大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于瓷器仿品价值高吗的问题，于是小编就整理了2个相关介绍瓷器仿品价值高吗的解答，让我们一起看看吧。
为什么收藏专家说瓷器太重，一种是赝品，一种是换过底？
这就是瓷器收藏品中真品和赝品之间的奥妙所在。而这个奥妙甚至连很多玩儿了十几年的藏友都不知道。归根到底一句话，如果是同样大小同一产地的瓷器，老货的重量通常比仿品要轻，换句话说，仿品一般都很沉！
瓷土原料的变化
造成上述规律的第一个原因，是古代瓷器用的瓷土原料早已开***殆尽，如今的博物馆里也会收藏有古代的瓷土矿，您可能不知道，就连瓷土都成了文物被收藏起来。
瓷器的重量与体积有一定的比例，普通小件的壁厚是多少，能承载多大的重量（如缸、盆、槽等大件的壁厚是多少，能承载多大重量），古人是轻车熟路的，因为这种技艺已经传承数千年，不用再重新考证、计算，生产的瓷器都在这个比例范围内。
现代人模仿时难免左右造作，出现壁厚的现象，器物重量出格。还有一种换底的器物，为了能将底子的粘连痕迹掩盖，往往需要厚一点的瓷土和厚一点的釉子来掩盖，所以器物重。
七八年前去广州古玩市场，找高仿瓷器，老板拿出了一件青花瓶，明确地说这是换底的器，要价四千块，那个时候四千块还是很值钱的。看这件器物的底子，那是一眼的“大开门货”，釉色也进行了“杀光”处理，青花的发色也很“正”，就是手感稍微有些重。老板直接说：“这种东西最能杀猪了！不好加工，找这样合适的底子不容易！”
这个问题很值得推敲。
您描述的收藏专家的说法其实很有道理。我关注古瓷器市场十年了，对于瓷器来说，仿品比真品重确实是一个规律。比如景德镇的官窑瓷，还有元代以前的老窑瓷器，很多都遵循这个规律。
而这个规律往往让很多藏友摸不着头脑，甚至玩儿了十几年的藏友都不知道。
原因是古代瓷器用的瓷土原料早已开***殆尽，如今的博物馆里也会收藏有古代的瓷土矿，就连瓷土都成了文物。
学习古陶瓷鉴定，要从瓷器的胎、釉、制作工艺、器形、纹饰、款识等多方面进行综合判断，每个时代的瓷器都有其特征，不管是纹饰风格或器形神韵，都融合了其时代性的艺术审美。高古瓷主要是在全国各地各个地方性窑口生产，从元代开始，皇家用器及大量民窑产品主要集中于江西景德镇，每个地方的瓷土化学物质含量有所差异，生产出的瓷器胎土致密度不同，所以会造成其重量的不同。例如某些窑口的瓷土***在古代时就已衰竭，现代仿古瓷因材料选用不同，仿制出的瓷器便会出现过轻或过重的现象。还有一种做旧的方式为接底，根据上述鉴定方法知鉴定瓷器需看胎或看底款，一件完整的瓷器胎土的特点往往从底足反映出，款识也多刻书于底部，所以很多藏友拿上东西后习惯性的看底，这一习惯让***者趁机而入，***用接老底的作***手段盈利。
接老底的方法即是将老器物的底接到新器物上，以达到“提升价值”的效果，但是接老底的瓷器并不一定都会变重，变重主要原因是因为所接的底与原来器物的胎质、厚度不同，比如用一件瓶子或罐子的底去接一件小件器物的底，就会出现接底后瓷器变重的现象。现代作伪手法已经十分高超，对一件器物的新老判别，需要大家有扎实的理论与实践基础，理论方面大家可以从中国陶瓷史，各时期陶瓷的制作工艺等开始了解，或从各博物馆***上搜集图片，了解各时代瓷器的风格特征。实践方面则需要大量观看博物馆真品，参加瓷器类相关讲座，与同行经常交流，逛古玩市场，去窑址参观瓷器作坊等方式多方面了解瓷器制作的各个程序。
明清时期仿的钧窑瓷器有价值吗？
明清时期河南等地仿制的钧窑瓷器依然很有价值，只是其与宋元时期钧窑瓷器相差很大，发生了许多地方的变化。明代，清代钧瓷胎釉变薄，色彩浓滟，釉面反光加强，釉彩流动变大，多少有些挂不住釉。到清代景德镇形成了官窑窑变花釉，河南神垕民间创烧了炉钧瓷器等，这些都是由于胎釉的配比，制作工艺的改变所至，以及时代审美标准的变化造成的，正如常言所说的"成功不可***″一样。2005年前后，南方某研究所根据其所搜集的钧瓷瓷片，企图否定宋代钧窑瓷器的产生年代，自以为钧瓷产生于明代，一些专家和拍卖行也遥相呼应，鼓噪于一时，因此争论不休。后因发现了金代墓葬的钧瓷出土器物，才掩旗息鼓。说明是将宋钧与明清仿钧混淆起来。
明代中后期据说某个皇帝下旨停烧了钧瓷，因为犯了"翊钧″二字的名讳所至。因此明代的钧瓷也不多，易混淆，但无论怎么讲，明清两代钧瓷也是各有其特色，有一定的审美价值，但无论如何也达不到宋钧的厚重，端庄，雄浑，那种具备***御用瓷器的高贵气质。
个人所见，未必正确。谢谢。
到此，以上就是小编对于瓷器仿品价值高吗的问题就介绍到这了，希望介绍关于瓷器仿品价值高吗的2点解答对大家有用。
