大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于西晋青瓷器特征图的问题，于是小编就整理了3个相关介绍西晋青瓷器特征图的解答，让我们一起看看吧。
龙泉青瓷底款是什么时候的？
龙泉瓷器始于西晋，北宋时已初具规模，南宋中晚期进入鼎盛时期，制瓷技艺登峰造极，梅子青、粉青釉达到了青瓷釉色的最高境界，传统龙泉窑中的哥窑与官、汝、定、钧等窑并称为宋代五大名窑。
1958年仿古恢复龙泉青瓷，古代不会落款为龙泉青瓷字样，龙泉青瓷是一种称谓，既然落款为龙泉青瓷，不会早于1958年。
越州窑瓷器的鉴别？
晚唐时胎质细腻致密，胎骨精细而轻盈，釉质腴润匀净如玉，釉色为黄或青中含黄，无纹片，普遍使用素地垂直划纹的装饰方法。
另有一种在器物上堆贴花卉、人物、鱼兽等的方法，器物常见的有碗、盘、水盂、罐、盒等，特色器如瓷砚、执壶、瓷罂等，尤其是口唇不卷、底卷而浅腹的越瓷瓯，风靡一时，成为文人墨客的歌咏对象。
早期越窑釉色为淡青（蛋清）色和灰青，主要为唐代以前。唐代多黄釉，后逐渐减少，晚唐时出现了“秘色”。北宋多青釉，少量釉色略微偏青灰色也有部分为青***。越瓷釉水清亮，釉层透明，光泽度好。
文饰
早期越窑不太注重花纹装饰，多雕、镂空和堆塑为主，少量***用简单的纹饰做局部装饰，如西晋时期的动物造型器、罐、盂类和一些殉葬用冥器，大量作堆塑设计。唐代多***用素面，加刻瓜楞的手法表现器物的线条美，同时部分器物局部也使用花纹装饰，少量陈设器在釉下加绘褐彩，如“连座兽足香熏”。五代逐渐使用刻花、划花、雕花、印花等技法做大面积花纹装饰，如五代时期的“蟠龙罂”龙纹占据罐体全身，***用雕、刻、划等多种装饰技法相结合。
胎质
越窑胎体多数偏厚重，质地坚致，胎色多为青灰色和灰白色。早期由于炼泥工艺还不成熟，胎泥中含有沙砾，烧成后凸于器表，造成不光洁，有气孔和分层现象。到唐代中期，炼泥工艺的改进完善，这一现象才得到了改善。
去过的哪些地方让你感觉名副其实？
去过很多地方，有得地方因为工作原因也多次前往，但是去过这么多地方最让我流连忘返的就是碛口古镇了，这个地方是我唯一的不是因为工作原因而主动去过8次的地方，至今还没有哪个地方能代替，也许***、新疆都很美，但那么遥远去一次就够了，碛口是我目前为止最喜欢的地方之一：
碛口古镇位于山西吕梁市临县，是黄河边的一个古镇，在文物众多的山西，碛口古镇仿佛一个丑小鸭，又好像一个藏在深闺无人识的小家碧玉，很少有人知道。但是这不影响她的美，相反正因为僻静、人少，才更显出她独特的美。
碛口古镇是中国历史文化名镇，原来是晋商从宁夏、内蒙运送山西往返货物的水路码头，因为碛口往南就是著名的大同碛，水流湍急，无法行船，所以走水路的货物都从这里中转，再经太原运送到全国各地。正因为碛口的先天的独特地理优势，使得这里在明清之际非常的繁华，也因为这个原因，使得周围的村子在贫瘠的吕梁山区显得特立独行、十分富裕。后来因为晋商的没落和整个大时代变为海洋经济，碛口古镇逐渐没落并最终被人遗忘。
我很喜欢碛口古镇用石块铺满的街道，也喜欢黄土高坡粗矿的地理环境与黄河母亲河还有晋商文化的交融，喜欢碛口的老街，喜欢碛口的窑洞。坐在临河边的窑洞二楼，旁边就是黄河，河对岸就是陕西，和几个知交好友喝酒聊天，真是人生一大乐事；徜徉在傍晚的古镇街道和小巷里，特别悠闲而又浪漫。
碛口古镇也是很多写生和摄影爱好者的乐园。
碛口古镇旁边的西湾村，是中国历史文化名村，西湾从外表看和山西很多古村子差不多，没什么特别的，但是西湾村子从风水学来说很有价值，他的五条巷子正好和五行的金木水火土相对应，背后靠山，面前是一条小河，对面又有比较山，形制特别好。这也是能够进入首批中国历史文化明村的原因吧，村名都是罗哲文题写。
碛口古镇南边几公里的山上有李家山，吴冠中先生把她和张家界和陕晋蒙黄土高原并列为自己一生的三***现，足以证明这个村子在吴先生心中的分量。李家山整个村子是由两个大地主斗富建起来的，两边高低各十几排窑洞，气势非凡。这里是写生学生的最爱，一般在这里住一个月写生，每天农户收25一个人，管三顿饭，是不是很便宜？不过饭都是当地土饭，就是大烩菜加花卷之类的。
到此，以上就是小编对于西晋青瓷器特征图的问题就介绍到这了，希望介绍关于西晋青瓷器特征图的3点解答对大家有用。
