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粉彩和新彩、珐琅彩的关系是什么？
新彩，粉彩，珐琅彩他们之间的关系是微妙的。
首先说一粉彩粉彩亦称软彩，是在古彩基础上，用国画技法发展而成的低温釉上彩。从施彩的方法看，粉彩在素胎白瓷上勾出图案的轮廓，然后在轮廓内填上一层玻璃白，再在玻璃白上堆填色料，用干净的毛笔轻轻地将颜色洗染成深浅不同的层次，这相当于中国画中的没骨画法。
珐琅彩是粉彩的一种，就是用的颜料有区别，粉彩是国产料，珐琅彩是进口料，他比珐琅彩色泽更艳，立体感更强。
新彩是民国时期艺术家吧珐琅彩颜料配比方式的个更改，更改后绘画效果立体感差一些，但是更适合精细刻画，大家成这种方式为新彩。
所以说他们的关系是兄弟，父子，和叔侄关系。是一家子。
陶瓷釉上彩绘是指：在白胎瓷上进行再加工，经800度左右低温烤花烧成，以增强陶瓷的观赏性、艺术性，提升其收藏价值。中国的陶瓷釉上彩绘装饰艺术有着悠久的历史，起源于宋金时期，至明清时期达到高峰。其品种繁多，异彩纷呈。传统的陶瓷釉上彩绘装饰有新彩、古彩、粉彩、珐琅彩等门类，且艺术特色也各有千秋。新彩是19世纪末国外引进并改良形成了独具民族特色、地域特色的釉上陶瓷装饰，成为我们目前广泛应用的釉上装饰。它的装饰形式有：手工彩绘、墨彩描金、广彩、潮彩、腐蚀金装饰、刷花、喷彩装饰、刻瓷装饰、贴花纸和在瓷品上绘制人物肖像。古彩俗称五彩，由红、黄、蓝、绿、紫五种颜料绘制而成。古彩瓷在康熙时期应用最广泛，但到雍正、乾隆时期走入低谷，以至清中后期几乎难觅，仅在一些民间私窑有少量出现。
而粉彩则是在古彩基础上，逐渐发展起来的。早期的粉彩在康熙晚期就出现了。它效仿珐琅彩的绘制风格，粉彩中的金红、锡黄、神白以及标准的紫色等均来自珐琅彩的风格及特征，可以说粉彩与珐琅是一脉相承，两者具有中西合璧的艺术特色，仍至成为陶瓷釉上彩绘装饰的主流。
珐琅彩是明代从西方传入我国的颜料，主要应用于铜胎上，并形成著名的铜胎画“景泰蓝”。清朝后，康熙皇帝对西方传教士带进清宫的珐琅彩器十分赏识，并在宫廷中设立珐琅彩作坊，历时30余年终获成功。
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