大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于出口瓷器蓝釉花盆图案的问题，于是小编就整理了3个相关介绍出口瓷器蓝釉花盆图案的解答，让我们一起看看吧。
北宋钧窑瓷器的造型与釉色有何特征？
根据河南省禹州市钧台窑址发掘资料与传世的官钧瓷器相印证后分析，在北宋末年，钧台窑的工艺技术已臻完善，当时为了满足宫廷需要而生产各式花盆和与之相配的盆托、出戟尊、鼓钉洗等陈设用瓷。
钧窑月白釉出戟尊
器物按照宫廷的设计与不同的需要进行生产，仅花盆就有葵花式、莲花式、海棠式、仰钟式、渣斗式、长方形、六角形、方形等。底部一般有五个圆形小孔，唯独六角形花盆的底部有七个圆形小孔。各式花盆又有大小不同的十个规格，由大及小依次递减。各式花盆配有式样相同的盆托，器腹较花盆浅，平底，不留圆孔，以承接花盆中的渗水。外底均有如意形足、三足、四足或六足不等。盆托和花盆一样，按照器形大小排列。
钧窑玫瑰紫釉长方花盆
钧窑月白釉鼓钉三足洗
钧窑玫瑰紫釉海棠式奁
北宋钧窑瓷器的造型总的特色是中庸典雅、端庄大方、黄金比例、秀美脱俗、鬼斧神工、巧夺天工；它比汝窑厚重，比官窑灵动，比哥窑规整，比定窑雍容。北宋钧窑瓷器的造型堪称华夏审美的典范：中庸含蓄、雍容典雅、端庄清秀、富贵华美。
北宋钧窑瓷器釉色的总特征是瑰丽绚烂、五彩斑斓、万紫千红、千姿百态，只有想不出，没有做不到！宁静时，若一泓碧潭，深幽青邃；奔放处，霞光万道，风情万种；静寂中，蚯蚓走泥，清泉飞瀑；缠绵里，如丝如缕，如泣如诉！这是童话王国，这是诗画故乡，这是世外桃源，这是审美净土！任你放飞心灵，任你沉思遐想，任你品味升华！
我是“以瓷会友”“以瓷汇友”“以瓷惠友”和“以瓷慧友”，是骨灰级古瓷发烧友。多年的摸爬滚打，多年的实践实战，早已形成了个人独特的鉴藏理论体系、甄别技能体系和收藏实物体系。实践证明，很多被连玩家、行家都不是的所谓“专家”指斥为“一眼新、一眼***”的才是“明珠蒙尘”的顶级历史遗存！信则有，不信则无，很简单的。
上几件北宋钧瓷图片，以饷同道与同仁。
上图钧窑月白釉鼓钉三足花盆托
钧窑全称“钧台窑”，始烧于北宋徽宗时期，主要烧造时期是宋、金、元。
从故宫博物院现收藏的北宋钧窑来看，比较多的器型是：花盆、盆托、三足炉、三足盆托、碗、碟、盘、盏托等，器型简单大气，也有稍带变化的，比如葵口盘，海棠盘等。
钧窑的釉色比较特殊。不像汝窑、官窑、哥窑是青瓷类，定窑是白釉。钧窑的颜色有：玫瑰紫、钧红、天蓝、月白，颜色很多，入窑一色而出窑万彩。
下图钧窑天蓝釉墩式碗
钧窑属于窑变色的瓷器，烧造过程中颜色开始产生变化，人力不可控。有句诗形容钧窑的颜色变化说“夕阳紫翠忽成岚”，就是指烧造中的窑变。
宋代钧窑的颜色用清代许之衡的诗说“宋钧之紫弥漫全体”，就是说色彩完全弥漫开，没有明显的边缘，这一边区别于元代钧窑。而且宋代的钧窑也不像金代钧窑那样有明显的色斑。
