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在大明弘治年制黄釉瓷器表面用放大镜看到含有粉色不均匀晶状体的颗粒是...
1、我也用放大镜看了，那是通过釉面，看见晶状体的小颗粒，其实是胎骨的骨粉子。有的成糯米状。
2、蛤蜊光是因为釉层含有铅，而铅为助熔剂帮助降低铁离子的熔融温度。
3、皇后用里外黄釉器.皇贵妃用黄釉白器，贵妃妃黄地绿龙器嫔用蓝地黄龙器，贵人用绿地紫龙器，常在用五彩红龙器”这不仅说明黄釉瓷器是皇室的专用瓷器，同时说明黄釉瓷器在皇室中还是等级制度的象征，为黄釉瓷器烧造奠定了深厚的历史背景。
4、前人总结的明代瓷器款识规律是：永乐款少，宣德款多，成化款肥，弘治款秀，正德款恭，嘉靖款杂。 永乐瓷器的款识为“永乐年制”。这是陶瓷史上第一次烧制的帝王年号款，“永乐年制”四字为篆书，四字双竖行，印、刻写或书写于器里心。
唐黄釉瓷器特征
唇口微撇，束颈，短直流，弯柄，丰肩鼓腹，饼足，五代至宋时壶体多为瓜棱式壶体施黄釉，壶身主体部位伴有五处黄釉褐彩，器身施黄釉，釉色黄白相间，底色洁白，表面黄釉如泼洒而成一般，呈丝缕流动之质感。
唐代最为著名的代表是青瓷与白瓷，若要说还有一种代表作应该为秘色瓷，其色泽如冰，更因为其光洁到碗底如同盛满水的程度而为人所知。
新世纪前后新仿品总体特征：仿清三代黄釉胎质过细如***状，釉色比较嫩。仿明弘治黄釉胎骨偏重，黄釉器以青花为工业氧化钴原料。渗入胎骨，仿民窑器，粗劣，仿官窑器，精细，但缺乏一种硬质之光泽。
它是在制作陶瓷器时，使用特定的釉料和烧制工艺，使得瓷器釉面呈现出一种青绿色或黄褐色的效果。这种釉色是由釉料中的氧化铁等成分与瓷器表面的釉层在高温下相互作用而形成的。
它吸取了中国国画、雕塑等工艺美术的特点。唐三彩制作工艺复杂，以经过精细加工的高岭土作为坯体，用含铜、铁、钴、锰、金等矿物作为釉料的着色剂，并在釉中加入适量的炼铅熔渣和铅灰作为助剂。
康熙黄釉特点
1、康熙黄釉追求弘治娇黄效果，但呈色较弘治偏深。雍正、乾隆以下各朝，黄釉碗、盘一直不断生产。清代另有米黄釉一种，也是低温铁黄釉，其米***十分淡雅，偏银白色。
2、黄釉是康熙年间一个非常受欢迎的色系。这种深浅不一的***，给人一种非常温暖的感觉，强调了康熙年代帝皇的权威和尊严。
3、特点：鳝鱼黄层稍薄，色黄润，带黑色或黑褐色斑点，有如鳝鱼色。
4、明清黄釉仿品仿明代施釉不肥而稀薄，露胎处无氧化铁的黄褐色，有的则黄褐色呈微红状；仿清代康熙鸡油黄施釉不均，釉色呈浓淡，有的泛现微青色，仿清代雍正粉黄釉质过厚，且多烧成橘皮状，釉面出现细小点子凹入。
5、清代康熙黄釉釉质细而晶莹，似鸡油，故又称“鸡油黄”。康熙黄釉器出现黄釉胎子上加刻各种图案花纹之工艺。图案花纹烧成后隐现于黄釉内。同时还出现堆塑纹饰。如官窑器中的黄釉龙耳杯和堆塑的杯碟，颇为精细。
明成化黄釉青花瓷的真伪如何鉴别,谢谢各位
黄釉还分低温黄釉和高温黄釉。瓷器上的高温黄釉，多为普通的民窑制品；而瓷器上的低温黄釉，多为官窑制品，非常珍贵。瓷器上纯正的低温黄釉，作为在烧成的瓷坯上两次入窑烧成的装饰釉，出现在明宣德年间。
首先瓷器鉴定方法： 明清瓷器的鉴定 远古瓷器，因年代久远，保存民间的传世品甚少，如发现有出土文物，可借助基葬品仿证参考，同时还可借助历代窑址标本，用现代科技方法进行断代鉴定。
造型明代瓷器的造型，是鉴别真伪的重要依据。这是因为各类器型多能确切表现本时代的生活习惯、审美标准、风俗面貌和技术成就。若能谙熟并善于识别其形状和神态，就掌握了一种比较可靠的鉴定方法。
例如明初永宣瓷器中的青料晕散和下凹斑痕等特有现象，后代仿品都不能准确再现，清雍正仿永宣器，常用复笔加重点染青花来刻意仿效宣青的效果，但因钴料不同，就无法克服色彩漂浮的弊病。胎釉方面，胎为骨，釉为衣。
青花瓷是用含氧化钴的钴矿为原料，在陶瓷坯体上描绘纹饰，再罩上一层透明釉，经高温还原焰一次烧成。钴料烧成后呈[_a***_]，具有着色力强、发色鲜艳、烧成率高、呈色稳定的特点。
黄釉瓷器特征及鉴别方法
1、修胎精细，瓶罐类之器浅圈平修足，外部及口面精修施釉，琢器内不修无釉。
2、它具有一些独特的特征，如下所述： 形状特征：黄釉葵口瓷碗的口沿呈葵花状，外缘稍微外撇，内缘有锥形平整的内壁。碗的底部略微凸起。整个碗的体量较为匀称。
3、该瓷器有以下特点：胎质：民国早期的黄釉瓷器普遍胎质粗松，与晚清相比更为明显。但到了民国晚期，由于工艺操作的机械化程度提高，坯胎更加整齐划一，厚薄均匀，切割精准，胎土细润，铁星减少。
4、釉色呈浓淡，有的泛现微青色，仿清代雍正粉黄釉质过厚，且多烧成橘皮状，釉面出现细小点子凹入。上述就是清三代的黄釉瓷器的鉴定要点，但是辨别以前一定要多看真品，那***的一眼看出来了。
5、晚清时期的精品多为慈禧太后御用的以光绪黄釉瓷为代表的官窑瓷器。瓷器保养 瓷器如果保养不当，会受到严重危害，不利于瓷器的长久保存，特别是传世和出土的精品，更应该精心保养。
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