大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于珐琅彩瓷器凹坑特征的问题，于是小编就整理了3个相关介绍珐琅彩瓷器凹坑特征的解答，让我们一起看看吧。
珐琅主要有些什么分类？
珐琅主要分为：画珐琅、掐丝珐琅、内填珐琅三种。画珐琅也叫珐琅彩，是使用珐琅颜料在烧好底釉的胎坯上直接彩绘图案然后入炉烧制而成，胎坯上不需要掐丝及錾刻花纹。画珐琅胎种较丰富，包括金银铜等金属胎及玻璃陶瓷等非金属胎。画珐琅制作者除了要掌握珐琅烧制工艺外还需具备绘画功底，工艺相对复杂。掐丝珐琅是指在制胎时需要掐出花丝，然后将珐琅釉料点填花丝之间再烧制而成，中国的“景泰蓝”全称是“铜胎掐丝珐琅”属于掐丝珐琅的一种。“景泰蓝”是中国民间对“铜胎掐丝珐琅”的俗称。内填珐琅是指制胎时不用掐丝，在铸胎时直接将花纹及凹坑铸造出来或錾刻打制出来，在凹坑处点填珐琅彩后烧制而成。广义的珐琅制品所用胎坯主要有金胎、银胎、铜胎及玻璃胎、陶瓷胎等。工艺程序主要为：设计、制胎、点彩绘彩、入炉烧彩、打磨、抛光。广东以画珐琅为主，北京以掐丝珐琅为主，南北工艺各有特色。同为中华传统工艺的两大瑰宝！
珐琅种类很多，主要可以分为：掐丝珐琅、空窗珐琅，画珐琅，其次还包括了一些蚀雕和浮雕珐琅。其中大部分为在金属凹陷处进行填装、平涂烧制如：彩色素烧珐琅、掐丝珐琅、腐蚀凹陷珐琅、浅浮雕珐琅。
足金珐琅和烧蓝区别？
黄金烧蓝它是珐琅彩里面很小一部分，烧兰是特指银胎的珐琅彩。发珐琅彩和银胎不是容易结合牢固的，这点大家应该都知道，经常看到烧蓝脱落的情况，为了让珐琅彩和银胎更牢固的结合，以前的匠人主要***取了三种办法：
（1）因为珐琅容易流淌，面积大容易脱落，所以工匠就想先用花丝掐成各种纹样、边框等这样即美观同时也能把珐琅釉分割成很多小块，这样就增加了附着力，珐琅也就不容易脱落。
（2）一些比较厚实的银器，***取剔底的办法，在凹陷处填珐琅，这样也能很好的增加珐琅彩在银表面的附着力，这类比较常见的就是福建的剔底烧兰手镯，戒指等。
（3）针对很多薄胎的银器，他们是用锤揲，压模等办法，现让银器凸出美丽的花纹，再在上面罩上透明的珐琅料，这样就利用了银胎表面的凹凸面，增加了珐琅彩的附着力。当然其他还有一些方法，单不是常用的，这里就不一一说明。在珐琅彩里面把第一种叫掐丝珐琅（景泰蓝），后两种统一叫“内填珐琅”或者叫“錾胎珐琅”
足金珐琅是运用了珐琅工艺的黄金饰品,它的制作过程非常繁复,
首先要将胎体填满色釉后再拿到800摄氏度左右的高炉里烧制,矿物质调成的色釉在高温烧制时会融化为液体,待冷却后就会凝固在胎体上形成颜色美丽的釉彩。
黄金烧蓝是一种制作工艺。
烧蓝,是在黄金首饰的表面高温烧制了各种不同的颜色 。
足金珐琅和烧蓝主要区别就是，珐琅亮面光面,
烧蓝是磨砂面, 烧蓝每一个都是纯手工制作
清代民窑底足特征？
清代民窑底足的特征主要有以下几点：
窑变足：清代民窑的底足常常呈现出窑变的特征，即底足的形状和釉色与器物本身不同，这是由于窑炉温度不均匀造成的。
磨砂足：清代民窑的底足常常***用磨砂工艺，使底足表面呈现出一种粗糙的感觉，增加了器物的稳定性。
红色足：清代民窑的底足有时会***用红色釉料进行涂抹，这种红色足在当时非常流行，也是清代民窑的一个特征。
突起足：清代民窑的底足有时会呈现出一些突起，这些突起可以增加器物的稳定性，也可以增加器物的美观度。
窄足：清代民窑的底足通常比较窄，这是为了增加器物的稳定性，使其不易倒置。
总之，清代民窑底足的特征主要表现在窑变足、磨砂足、红色足、突起足和窄足等方面，这些特征不仅体现了当时的工艺水平和审美趣味，也为后人研究和鉴赏清代民窑提供了重要的参考。
到此，以上就是小编对于珐琅彩瓷器凹坑特征的问题就介绍到这了，希望介绍关于珐琅彩瓷器凹坑特征的3点解答对大家有用。