下图钧窑玫瑰紫釉海棠式花盆
北宋钧窑，这个概念目前是有争议的。北宋皇室审美以宋徽宗为代表，弃白尚青，以汝瓷为最，钧瓷的窑变以蓝红紫为主，莫非也是宋代皇室隐秘的爱好和选项？在唐宋始的陶瓷烧造历史上，唯有唐三彩和清代景德镇单色釉和钧瓷，是划时代的三大彩色瓷，其中又以钧瓷窑变石破天惊，入窑一色出窑万彩，可谓惊天地泣鬼神。从唐宋时代的皇宫建筑来追根溯源，那些大红大紫的宫殿色彩，可见统治者治理国家的内心深处，也是不断在强化天人合一替天行道的大统思想，反映到物化的一切环境器物，必然极尽尊崇而神秘，如果春秋战国时期取向朴素无华，唐宋则更指向暗黑的神秘感审美，也必然需要变幻莫测的红紫蓝大型器物，因此，因为皇室用品的钧瓷就应运而生了。这一时期的钧瓷造型浑厚大气，釉色多变而富的独特的审美，图案不可描述，可以参考宋代的宫廷书画，一脉相承，跟现代钧瓷的精细窑变审美不同，部分烧造也能呈现宋代钧瓷的窑变。钧瓷窑变超越了传统，也印证了中华文化博大精深的本质，发多种图片可以一窥钧窑的承前启后惊世美感。
宋钧瓷，若是民窑的话，恐怕与金元钧形釉质差别都不会很大，不可与北宋官钧瓷同日而语…因为北宋钧官窑在金入侵占领前已毁了，宫廷所存钧瓷当时就对不上记录，恐怕也是只剩民窑钧瓷以哄金人了…金人喜钧瓷，以为民钧就是正统的了，因宫廷禁民烧民用官钧甚严，民钧也未能认识官钧，也烧不出官钧…又经历了明嘉靖年间的大地震，北宋官钧应难见真物存世…
北宋官钧器物按许之衡说法应无大器，高或宽不会过20公分…北宋官钧用釉应也是用玛瑙釉，有人认为官汝钧同用一种釉的，是窑温分烧窑口胎土上的分别…今见存世所谓宋钧瓷，釉面粉感毛感与金元钧无大别，而作北宋官钧认定是可疑的，不足以服人…
根据前人古瓷著述说出了宋民钧、金元钧的不足，而道出了宋官钧瓷的卓绝特征:
⑴釉面润泽度不高。紫釉不能“汗漫全身”，只是局部出现。(宋官钧:釉面润泽，紫釉“汗漫全身”，内外一律)
⑵多数釉薄。有的釉厚但不匀，垂流。多数有明显的棕眼。(宋官钧:釉厚而匀，不垂流，不存在明显棕眼)
⑶釉色不管深浅浓淡，达不到浑然一律。(宋官钧:釉色浑然一律)
⑷紫斑或红斑浮于釉面，大多轮廓比较清晰，弥漫程度较低。(宋官钧:紫斑或红斑不浮凸，与釉面过渡自然而平滑，相溶程度极高)
⑸普遍没有蚯蚓走泥纹。(宋官钧:蚯蚓走泥纹很普遍)
⑹普遍垫烧。(宋官钧:普遍支烧)
这六个方面的区别可看出宋官钧是至今无法仿及的，若天下尚存有具备这六大特征的宋官钧，必是真品无疑…若是仿品，恭喜你，你已成功突破，将是举世瞩目的巨大成就…
应该如何鉴别古钧瓷的真伪？
我是钧瓷TV《禹州钧瓷》栏目主编，拥有钧瓷，汝瓷，龙泉青瓷，景德镇瓷器，紫砂壶等方面专业知识和20多年工作经验，请关注我，有什么问题可以随时咨询我，我会在悟空问答上及时回复您！
