大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于民国瓷器扳指特征图的问题，于是小编就整理了5个相关介绍民国瓷器扳指特征图的解答，让我们一起看看吧。
扳指里面会有螺纹么？
扳指里面会有螺纹
扳指的材料和形制在各个朝代有所不同，譬如商代的扳指还有拉弓护指的功能，不仅较后来的扳指更长，而且其上有槽痕；到了战国就开始变短，到了战汉时代，玉出现了片状形制，很多还镂龙雕凤，十分精美
扳指最早被人们熟知是在清代，且材料多为鹿骨，到了清代，才慢慢由翡翠玉石取代，到了后来玉扳指是一种身份与地位的象征。虽然如今佩戴玉扳指的人越来越少，但在古代中的地位却是不可磨灭的。
请问这个玉扳指和玛瑙玉佩是不是古物件？
一般这样的东西不会去研究。地摊货不会看。其实价值也不是很高。多看多学别乱买。去博物馆看去博物馆学习。丰富自己的知识。玛瑙件感觉辽金会多一些。好看的美丽的石头皆为岷。最不济也要知道美丑。这是最关键的。扳指是什么人带的？是当官的或者有钱人的万物吧……怎么也要弄个好看的。这是最基本的。你带个玉坠子也想弄个漂亮的对不对。
图一，信息量不够，无法判断。
图二图三，应为一个物件，扳指用料暂且不谈，雕刻主体为龙，扳指最早出现于商代，为拉弓弦所用，在清代成为文玩饰品，你这个扳指刻龙，古代龙为天子御用之物，而你这个做工取料和雕工十分粗糙，不符合皇家御用物品的特征，所以以此分析应为仿造物品，且扳指半部分黑沁明显，此沁绝不是籽料皮，而是***者仿墓土沁所造，所以此物应为近代低端仿品。
你好条友，很高兴回答你的问题。
说实话，你的图片拍的不是太好，提供的信息量很少，对物件的判断没有帮助。我就简单的说说想法吧，希望能帮助你。
图一的玉扳指图片模糊，纹饰不清，玉质不明，问题中不说是玉扳指我还以为是角类的呢。扳指在清代开始流行，到民国也很受欢迎。所以如果是老的话应该在这个区间段。但扳指这种饰品市场保有量太大，而且工业不是很复杂，在当年和玉烟嘴一样，都是学徒制作练手的物件，所以价值不高。如果这枚扳指玉质很好的话，到是另当别论，你自己结合实物再判断下。
图二，这个玛瑙不老。原因为：
1、从审美角度讲，古人眼中的玛瑙饰品要有纹理才行，玩玛瑙讲究的是纹理与红色相间或是带眼的为美。而图中为纯红色饰品，应为现代或民国制作；
2、包浆看不老，没有长期盘玩的包浆与光气；
3、器形到时很古朴，看表面为手工制作，所以断为民国时期的玛瑙饰品。
不知说的对否，说错无怪。上个我的玛瑙件，大家点评。
清代官窑瓷器为何民间会大量留存？
透过中国第一历史档案馆编纂的《清宫瓷器档案全集》，或许可以解开这个谜。***档案告诉我们，民间的官窑瓷器大约有这样几种来源：
一是御窑厂次色瓷器的处理。
次色瓷器变价是清代御窑厂特有的一种瓷器处理办法。官窑中的次色瓷器，是与正品中的上色对应而言的。变价就是将次色瓷器出卖以换取现银。瓷器作为手工业产品，在烧造过程中必然有正品、次品及破损之分。从道光以后，所有次色瓷器都在景德镇变价处理了，所以现在我们看到许多清代官窑瓷器很大一部分这样留存的。
二是皇宫库储瓷器的变卖。
宫中的瓷器为什么会变卖？这在不同时期有不同的缘由。
据档案记载，在乾隆早期，曾将库储康、雍、乾三朝有款瓷器中破损的或釉水不全的 14 万余件变卖。乾隆中期，又将康、雍、乾三朝无款瓷器 8000 余件变卖。
乾隆还将存量过多并无用项，或釉水浅薄，或花纹不全，或式样平常的 11 万余件瓷器也拿出皇宫变卖了。
嘉庆皇帝倡行节俭，将皇宫六库存贮的物件全面清理，除了必须留用的，其余久贮库内并无用项以及用少存多者全部变卖。在嘉庆时期，共变卖康熙、雍正、乾隆、嘉庆四朝的瓷器多达 44 万余件。
