大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于明代瓷器交叉边饰特征的问题,于是小编就整理了3个相关介绍明代瓷器交叉边饰特征的解答,让我们一起看看吧。
玉器有不开口扉棱吗?
答:有不开口屝棱。
商代的玉器制作是在新石器时代晚期玉器的基础上发展而来的,除了以砣具和桯具来制作镂空外,更以三角棱线具取代软性线具,发展出独树一帜的镂空工艺。商代玉器的镂空目的,在于突显器物的造型,镂空部位大多位于玉器的边缘,所以被收藏家们称之为“边饰镂空”。当时所使用的工具有砣具、桯具及三角棱线具三种,但是玉工会视玉器造型部位的需要,而选用一种、两种或三种工具搭配来制作透空,产生“扉棱式镂空”、“齿轮状镂空”及“L形镂空”等透空样式。
扉棱式镂空 扉棱式的镂空位于玉器的边缘,其制作方法是以砣具为主要的工具,依垂直或斜向的角度,切入玉器的边缘。由于砣具中厚边薄的特征,使砣具切口处呈现外宽内窄之状,而且因为商代的玉工常以垂直和斜向交叉运用的方式切琢器缘,砣切口处往往呈一直一斜的沿器缘交叉排列,形成对称式的扉棱。
扉棱式镂空最常出现于商代玉鸟的冠羽处、龙形玉饰的背脊处,以及玉戚或玉刀的边缘上。例如,河南省殷墟妇好墓出土的龙纹大玉刀,长33.5公分,玉质青碧,器身窄长而弯曲,刀锋向上微微翘起,刀背处以11组扉棱为饰。每一组扉棱的前后两边,皆用砣具垂直切入,所以切口处外宽内窄、边缘平直,而扉棱中间则以砣具斜向切入,形成宽浅的透空。
针线封边怎么缝?
针线封边是一种常见的缝纫技术,用于防止织物边缘的脱线和磨损。首先,将织物边缘对折,确保两层边缘齐平。
然后,选择合适的线和针,将针线从织物内部穿出,再从边缘的一侧穿回去,形成一个小的针脚。
接下来,将针线从织物内部穿出,再从边缘的另一侧穿回去,与前一个针***叉。重复这个过程,直到整个边缘都被针线覆盖。
最后,将针线拉紧,打结固定。这样就完成了针线封边,使织物边缘更加牢固和美观。
1. 针线封边可以通过缝纫机或手工缝制完成。
2. 缝制针线封边的原因是为了防止织物边缘开裂,增加织物的耐用性和美观度。
通过缝制针线封边,可以有效地固定织物边缘,防止其松散或脱线。
3. 在缝制针线封边时,可以选择合适的线材和针脚,根据织物的材质和厚度进行调整。
可以使用直线缝、Z字缝或绕边缝等不同的缝制方法。
此外,还可以根据需要添加装饰性的缝线或边饰,以增加织物的美观度和个性化。
《红楼梦》写的是清代的故事,为什么电视剧和书中人物服饰都没有清朝人的装扮?
悟空太调皮了!!!
重拍红楼梦弄得跟僵尸片似的,你再提这么个问题,保不准下回有个中二导演就敢拍个金钱鼠尾版的“红楼梦”来!!!
87版红楼梦电视剧才插出时,就有不少人挑刺,但随着时间的流逝,己成绝响!尤其是新版红楼梦定妆照一出,对比之下,更是天壤之别!
《红楼梦》作者开篇己说明,这不是清代的故事!!!按现在的说法,是架空的都市丶言情、校园……***!
首先要郑重替《红楼梦》作者曹雪芹澄清下:曹雪芹从未说过,《红楼梦》写的是清代故事,反而在《红楼梦》开卷就强调“此书无朝代纪年地域邦国可考”。其实是刻意模糊了年代背景。
不过,虽说模糊年代的《红楼梦》,电视剧里是百分百的明代服饰装扮造型,但***里的《红楼梦》情节,谁说没有“清朝人的装扮”?只要翻翻***原文就知道,其字里行间的情节里何止有“清代人的装扮”?各色的“清代元素”,都是扑面而来。首先一个叫好些“吃货”读者们印象深刻的,就是《红楼梦》的各色宴席上,清代的饮食风情。
比如第75回,贾珍带着妻妾在丛绿堂赏月饮宴时,***里那“煮了一口猪,烧了一腔羊”的菜肴,参考《清俾类钞》就知道,正是清代特有的“烧烤席”,又被称为“满汉大席”,讲究的就是全猪全羊烧烤后享用。是为清代官宦家庭里,节日时的常见宴席。
就连贾府里饮宴时的一些细节,都是清代名门家庭里的规矩。第71回贾母做寿时,邢夫人王夫人尤氏凤姐等人“两溜雁翅站在贾母身后侍立”。***里精细描述的“站位”,也恰与《清俾类钞》介绍的“旗俗”吻合:“宴居会食,翁姑上座,小姑侧坐,媳妇则侍立于旁。”堪称真实的清代大家族宴会现场。宴席尚且如此生动,***中的“清代装扮服饰”,稍一留心考究,更是比比皆是。从***开始就“出镜率”极高的,当属清代男子的特色衣袖:箭袖。
箭袖,又名“马蹄袖”,是清代袍褂袖端另接的半圆形袖口,正好可以遮住手面。这种特色衣袖,最早用于八旗军旅骑射时,有冬天保暖的效用,后来演变成礼服。***里的贾宝玉,就多次穿着“箭袖”亮相,而且还是不同颜色的精美箭袖。第十九回时“穿着大红金蟒虎腋箭袖”,五十二回又变成“荔枝色多罗呢的箭袖”,全是清代贵族子弟的特有打扮。
如果说“箭袖”是整个清代的传统服饰,那么《红楼梦》里对女性裙装套裤的描述,更是乾隆年间生动的流行风尚。第三回凤姐出场时,是身穿“镂金百蝶穿花大红云缎窄银袄……下罩翡翠撒花洋翠裙”。乾隆年间贵族妇女的衣着,就是盛行镂金的上衣搭配镶花边的裙子,作为“古典名著”的《红楼梦》,这类衣着描写,全是当时风情。而在***的第十八回里,曹雪芹写到“元妃的赏赐”时,江南织造家庭出身的曹雪芹,更是写得信手拈来:其中的“富贵长春”宫缎四匹,以及“福寿绵长”宫绸四匹,不单是清代特有的“吉祥语”,更是当时江南织造经常***用的纹样衣料。写下这一段的曹雪芹,何尝不是在写自己的童年回忆?
“模糊年代”的《红楼梦》***原文里,对人物的发饰描写,基本比较隐晦,但笔锋稍一转,却也是生动的清代风貌。第二十一回,史湘云为贾宝玉梳头的桥段里,史湘云把贾宝玉的头发“编一根大辫,红绦结住,自发顶至辫梢,一路四颗珍珠,下面又有金坠脚儿”。又是百分百的清代旗人子弟家的标准发饰。如此生动还原的“清代装扮”,也自然叫“模糊年代”的《红楼梦》,在清代亮相时就引发轰动。“艺术源于生活”的道理,只要翻翻书中这些举重若轻的生活细节,就是实实在在的写作真功夫。
作者:我方团队张嵚
到此,以上就是小编对于明代瓷器交叉边饰特征的问题就介绍到这了,希望介绍关于明代瓷器交叉边饰特征的3点解答对大家有用。