大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于老瓷器的色泽特征的问题，于是小编就整理了5个相关介绍老瓷器的色泽特征的解答，让我们一起看看吧。
新老瓷器最简单鉴定法？
胎质辩新老瓷器之一：观察瓷器胎土是否经过人工淘洗。明清瓷器制作程序很规范，胎土都要经过人工淘洗，因而胎质显得干净。老瓷器的胎质看上去既有粉状，又有细颗粒状。
胎质辩新老瓷器之二：观察胎的密度有无过大或过于疏松现象。明清瓷器制坯前调泥都是人工，人工和泥制坯烧出来的胎密度适宜，无密度过大或过于疏松现象。现代仿品瓷器制胎用的泥是炼泥机炼制，用这样的泥制作出来的胎密度过大，拿到手里有过重的感觉。也有用灌浆的方法制胎的，其密度又过于疏松，拿到手里有过轻的感觉。
胎质辩新老瓷器之三：观察胎体的厚薄程度。每个朝代瓷器胎体的厚薄程度都不尽相同，如明代晚期、清代康熙早期和同治时期的胎体相对较厚，明代成化、清代雍正等年间的胎体则相对较薄。把握好每个朝代瓷器胎体的厚薄程度，基本相符的才有可能是真品。
胎质辩新老瓷器之四：观察胎质是否滋润。老瓷器制作用的胎泥都经过陈腐，加上露胎部分长期与外界物质和空气接触，经过风化和吸取营养，胎质有滋润的感觉；仿品瓷器的胎质一般则较为干涩。
怎样辨别新老瓷器（胎质老化鉴定方法）新老瓷的区别的本质是？
老瓷器与新瓷器的本质区别：
颜色发色深沉。老瓷器无仼青花和五彩（胶粘彩）、珐琅彩（油料彩玻璃白）、粉彩（油料彩玻璃白），经后天长期风化后，一般都显得深沉、干瘪。
看釉光。油光，晶光，银光，宝光，光感柔和，表面发绿，鸭蛋清则对；贼光，火光，浮光，腊光，光感刺眼，表面过白净则不对。
土质。过去的土质，一般常见有香灰土、麻仓土、高岭土。宋汝窑用香灰土，元、明早中期用麻仓土，明末、清代、民国及70年代前用高岭土。香灰土、麻仓土的土质中常带有细小麻点，高岭土带则糯油性。
瓷器是由瓷石、高岭土、石英石、莫来石等烧制而成，外表施有玻璃质釉或彩绘的物器。瓷器的成形要通过在窑内经过高温（约1280℃-1400℃）烧制，瓷器表面的釉色会因为温度的不同从而发生各种化学变化，是中华文明展示的瑰宝。
为什么瓷器烧出来不是白的？
瓷器烧出来不是白的的原因：
主要牵涉到烧造瓷器时所用的燃料的问题，用煤烧的瓷器器物表面就会白中发黄，原因是煤中含有硫，在氧气的作用下发生了化学反应。
还有就是瓷器的色泽与胎或釉中所含矿物质成分密切有关，相同矿物质成分因其含量的高低，也可变化出不同的色泽。
另外也和瓷器的胎子淘洗不干净，以及烧造工艺温度等有关系，最重要的还是窑口当地的泥土特征。
景德镇的瓷器有什么特点？
景德镇瓷器特点有颜色、透明度、厚薄、声音、雕刻、填彩、边角等。
颜色：景德镇瓷器呈乳白色，光泽柔和，温润如玉，给人一种很***的感觉所以有“***玉器”之称。
透明度：景德镇瓷器釉面光滑，很透彻，犹如一面镜子，光彩照人。
厚薄：景德镇瓷器轻薄，湿润透明，像蛋壳，薄如蝉翼，轻如丝线。
声音：景德镇瓷器的胎质酥脆，用手指轻轻触摸，就能听到“咚”的嘎吱嘎吱声，就像乐器美妙的编钟，令人兴奋。
如何通过对釉面的判断来区分新老瓷器？
玩儿瓷器的，都知道一句话：“胎是骨，釉是衣”。一件瓷器，仿制，作***，有老胎新釉，有接底，有后挂彩，有酸咬，有水晶岩棉或者牛皮擦，更有消光剂，总之是方法无所不用其极。但是，这些方法做出来的东西在真正的行家眼里基本上都可以一眼洞悉。为什么？因为做旧就是做旧，和瓷器的自然老化有天壤之别。我个人常说，一件瓷器，如果釉对，基本就可以确定了。没人能把胎换了只留下釉。什么样的釉是对的？什么样的釉又是错的？这里面包含了几方面的问题，第一，釉色，要能够区分釉色够不够稳，是不是现代化学料。第二，釉光，区分做旧和自然老化，认清什么是宝光。第三，釉质，是软还是硬，老瓷器大多是柴烧当然也有煤烧，但是和现代电窑气窑烧的有本质区别。第四，釉面的烧造瑕疵。瑕疵是工艺水平限制下的必然产物，是自然产生的还是人为做上去的。第五，水土沁，是自然沁，还是急沁。这些都需要时间去掌握。我个人是玩老窑的，附几张图片，权当交流学习。
第一图是真品汝窑，二三四五六图都是新货，七图明显做旧，第八图是最新仿汝窑的东西，（瓷片是老的）足以乱真了。忘了说开片，老开片新开片之间最大的区别在于，老开片是翘起来的，有层次感。这个层次感是乱中有序。新开片一般都紧，层次感不足。
到此，以上就是小编对于老瓷器的色泽特征的问题就介绍到这了，希望介绍关于老瓷器的色泽特征的5点解答对大家有用。