三是皇帝赏赐出去的瓷器。
官窑瓷器是皇帝常常用来赏赐的物件，赏赐的对象既有王公大臣、封疆大吏，也有皇子公主、贵族命妇和身边的侍卫，此外还有蒙古王公和***喇嘛等。每次赏赐瓷器的数量多寡不一，少则一两件，多达数千件。
第一、时间较近。
清朝是我国历史上最后一个，也是距离现在最近的封建王朝。众所周知，无论任何物品，时间越久，受到自然侵蚀和人为因素及王朝新存代谢等条件的影响，能够保存下来的就越少。反之，保存下来的就越多。
第二、皇帝的赏赐。
每个历史时候，总有一些人由于为国为民及其它种种原因，受到了皇帝的青睐，得了其赏赐，清朝也不例外。由于这是世上珍品，价值很大，因此，被赏赐者往往很重视而珍藏，且代代相传。
第三、宫人的偷卖。
俗话说：“近水楼台先得月，向阳花木易为春。”皇宫内，也不例外，一些宫女、太监、警卫等利用其特殊身份，或通过***用“顺手牵羊，”或“狸猫换太子”或“瞒天过海”等手段弄出来，或变现、或存放，这些案例在每个朝代均有发生，清朝也不例外。
第四、朝代的动荡与覆灭必然导致各种物品散落民间。
每个封建王朝都有新建、兴旺、衰退、动荡和覆灭期。在其动荡和覆灭期，由于统治者的力不从心，很多物品就会散落民间。如秦始皇的传国玉玺。加之，清朝经过八国联军的洗劫及趁战乱相关人员的拿、抢、偷等必然会导致包括瓷器在内
的物品流落民间。
第五、次品的处理。
这个问题本身就有问题:
先下结论式的提问，然后你再去让别人去论证你的结论是对的。
问题是:民间有没有大量的官窑瓷器，至今无法去证明是事实，也没有足够的证据去否定。
但是物以稀为贵是永远的真理。官窑瓷器如果民间真的那么多，也就不可能还有名贵的价值了。
虽然我们既没有证据去肯定，也没有证据去否定，但是至少对于拍卖公司来说，征集精品这几年越来越难是事实。如果到处都是官窑瓷器，这符合现实吗？
也许是国宝帮为了给自己的一堆官窑仿品找理由吧？为了让别人相信他的一堆东西都是对的，所以才试图要这样的结论？
站在国宝帮的需求上，可以理解。只是我想说，真的永远是真的，仿的永远是仿的，再造舆论也改变不了！
一、官窑厂次色瓷器在民间的处理
在官窑瓷器的烧造过程中，谁也无法确定每一件瓷器的出窑都是证词，这其中难免是出现一些次品或者破损件的。对于正品瓷器其理所当然的就会被送往皇宫，而对于那些次色瓷器而言，一般先会散贮在御窑厂库房中备案或者解送京城后，在提交给皇帝后奉旨后就地变价处理以换取现银或者销毁处理。故此，在民间人们也会发现一些有瑕疵但印有***落款的官窑瓷器，这其中大部分是次色瓷器的变价处理而来。
二、皇宫库房里瓷器的变卖
在不同的朝代里，皇宫里众多的官窑瓷器也不一定都用得到，再赶上时代的不稳造成皇宫内经费紧张的话，皇宫便会定期的对瓷器产品进行清理，除了那些必须要留着用的之外，其他没有用途的瓷器便会变价处理。这种变价处理在清代后期更为明显，甚至还曾出现过投标竞买的变价处理方式，其中的瓷器甚至包括了明代和元代的官窑精美瓷器。
三、皇宫里赏赐的瓷器
常在皇帝身边的官员，封疆大吏，侍卫丫鬟，王子公主，贵族命妇或者某些为朝廷做出重大贡献的人员，皇帝皇后往往会赏赐一些皇宫里的物件，其中最多的就是官窑瓷器，当然每次赏赐的数量从一两件到千余件，数量上多寡不一。在皇宫档案中就曾记载雍正皇帝赏赐给大臣们瓶，盘，碗和珐琅彩等瓷器，乾隆皇帝除此之外还赏赐过鼻烟壶，瓷扳指，瓷翎管等小物件，这些瓷器的赏赐很自然的也便流落在了民间。
1.一是御窑厂次色瓷器的处理。次色瓷器变价是清代御窑厂特有的一种瓷器处理办法。
