大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于哥窑瓷器特征镶嵌宝石的问题，于是小编就整理了1个相关介绍哥窑瓷器特征镶嵌宝石的解答，让我们一起看看吧。
古琴有“断纹”就是好琴吗？
古琴“断纹”是表面的大漆因时间的推移而产生的变化
所以有出现“断纹”不一定就是老琴
再一个
出现“断纹”也不是衡量琴好不好的标准
琴的标准是看琴的声音
声音好才是好琴
怎样算好呢？
古人总结出琴之九德：
古琴的断纹玩古玩的称之为蛇腹纹，凡有蛇腹纹的古琴至少百年以上。首先古琴的制作上是很有讲究的，木材必须是上等的桐木或红心杉木，而且必须干透了才能加工制作，琴制作好以后再上大漆，上十几二十道漆之后才算完工。大漆有防水防潮的功能，一般情况下是不会开裂的，但由于长期的弹奏在震动之下古琴表面的漆才会逐渐开裂，形成蛇腹纹的初型，由于长年累月天长日久，环境气候发生变化，冷热作用古琴表面形成蛇腹纹了。
谢邀答。学琴三十余年，从师之时与后来参观故宫博物院等机会，也有幸聆听并鉴赏到宋，明，清的古琴。个人感觉古琴断纹与鉴赏古琴外观之美有直接关系，与古琴年代考证有一定关系，但与音色却并无直接必然对应关系。就此简述如下：
1. 古琴断纹是特殊漆器的特殊表现
古琴面板最标准是用梧桐，也有用松或杉等材质比较松软的木材来制作。为了增加表面硬度还必须保持其音乐共鸣与传导的物理性能，就***用木质为本胎，外表通过髹漆工艺强化表面的硬度和耐磨性。但为了保持音乐特性，古琴上漆的刮灰***用无底衬（麻布，绢或丝绸等纤维韧性材料）技术。为了加强漆灰的附着性，硬度和防腐性能，在漆灰中添加一些添加剂。其配方多为制琴者的秘方。但可以查证的典籍记载其成分大概有：鹿角霜，瓦灰，琥珀，松烟，百草霜，朱砂，鱼鳔，珍珠，麝香，阖田白玉等。材料粉碎水飞，混合比例专密不详，用漆调和成“八宝琴灰”。经反复刮灰，打磨，髹漆，阴干，打磨，最终在琴面外形成一层灰底和漆面的“脆性壳”。这层漆壳紧密附着粘合在琴面木胎表面，但和木胎由于琴的弹奏共鸣，四季寒暑冷热变化，湿度变化，琴弦张力对琴面形成的应力等原因造成漆壳断裂而不脱落，由此产生不同于其它漆器的特殊“断纹”。再加之每年仲夏髹漆，平日擦拭养护，使得琴色如霞，质感如玉，断纹如画，其音更是古雅，清越，松透，悠远。
2. 断纹是古琴年代的一个标识，但不是标准
纵观古琴典籍，对断纹***一直鄙视有加，并口诛笔伐。纵观典籍记载其***技术有“刀割法”（蛇腹断）、“寒热法”（松纹断，冰纹断）、“敲击法”（梅花断，雪花断，龙鳞断）、“埋丝法”（牛毛断，蛇腹断）等等。众琴友不可不知，万勿误听误信。琴龄断代还是传承有序最为可靠，结合典籍记载尚且可考。
3. 断纹可供观察鉴赏，与音色有关，但并不必然。
一床传承有序，典籍可考的琴，在观赏时，独一无二的断纹，犹如观赏哥窑瓷器的冰纹，无疑增加了琴的观赏性。但由于古琴在数百年传承过程中，因世道沧海桑田之变，人事无奈离合。琴如人生，难免颠沛流离。其间轻者漆面脱落，中者霉变腐朽，重者发生开裂破损，宜属难免。后虽然经修复也破镜难圆，覆水难收。更何况破损严重，修复技术有限等原因，不少百年古琴修复到外观得以可观，但音色大受影响。故琴者无不因老琴喑哑，不如新琴而扼腕叹息。
个人管窥之见，仅供参考。
到此，以上就是小编对于哥窑瓷器特征镶嵌宝石的问题就介绍到这了，希望介绍关于哥窑瓷器特征镶嵌宝石的1点解答对大家有用。