科学鉴定是通过仪器进行热释光测试等，对古瓷器胎料的化学组成，特别是微量元素的成分进行分析，从而判断出瓷器的大致年代。需要专门的设备仪器，费用大，耗时多。今天我们具体讲的是经验鉴定，它是传统的方法，通过对钧瓷造型、釉色、装饰、工艺、胎质的观察与分析，结合鉴定者的学识和经验，来判定钧瓷年代和真伪。有四点常用的经验方法给大家介绍下。
一、看造型。
钧瓷的造型明代以前有壶、碗、盘、碟、枕等，多为当时的日用品，具有明显的时代特征。如果有谁拿一件活环瓶造型，说是古代的，那肯定是***的。因为这种工艺是新中国成立后恢复钧瓷生产过程中，钧瓷艺人推出的新品种，古代是没有的。另外，还有[_a***_]造型古代也没有，如虎头瓶、益寿瓶等，都是现代产品。
二、看工艺。
古代钧瓷的制作为手工成型。主要有手拉坯和印坯。这两种成型方法都会在器物的内表面留下手工痕迹，如手拉坯的旋纹、肋肢纹，印坯手刮的泥纹等，我们可以通过观察器物的内腔而看到。而现代注浆产品的内表面光滑平整，足部内有足窝与外足相对应。另外，注浆产品厚薄均匀，不如手拉坯下部厚重。当然也不能单纯以产品的轻重定真伪，因为注浆产品也可注得很厚。注浆产品与手拉坯、印坯产品还有一个区别，就是由于技术原因，注浆产品模子对接缝处容易出现凸起线，上下线，呈左右对称状，有的腰部呈现一圈线。当然，现代作伪也有用手工的，我们就要综合各种因素来分析判断。
三、看釉色。
钧瓷在不同的时期有不同的釉色，如唐代黑釉蓝斑，宋代紫红花釉，宋元代天青、天蓝、月白釉等。而瓜皮绿、大火蓝釉产品，清末以后才有。从釉质上来分析，宋代的红釉往往发紫、发蓝，呈现乳光，色调深沉稳重。而后世的钧红釉，要么釉色纯红、乳浊度低，要么虽也发紫发蓝，但釉质玻璃感强，光泽明亮。作旧杀光的则又显得过于晦暗，显然与古钧不同。后世仿造的一种天青釉器，在氧化焰中烧成，釉里边混有钴的成分，色调与古钧有较大差别；而用还原焰烧成的铁呈色的天青釉产品，须结合胎质、造型、做工、烧成等因素来判断其真伪。
四、看底足。
宋代官窑钧瓷底足一般抹有芝麻酱色釉或较薄的青白釉，多数刻有一到十的数码字。但上好的器物当时均已选入皇宫，不好的统统被打碎深埋地下，所以民间极少见有完整的官钧器物，若有者一般皆为仿品。但官钧残器碎片真品倒时有所见。宋元时期民用钧瓷器物，如碗、盘之类，由于当时是批量生产，比较随意自然，现在仿制的足部规整，这一点与古代钧瓷是不同的。
应该说，了解和熟悉古钧瓷的过程，是一个不断把玩的过程，只有见到的、经手的古钧瓷多了，才能够炼出火眼金睛，成为鉴定古钧瓷真伪的行家。
好了关于“鉴定古钧瓷真伪”问题今天就先谈到这里，如果您还有什么不懂的，可以随时在悟空问答上咨询我，我都会及时回复。
钧窑瓷器鉴定和欣赏的问题之前卓越堂也曾在悟空问答作答（2/2/19），没承想有藏友欣赏拙见，配以图片，全篇引用(2/10/19：钧瓷顶尖收藏家的鉴赏技巧，一招学会，终身成行家，河南省收藏家协会）。既然有顶尖收藏家赏识，受宠若惊之余，再发表几点个人经验，与藏友分享。