官窑中的次色瓷器，是与正品中的上色对应而言的。变价就是将次色瓷器出卖以换取现银。瓷器作为手工业产品，在烧造过程中必然有正品、次品及破损之分。
官窑中的次色瓷器，在雍正六年（1728年）之前是散贮在御窑厂的库房里，雍正七年（1729 年）至乾隆七年（1742 年）这段时间是解送京城。到了乾隆七年（1742 年）以后，就奉旨将次色瓷器在景德镇就地变价了。
所以，在民间见到的有些瑕疵但却印有清代***落款的官窑瓷器，大多应该是景德镇御窑厂变价处理的次色瓷器。
2.二是皇宫库储瓷器的变卖。宫中的瓷器为什么会变卖？这在不同时期有不同的缘由。
档案记载，在乾隆早期，曾将库储康、雍、乾三朝有款瓷器中破损的或釉水不全的 14 万余件变卖。乾隆中期，又将康、雍、乾三朝无款瓷器 8000 余件变卖。
乾隆还将存量过多并无用项，或釉水浅薄，或花纹不全，或式样平常的11 万余件瓷器也拿出皇宫变卖了。
嘉庆皇帝倡行节俭，将皇宫六库存贮的物件全面清理，除了必须留用的，其余久贮库内并无用项以及用少存多者全部变卖。在嘉庆时期，共变卖康熙、雍正、乾隆、嘉庆四朝的瓷器多达 44 万余件。
按理说，官窑瓷器只有破损或久存不用，才作变价处理，但是到溥仪退位后的小朝廷时代，由于经费不敷，竟然也打起了变价的主意，只不过与老祖宗不同的是，这时变价的不是什么破损和平常之器，而是专门挑皇宫值钱的物件变卖，不但变卖清代御窑的瓷器，还有明代的官窑瓷器，甚至还变卖了元代青花白地瓷葫芦瓶。
3.三是皇帝赏赐出去的瓷器。官窑瓷器是皇帝常常用来赏赐的物件，赏赐的对象既有王公大臣、封疆大吏，也有皇子公主、贵族命妇和身边的侍卫，此外还有蒙古王公和***喇嘛等。每次赏赐瓷器的数量多寡不一，少则一两件，多达数千件。
虬角制品还会涨价吗？
要问虬角制品会不会再涨价，我觉得答案是肯定的！我们先来看看虬角制品现在的价值！2007年12月保利拍卖会省吾庐珍藏文玩佳器专场，一个清乾隆虬角海上仙山摆件就拍出了50万。你要说，这是十年前的事情，现在的文玩圈是什么价值就说不好了！那么，咱们再举个例子。今年的6月份，在北京四季酒店，一枚清虬角包金“随喜”扳指以17250的高价成交！现在虬角制品的价值高下立见啦！而作为一个新兴的“老文玩”，其本身的价值还远远不止这些！
我是海南文玩客，1位致力于写出干货内容的收藏爱好者。
虬角涨价是必然的，但可以说有价无市，没人敢买，这也是必然的！
区区一个染色的文玩，颜色还是绿的，为什么敢卖这么贵？答案你绝对意想不到：
虬角，指我国古代神话传说虬龙头上的角；抛弃它这难以识别的名字，其真身便是海象的牙齿。
而虬角，也是在清代晚期海马牙染成翡翠色的最终体现（行内人士也称作“秋橛”）。
那么回到本文的主题，海南文玩客总结了以下2点供您参考：
1、失传的染色技术使得虬角文玩价值上涨
在清代的晚期，出现了虬角染成翡翠色的技术，该技术产出的虬角工艺品多为达官贵人所有；
清代离现在时间近，玉器整体风格与现代相似，几无沁色，您如何来区分清代与现代仿品？
清王朝玉器创作了又一个非常高的高峰。除仿古玉器外，玉器雕刻风格更加的写实。
清前期[_a***_]——乾隆（24年），玉雕继承明代风格，但稍有一些变化，工艺整体水平较明代有了很大提高，逐渐发展为后人称道的“乾隆工”。
乾隆24年，清***平定了准部叛乱，新疆好的玉料大量进入中原。乾隆设造办处，外设八地加工玉器，玉工主要就是苏州人，还有大批的扬州工。此时清代玉器生产出现了很大的发展，表现在大玉件的琢制，加工精度提高，玉器品种多样及仿古玉器的大量出现。
乾隆工突出玉图画，选用很好的料，制作雅致，细秀精巧，不惜工本，注意色与料的组合，有些摆件花插，瓶，炉等口特小，掏膛工艺很精，能掏到器壁很薄。
