大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于故宫宣德彩瓷器特征的问题，于是小编就整理了3个相关介绍故宫宣德彩瓷器特征的解答，让我们一起看看吧。
成化瓷器暗记详细讲解？
成化时期瓷器造型庄重圆润、玲珑俊秀，具有艺术上的线条美。虽多见小件，却并非绝无大器。
如上海博物馆与故宫博物院均藏有直径为38.5厘米的青花狮球大盘，有的虽不具款识，但其纹饰及青花色调都与成化官窑器相似，尤其是器物的“糊米底”，更带成化时的鲜明特征（署成化官窑款的黄釉青花三果盘多有此特点）。
又如常见绘携琴访友等人物故事画面的无款青花梅瓶或罐类，器身较高，胎釉润洁，多用修长的蕉叶装饰，纹饰线条纤细柔和，画意飘逸潇洒。将以上这些传世品与景德镇御窑厂遗址所发现的残片进行比较分析，它们既不属于宣德一朝，又与弘治、正德的风貌有异，据其所体现的时代特征来判断，应当属于成化时期
宣德青花五彩什么级别？
下图1～7是我收藏的明代宣德五彩鱼藻纹（青白廉洁）高足碗。图8，9是馆藏明代宣德青花鱼藻纹高足碗，高17Cm，口径26Cm，足径8Cm。两相对比，不仅同时代，而且应该是同一人所画。
国宝级别文物，因为现在国际陶瓷学术界已经公认的是在***发现的有“大明宣德年制”款的荷塘鸳鸯纹碗，碗边缘用青花书写梵文，碗上用五彩绘荷塘鸳鸯纹，此碗为典型实例。
宣德青花五彩我认为是一种比较稀少的高级别瓷器，存世量比青花瓷器少得多，它是用苏勃泥青料直接点画，没有钩线，配以颜色鲜艳的矿物质五彩，吸取着人们的眼球。我有幸收藏到一对〈大明宣德年制〉的青花五彩人物故事八棱瓶，所绘人物栩栩如生，特地提请大家注意观察，除了青花发色晕散，五彩上除了红彩，其他彩上都布满了开片，用肉眼直接能观察到。至于说到珍贵程度，我认为不便多讲，能夠拥有就是缘份。
下面我把它发给大家共享。希望大家能喜欢。
宣德青花五彩我认为高级别瓷器，因为永乐，宣德青花瓷器，为全世界瓷器爱好者所痴迷，宣德时青花多用郑和从西洋带回的苏泥勃青钴料，呈色深艳明亮，如蓝宝石一般，宣德时期青花是实笔点画，没有钩线，是实打实画出来，其实五彩元代就有了，物证己告诉我们，元代，明早期永乐，很少在器物上写款，从宣德开始，器物上，下，边写宣德款多起来，过去书中有这种说法，十件清瓷抵不上一件明瓷，宣德瓷器比清官窑都好，所以说宣德瓷有一件是很了不起的，宣德青花以其独特的艺术魅力，备受中外芷家推崇，闻名世界，被公认为明代瓷器之冠。
明永乐和宣德瓷器有哪些不同？
本人收藏研究瓷器三十多年，欢迎关注真知堂鉴古：本问题都可以写一篇论文了，简单的说上几句吧。
研究明清瓷器，耿宝昌先生著作《明清瓷器鉴定》一书是必须深度阅读的专著。以此为师，再加上不懈的努力追寻，早晚必有所成。
永宣瓷器，在中国陶瓷史上名声赫赫，号称“宣青”。明万历十九年（1591）《事物绀珠》“永乐宣德窑”条记载：“二窑皆内府烧造，以棕眼甜白为常，以苏麻离青为饰，以鲜红为宝。”可以看出明朝人对永宣瓷器的认识，分为几个关键点：棕眼，甜白，苏麻离青，鲜红。
简单的说，永乐宣德瓷器区别如下;
1.永乐多甜白瓷，宣德少。
永乐青花瓷的数量远远少于宣德青花瓷。明朝初年尚白，特别是明成祖朱棣，早年为藩王长期待在北平，后来靖难之役后，也长期待在北平。他本人喜欢白瓷，元代，国俗尚白，以白为贵，朱棣处于元末明初，再加上尚武，长期待在北平，。所以永乐时期，长期使用白瓷。史料记载，***贡玉碗，永乐帝谢绝了，回复说，朕每日所用白瓷，甚合朕心。这里的白瓷就是甜白瓷。而宣德时期，基本上以青花瓷为主，甜白瓷罕见。
2.永乐款少，宣德款多。
永乐瓷目前可见均为四字篆书款。青花写款的仅见压手杯四例。而宣德青花基本上都有款。前辈有云：“宣德年款遍器身，楷印篆刻暗阳阴。横竖花四双单无，晋唐小楷最出群”。一般鉴定家在分辨永宣时，基本上以有无年款为主要鉴别方式。无款器一般定为永乐。
3.永乐器无橘皮棕眼，宣德多。
宣德时期，由于改进了烧窑技术，从元代的馒头窑进化到葫芦窑，出青率大幅度提高。也就是不像永乐时期那样大量废品。但是，也由于此，棕眼（指釉面有很多小孔，类似于橘子皮，）的釉病也出现了。早期的宣德瓷器还少见橘皮棕眼，中后期之后大量出现。一般行家以橘皮纹是否具备判断是否属于宣德。反之，如青花瓷看似宣德，而无橘皮纹，则真***值得商榷了。
到此，以上就是小编对于故宫宣德彩瓷器特征的问题就介绍到这了，希望介绍关于故宫宣德彩瓷器特征的3点解答对大家有用。
