大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于明代瓷器的足部特征的问题，于是小编就整理了5个相关介绍明代瓷器的足部特征的解答，让我们一起看看吧。
成化瓷器卧足杯详解？
成化瓷器卧足杯是明代成化年间（1465年-1487年）生产的一种瓷器，属于青花瓷类别。卧足杯的特点是底部向内倾斜，呈卧足状，因此得名。
成化瓷器卧足杯的造型优美，线条流畅，色彩淡雅，纹饰简洁大方，具有较高的艺术价值和收藏价值。卧足杯的器形小巧精致，口径较小，足部宽大，足底呈圆形或马蹄形，整体造型端庄典雅，线条柔和流畅，给人以舒适的手感和视觉享受。
卧足杯的装饰图案以花卉为主，如莲花、牡丹、菊花等，也有一些以山水、人物、动物等为题材的纹饰。纹饰线条清晰，色彩鲜艳，构图合理，富有艺术感染力。
卧足杯的制作工艺精湛，***用优质的瓷土，经过多次淘洗、筛选、揉捏、成型、晾干、上釉等工序，最终烧制而成。其釉面光洁细腻，色彩均匀柔和，质感温润，给人以高贵典雅的感觉。
总的来说，成化瓷器卧足杯以其优美的造型、精湛的制作工艺、淡雅的色彩和精美的纹饰等特点，成为明代青花瓷中的佼佼者，备受收藏家和艺术爱好者的青睐。
明代釉里红真品底足特征？
明代釉里红底部釉的光泽感不强，与器身玻璃化程度较高的釉面色调不一样，为白浆釉，薄处微泛黄，厚处呈乳白或青色。器身往往有开片，尤其是一些器物，大概是因火力不足，有类似浆胎的现象。釉里红呈色红艳的大多釉色乳白，呈色灰暗的大多釉色趋灰。
带足器物的足已经改变了元代斜削的特点成为平削，器底微微下塌。
洪武釉里红呈色多样，多数呈较淡或偏灰的色泽，有的器物有正红现象，有的呈暗黑色。这是当时对铜彩料的烧成气温不能有效控制所致。
碗底不施釉是什么年代的？
碗底不施釉是唐代长沙窑的碗，底部都无釉。碗内一圈无釉是挂釉时按摞烧工艺留下的，以免碗与碗之间黏结。摞烧工艺烧造产量高，成本低，目前大多数是民国和解放初期产品，存世品只有少数是清代以前烧造的，具体要从釉色。胎质和器型判断。
清未民初瓷器底足有没有乳突？
“乳突”是底足中心有一圆点隆起，这一特征独具一格。元瓷重量大、器型大，这使得足底上釉极为不便，稍不留神就会损坏整体。窑工们在这种情况下，直接一刀削。螺旋状切削痕和放射状跳刀痕的痕迹就是在工匠修胎底时留下的。
看下图，削底手法是从外向底心推进的，一气呵成，止于底心。但是由于力度收到转速的影响，持刀不够平稳，这才有了螺旋状切削痕迹和深浅不一的切痕轨道。元瓷足底一般为平底或浅窝底，旋削成型，底足通常为裸态。
明早期“乳突”也较大，洪武中期渐渐变小，永乐宣德时期有细小“乳突”。到了成化弘治正德时，“乳突”较少见了，但到嘉靖万历时又出现，随后一直到崇祯才消失。
清道光时期独有的“敲底”也是一个奇葩。清代制瓷向来釉质肥厚，入窑后瓷釉流到底足处与所垫物烧粘连在一起，为了分开只能手动敲断，这就造成底足如狗啃咬一般。
以上的胎底特征并不能让我们一眼断真伪，但只有抓住这些特征，经过综合分析下得出结论，才不失为鉴定瓷器、认识瓷器另一种更好的途径。
元代碗盘的底足有什么时代特征？
元代碗盘底足的特征有五点：
一、大口小足：元代碗盘一般口径较大，底足足径较小。足底大多不施釉，是露胎的，但修胎、修足规整。
二、足端平切：一般器物底足端平切的工艺从元旦开始。盘碗多见，一直延续到明空白期。
三、底足乳突：元代碗盘底足外撇，足端平切，且足端较宽，大碗的足墙高度在一厘米左右，足内不施釉，足底心有小乳突，修足规整。
四、元代早起碗盘足墙外撇，元晚期足墙变薄，外足墙向明代初期的垂直过度。
五、足墙没有装饰线：元青花的碗盘足墙没有装饰线。
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到此，以上就是小编对于明代瓷器的足部特征的问题就介绍到这了，希望介绍关于明代瓷器的足部特征的5点解答对大家有用。