同时期的番做，也称莫卧儿王朝，具有***艺术风格的玉器传入宫廷，内地叫痕都斯坦，制作的玉器很精美，风格上带有大卷叶或番草植物的纹饰，有的玉器上还镶嵌宝石。
嘉庆以后，宫廷玉器衰落，民间玉器发展起来。
清代工艺稍好的作品，往往做到了口、足平整，规矩，边线有锋棱，角部端正，玉器图案的准确性表现于人物、花木、山水图画及几何形图案方面，图案略繁但不乱，蔬密适度，有图必有意，其意必吉祥。
说了这么多，清代离现在时间近，玉器整体风格与现代相似，几无沁色，那么究竟如何来区分是清代玉器呢？还是现代仿品？
我觉得我们还是先从现代的玉器制作说起，自进入60年代以来电动工具的出现，提高了玉器雕刻的效率。现代的仿古工艺品普遍的还是使用电动工具，用电带动圆形的砂轮加水雕刻，只是砂轮的大小不同而已。虽然现在转速可以设置快慢，但是电驱动顺着一个方向运动在玉器表面产生的痕迹，和清代半机械化工具水登的砣具磨制痕迹还是不同。电动工具由于转速快阴线边缘容易形成崩碴，阴线底部容易形成丝状条痕。老工砣工慢，砣具固定而手持玉做运动，手脚配合能很好的掌控，砣具在脚的运动下呈双向运动，加金钢沙加水来回磨制，阴线呈现两头尖、浅、中间宽、深的特点，这样组合出的长阴线柔软灵活不死板，另外由于是加沙加水来回磨制，阴线底部所呈现出的状态是磨砂状的，就算后期精打磨抛光还是有迹可循。还有，除过阴线其表面的状态也是呈现磨砂状。虽然清代离现在时间近，经过100多年就是传世品也会有包浆。清代玉所呈现出的光泽如同脂肪光，经过这么多年更水润加上表面的磨砂状态更加温润不刺眼。现在的抛光技术很高超，也似脂肪光但没有岁月沉淀，显得光泽轻浮、带有贼亮的感觉。现在仿品做的拉丝工和清代的粗工拉丝已经没法认了，因此要综合的看不能单独依靠镂空拉丝一个方面来判断。还有一个方面，清代的刃状工痕，也是现在仿品做的比较好的，还是要结合砣具磨制的特点来看。
最后再总结一个重点，明清玉器距现在时间近，受众面广，是现在仿的最好的，上手实物很重要，切记！
谢谢邀请。
清代玉器多为传世品，与现代玉器的风格相近，但在题材、工艺、纹饰等方面仍存在一定差异，如果有经验，区别并不难。清玉种类繁多，从收藏价值和市场角度来看，并非所有清玉需要和现代玉进行甄别，仅以下几类有必要鉴别。
1. 乾隆工玉器：清中期玉器中工艺精湛玉质上乘的精品，并不一定是乾隆年间制作。真正能确定的，多藏故宫，或早年流失但有记录或出处的重器。乾隆工玉器在市场上比一般清玉价格高出很多，是高档清玉收藏的热门货，也是民国甚至现代仿品的重点。
2. 大型摆件：清中晚期有不少大件玉山子、文房用具、插屏等，雕工好，玉质好，虽然达不到乾隆工的水准，收藏价值仍高于现代玉器。
3. 清代佛像及佛具如香炉等，市场价格较高，值得与现代玉区分。
清玉大都是和田玉，手工雕刻，与现代玉的玉材和电动工具甚至电脑工痕差别明显。加上题材选择、常用纹饰、人物开面、动物造型等都不同，综合分析，不容易出错。再说，很多清玉类型，如花片、发簪、玉童子、扳指等并没有太多赝品，市场价格合理，有时甚至低于新玉。清玉的赝品如用和田玉成本过高，利润空间小，不是仿制的重点。
清代玉器存世量大，大多数玉友都有机会上手真品，不象高古玉，有的人从未摸过真东西，仅看图录或在博物馆隔窗相望，就开始收藏，在赝品泛滥的今日，很容易误入歧途，无回头之日。因此，从明清小件开始古玉收藏，仍然是明智之举。
以下分享几件较大型清玉摆件、佛像、玉玺及文房用具。第一件五层空心球为乾隆工。
到此，以上就是小编对于民国瓷器扳指特征图的问题就介绍到这了，希望介绍关于民国瓷器扳指特征图的5点解答对大家有用。
