗疏豪放,改变元代层次多,花纹满的风格,趋向多留白。洪武青花是承前启后的一代产品,但工整有余,变化不多。
明代青花、五彩、斗彩瓷器是瓷器生产的主流。 如何鉴定明代瓷器,具体说来,要从以下四个方面进行: 造型 明代瓷器的造型,是鉴别真伪的重要依据。这是因为各类器型多能确切表现本时代的生活习惯、审美标准、风俗面貌和技术成就。
洪武民窑青花的特征时代为以下几点:胎骨——早期瓷化程度差,中期以后瓷化程度较好。胎色早期的白中含灰、含黄或含红,中期的以白为主,后期均为白胎。早期产品见僵胎和窑裂。釉层——早期薄亮,灰青或灰黄。
明代瓷器圈足特征
1、多数细瓷足端开始双侧滚圆,足墙明显趋薄。隆庆前后的馒心底器其凸出感不明显,部分圈足较垂直。弘治至正德之交馒心底无圈足。内底凸出明显。其后圈足很低,应由卧足碗演变而来。
2、底足平整:明代钧红釉瓷器的底足一般比较平整,没有明显的凸凹不平的情况。底足呈圆形或方形:明代钧红釉瓷器的底足形状一般呈圆形或方形,底部较为平整,没有明显的棱角。
3、明清瓷器底足鉴定是根据瓷器底足的特征不同来完成的。明代瓷器底足:大件器足,多为砂底,如永乐、宣德大盘均为白砂底。明代早期和晚期的圆器足底,常有塌底、沾砂、放射状刮削跳刀痕,到末期更为明显。
大明宣德瓷器特征
1、宣德瓷器的一些特点 宣德造型总的的特点是凝重浑厚。同类器型与永乐相比有细致差别,如扁腹绶带葫芦瓶、花浇、高足碗等。同时也有许多含外来色彩的器型.此时器型、品种繁多,居明代之冠。
2、大明宣德青花瓷器胎土精细、釉汁均净、造型工整、凝重浑厚、胎质细腻、多细砂底、器形多样、青花浓艳、纹样优美而久负盛名。
3、凝重;在盘上青料浓厚的部分有自然形成的铁锈疤痕,下凹深入胎骨;另一类,发色稍淡,雅致,且无“铁锈疤”,可能是较优质的国产和进口料的混和料,但此类较少;宣德青花瓷盘釉汁均净,地釉泛青;以上是宣德青花瓷在青料上的重要特征。
4、宣德瓷釉最突出的特点是有橘皮纹,不十分平整。釉色以白中泛青为主,俗称“亮青釉”,少数莹白。宣德晚期釉面透明度较差,感觉较为浑浊,是由于釉中气泡所致,釉面充满了大大小小的气泡,群与群之间的间距较疏朗。
5、这种特点以外,釉面大多匀净,少有桔皮纹现象(宣德另论),器口及足边微有重釉痕迹,又因釉质凝肥,偶见缩釉裂斑。明代成化斗彩瓷器特征鉴定 纹饰:深受当时的画风影响,多为写意。
6、对永乐、宣德官窑青花,只要把握其造型和青花颜色的特征,一般是不容易鉴定错的。尤其是解放前的仿品,尽管造型逼真,但青花颜色始终未仿成功。
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