首先，鉴定古钧瓷是一门学问，牵涉到的方方面面不可能几句话就讲清楚，加上现在仿器赝品充斥市场，要想不交学费不吃药，很难，但不是不可能。第一步就是先熟悉宋、金、元钧瓷的各种特征，包括常见器型、釉色、气泡、胎骨、底足修坯等，要多看、多上手真器(博物馆和拍卖行预展)，少买。这个过程至少要几年吧。
切忌过份自信，听故事讲故事，走火入魔。友情提醒，有的藏友连一些基本知识都不具备，洗子和碗也分不清，更不知道正宗钧窑和广钧(石湾窑)的区别，把一只洗子称为天下第一碗。收藏热情是把双刃剑，自己高兴倒无伤大雅，但误导藏友就不太合适了。
这里分享一个鉴定要点，以下面照片解释：
1-2. 北宋钧瓷天青釉香炉底足胎釉结合处；
3-4. 元钧缽底胎釉结合处；
5. 金钧天青釉挂红大碗底足胎釉结合处；
6. 金钧天青釉挂红桃形洗底足胎釉结合处。
细心的藏友会发现，在上述例子中所示胎釉结合处均有一条白线，有的明显(1-2、6)，有的不太明显(3-4)，有的似有似无(5)。
这是为什么呢？
汝，官，哥，钧，定宋代五大名窑。钧窑产于河南省禹州市，因禹州建有古钧台而得名。钧窑始创於唐代，到宋代发展到顶峰。徽宗时期在古钧台附近设立官窑，专门为皇宮烧制御用瓷器。主要品种为各式花盆，鼓钉洗，出戟尊等陈设用瓷，史称钧官窑。成为后世所称的宋五大名窑之一。元代钧窑生产以日用的盘碗为主，质量较粗糙，没宋代精细明朝后期因犯了神宗皇帝朱翊均的名讳钧瓷被勒令停烧。钧瓷的胎质坚细，厚重，断面呈重灰色調，外表呈芝麻酱色叩之声音清脆悦耳，园润动听。钧瓷造型古朴端庄，简练大方。钧瓷生产工艺要求严格规整，工序繁杂，古来有七十二道工艺之说。业界有句行话叫做:生在加工，长在成形，死活看烧成:。形象的说明了钧瓷的生产不易。钧瓷最奇妙之处在釉色的变化，以窑变著称，被世人誉为火的艺术。一件产品上五彩辉映色彩相互渗透，红中透紫，紫中藏青，青中泛蓝，蓝中带白，白中透红，实难以用语言来形容。鉴赏一件钧瓷优劣，一看釉色，二看造形，三看工艺。钧瓷釉色要厚润，透活，变化要丰富多彩。釉面有纹路或有斑点的生成或自然图案。看造形，钧瓷造形千姿百态，品种繁多主要为陈没品或收藏品。钧瓷属于釉装飾，故造形应简朴洗练为佳。而钧釉的变化以自然窑变为上，这就是道法自然看工艺，钧瓷制作规整，工艺精细，无大的瑕疵，整个器物要完美无缺才能是黄金有价钧无价，纵有家财万贯，不如钧瓷一件的珍品。:雅堂无钧瓷，不可自夸富:！謝謝编辑！！
宋代钧瓷与金元钧瓷的特征如何区别？
宋代的古陶瓷中，钧瓷是否是宋代烧造的，至今没有发现确切的答案。但按书籍记载，应该是宋代烧造过钧瓷。元钧基本没有任何疑问，有大量实物证明元代确实存在钧瓷。至于如何区分宋钧瓷与元代的钧窑瓷器，从器型上，宋代的偏向秀美与自然，而元代钧瓷普遍认为比较粗犷，施釉方面，元代钧瓷基本上不到底足，且足心不施釉，而宋钧基本是足心施釉的
到此，以上就是小编对于出口瓷器蓝釉花盆图案的问题就介绍到这了，希望介绍关于出口瓷器蓝釉花盆图案的3点解答对大家有用。
