大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于官窑瓷器上黑点特征的问题，于是小编就整理了3个相关介绍官窑瓷器上黑点特征的解答，让我们一起看看吧。
宋代汝窑瓷器均用玛瑙入釉是真的吗？
真***与否，人云亦云，玛瑙入釉，怎么测出来的？有说用放大镜观察，有未融瑪瑙颗粒，不知是多大倍数的。不过宋汝的釉质是很不一般的，它类冰似玉，乳浊，宝光内敛，手感特舒服，有如幼儿肌肤，让人爱不释手。
1、根据史料和窑址考古取得的清凉寺汝窑瓷片的化学成分分析，答案是肯定的。
2、这件事情说起来和听起来都很神秘，但实际上很清淡。
瓷器的釉面是一层玻璃材质，普通的钠钙硅玻璃的一个主要原材料就是二氧化硅。大型玻璃企业都是***购优质的硅砂作为这种材料的来源。
玛瑙的主要成分就是二氧化硅，纯度不低于95%。水晶更是如此，但纯度更高，二者都是自然界的结晶体。把玛瑙和水晶敲碎了就是硅砂，硅砂在自然界经历各种磨难之前就是水晶或者玛瑙。
3、瓷器釉层的青色来自于釉层中的铁离子，准确滴说是二阶铁离子。汝窑的青色同样来自于此，但汝窑的天青色则来自于浓度恰到好处的二阶铁离子和三阶铁离子的组合。
4、釉层中铁离子的状态取决于瓷窑内的氧化还原气氛，通俗地说就是高温下瓷窑内氧气供应的充分程度。当氧气供应充分的时候，就是氧化气氛，这个时候铁离子呈三阶状态，釉色随铁离子的浓度由低到高成黄到褐到黑变化。当氧气供应不充足的时候（关闭炉门减少空气进入瓷窑），铁离子呈二阶状态，也就是亚铁离子。亚铁离子使得釉层呈青绿色。
5、汝窑的天青色得益与合适的温度、恰当的还原气氛和二阶三阶铁离子恰到好处的比例。所以，天青色的汝窑非常难得。除了努力的态度、最佳的釉料配方和纯熟的烧窑技术，还需要好运相伴！
为什么很多人要纠结于汝窑是否玛瑙入釉，玛瑙与石英同样是二氧化硅，它们一样是形成玻璃化釉面的基础材料。也许是古人的玄学让他们选择了玛瑙，也许是汝窑附近有玛瑙矿原，但这些都与汝窑瓷呈相无关，与汝窑瓷的真伪无关，值得关注的是岁月痕迹和时代工艺特征！
汝瓷之说，千万不离其宗。汝瓷也是最令人伤感的话题，如果没有实物在手，胡论评说也是比比皆是，所以时下鉴别诊断是否汝瓷，必须尊重历史，追其根源，绝不能以汝瓷只存二十年之定律来衡量，任何事物的发展都有其规律过程，，决不是凭空而来，从青瓷发展角度去摸索汝瓷的发展规律，应该有迹可循，从民汝到官汝，从窑口到特征，都是各有特色，并不是以博物馆藏品去衡量是否真***，至于玛瑙入釉就无须多言，以当下科技，显而易见。只愿有正能量有鉴定能力的人来领航收藏界，方不负华夏五千年文明之辉煌！
感谢邀请！宋代汝窑瓷器均用玛瑙入釉是真的吗？
如果在题目中去掉“均”字，答案应该是“是真的”；按题目现在的样子，答案应该是“不是真的”或“***的”，因为很多汝瓷尤其是北宋早期汝瓷并没有用玛瑙入釉，只是在北宋末年的时候进行了加入玛瑙做釉的实验，而且现代实验也证明，玛瑙的成分与砂子同为二氧化硅，玛瑙入釉并无特殊作用，只不过更适合多次复烧挂厚釉。
而众所周知，汝瓷并不以釉厚著称，反倒是南宋官窑、南宋哥窑和南宋钧窑实在玩不出新花样，开始纷纷玩儿起“薄胎厚釉”、“厚胎薄釉”以及“薄胎薄釉”和“厚胎厚釉”的游戏与把戏，釉厚者可达厘米级，的确超乎人们的想象！
汝窑追求的是“乳浊釉”，要“浊而不污、浊而不脏、浊而不混和浊而不浑”!要釉层看起来很薄，但观感却要“薄而不透、薄而不漏、薄而饱满、薄而醇厚”！
我是“以瓷惠友”，对古瓷器的鉴藏有近三十年的实战实践经历与经验，并已就相关问题申请了国家发明专利。期待与所有真爱古瓷的朋友坦诚沟通交流，大家各抒己见、相互切磋、共同进步！感谢各位朋友的捧场关注与点赞！谢谢！
崇祯五彩和顺治五彩的区别是什么？
崇祯五彩瓷一般是民蜜制品，生产产量较多的外销瓷，工艺也具有 相当水平。
明崇祯五彩瓷总体彩画风 格属于简率洒脱一类，色彩浓艳，用 画笔粗放，红色呈黑红色，绿色呈黑
