大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于瓷器底足氧化特征的问题，于是小编就整理了3个相关介绍瓷器底足氧化特征的解答，让我们一起看看吧。
乾隆窑变釉瓷器底足特征？
1、圈足露胎处常为***的“泥鳅背”状,若是民窑器,底部会有明显的旋痕,器底会阴刻“雍正年制”四字两行篆书款或“大清雍正年制”六字三行篆书款;乾隆后期的圈足露胎处略有棱角突起;嘉道时期的足部仍施均匀黄褐色釉,少数器底露胎无釉。
2、窑变釉。顾名思义。是器物在烧成过程中出现了意想不到的釉色效果。由于窑中含有多种呈色元素。经氧化或还原作用。瓷器在出窑后可能呈现出意外的釉色效果。因由窑变釉出现出于偶然。形态特别。人们又不知其原理。
只知于窑内焙烧过程变化而得。故称之为“窑变釉”。俗语有“窑变无双”。就是指窑变釉的变化莫测。独一无二。
瓷器底款的鉴别方法？
1，“乳突”为底足中心隆起如***只突起。元代“乳突”明显，明早期“乳突”也较大，洪武中期渐小，永乐、宣德有细小“乳突”，虽然成化弘治、正德“乳突”较少见，但到嘉靖万历时又出现“乳突”，一直到崇祯才没了“乳突”，这就是说“乳突”是明及明之前古瓷特征之一。
2，“旋痕”包括“跳刀痕”，在明末清初较为明显；而明初时底足外壁往往有重刀斜削痕；宋时底足内壁也有旋转半圈的刀削痕，致使中间隆起一脊梁。而在明正德时底足处往往有放射状的田螺纹。
3，“棕眼”（针鼻孔），康熙时底釉处往往出现大小不一的“棕眼”，疏密不均，但无论大小都从“棕眼”中清晰地看到胎体，而光绪民国及现在仿康熙的作品，“棕眼”大而浅，一般从“棕眼”里看不到胎体。
4，“火石红”（窑红），明前由于胎土中含铁量高，加温时露胎处氧化成砖红，甚至羊肝色。明之民窑削足之处火石红就特别浓显，仿品之火石红就完全不同，有的是用浆釉涂抹的，尽显轻浮不定，有的还偏黄.明后期已较淡，但明宣德时还常见火石红斑。直到清早期仍可见到火石红。
瓷器爆釉的特征？
我们在一些瓷器表面看到形状各异，有的像虫蛀一样大小不等的小孔，即是因爆釉形成的特征。
瓷器在烧制过程中产生的缺陷。也称“暴釉”。由于施釉厚薄不匀，在窑内紧火烧成时产生部分釉层爆裂，称“爆釉。
实际上爆釉是很复杂的，很多新烧的瓷器产生了爆釉，而有的瓷器釉胎遭到破坏，时间很长也不会爆釉。
所以说爆釉和胎体的原材料有很大的关系，胎体的烧结是多种原料在高温下反应生成机构比较复杂的混合盐过程，当胎体原材料中氧化钙的含量过高时，瓷器烧结厚会在局部析出多余的氧化钙，而氧化钙遇水之后体积膨胀生成熟石灰。
一般来说，在釉的保护下，氧化钙是碰不到水的，但在器物的棱角处，釉面较薄的地方，难免有一些细孔。有的瓷器虽没毛细孔，但年代久了表面磨损或有磕碰，也会产生细孔。当细孔或裂痕吸入水后，胎中的氧化钙体积大大膨胀，使釉面爆裂，即我们看到的爆釉。
到此，以上就是小编对于瓷器底足氧化特征的问题就介绍到这了，希望介绍关于瓷器底足氧化特征的3点解答对大家有用。