绿或黄绿色，施彩随意涂抹，厚如胶 漆。纹饰一般***用构图疏落有致的梅 树、蝶、双狮戏球、罗汉、人物松鹤、 赤壁赋图等，用彩比嘉靖、万历五彩瓷 略为轻淡一些。
而顺治五彩1、正处于明末清初过渡阶段，胎体厚重细润、洁白坚致，器形朴拙。
2、釉面以光亮不足的卵青色为多，一些琢器釉面较厚，常使淡色青花模糊不清，并保持明代在器口施酱黄釉的特点。
3、青花色调大致分为四种，其中的翠青色与康熙青花相似，不施青花的五彩器渐多。
4、图案纹饰，内容新颖。流行的纹饰有，洞石花卉、麒麟、芭蕉、人物故事，还有画中题句等。
5、器足演变为滚圆的泥鳅背状，底部可见螺旋纹，此时已流行明末出现的宽圈足的双圈底足。
崇祯五彩有单纯的釉上五彩和青花五彩两种，上海博物馆和北京故宫博物院都有具“甲戌孟春赵府制用”的青花五彩盘，以绿及红色勾出正面老龙，配以黑色，当属崇祯七年的官古器户制品，其风格仍属官窑传统。青花五彩瓷的民窑风格则以山水、人物、白兔、飞鸟、桃果、梅石、花鸟等图案为主，突出青花，红、绿色调明显。单纯釉上五彩则特别强调绿、黄两色。多见人物故事图，盘底跳刀痕明显，有“天下太平”篆书方款。
顺治时期的五彩瓷器明显带有从明代向清代过度的风格，在造型、纹饰上与青花瓷器有诸多类似。纹饰以花卉[_a***_]为主，除花卉纹外，还有人物、动物等纹饰。动物纹比例较大，多占满器物的整个空间。顺治到康熙早期，常见用红彩在花纹以外的地子上画出各种锦地纹饰，是这时期五彩瓷器装饰的特点，口部多饰酱色也是顺治五彩瓷器的特点。
崇祯皇帝是明朝最后一位皇帝在位17年（公元1627年―1644年）。顺治清朝第一位皇帝在位18年（公元1644年―1661年）。从以上时间判断，崇祯和顺治合起来共35年。再加上正是战乱之年的前后，国力不是很富足，影响到制瓷业也没有大的发展。所以崇祯和顺治五彩瓷差距不是很大，直到顺治后期才稍有差距。下面就对两个朝代的五彩瓷特点做下介绍。
崇祯五彩特点：此时已没有官窑，烧制瓷器大多民窑，五彩瓷器烧制也不是很多。其特点是：五彩少见大器，多见器型有盘、碗、钵、罐等。胎质白略发黑，杂质较多，含铁量大，呈现黑点铁锈斑。釉面发淡淡湖蓝色。五彩多用绿色、红色、蓝色、***。其绿色绿中带黑呈黑绿色，红色呈暗红色。蓝色发白显透蓝色，***呈鹅黄。修足粗放，圈口壁向内收，手指钩圈足壁可钩起。纹饰主要有，花草、鸟兽、人物、山水等。
顺治五彩特点：器型多有：盘、碗、觚、瓶、壶、杯等。胎质白细铁锈斑也明显变少。釉面白色透明已无淡淡湖蓝色。色彩在前朝的基础上多了茄皮色，呈色都较前朝纯正。底足修足规整，圈口壁内撇外直。纹饰主要有，花草、鸟兽、人物、山水、瑞兽等。
以上所述为崇祯和顺治五彩的不同之处。但总体发现的崇祯和顺治五彩瓷器较少也也少明确的纪年款，两者间对比有很多局限性。只能以所知实物做参考。还需在以后的研究中，有更细致的发掘。
听说这是件宣德年的碗，有懂的没看看？
第一：賊光（强反光）太强，很明显。
二，胎质过于细腻，过于白，过于纯净。
三，青花纹飾工不堪精，虽然几乎体满，但可以看出是刻意之作，是充数之作。
四，靑花色料有人为做成苏勃泥青钴料，但黑斑呈色面积过大，最关键的是：黑色斑没有咬入胎体的任何痕迹。
五，底圈足足型不对。
六，年款字的书写水平低，字迹不清，与官窑瓷器的年款差别十分明显。
综上所述，结论：現代仿品，而且仿得比较低劣。
以上是个人鉴定意见，幸勿介怀。如听不入耳，就当在下無讲过即可。
看一件器物到不到代，主要从三点去考虑，型，釉，底，现在社会上仿品太多，那么要多从几方面去看待一件瓷器，绘画工艺，胎骨，釉色是否浮在表面，还是深入胎骨，釉浓处有否深凹陷，铁锈斑上是否有锡光，器物在手轻重，老化程度，有否痕迹，等等，从这件大明宣德年制款来看。不像是真正宣德官窑，一画工太差，留白龙纹模糊，交代不清楚，二釉色浮在表面化学胎。三大明宣德年制是明朝著名书法家沈度书写，这件不像，四白度不对聚釉处不见泛青。玩瓷一定要找不出毛病，如有一处不符绝对是仿品，谨供参考。
到此，以上就是小编对于官窑瓷器上黑点特征的问题就介绍到这了，希望介绍关于官窑瓷器上黑点特征的3点解答对大家有用。
