大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于元代瓷器人物手部特征的问题，于是小编就整理了6个相关介绍元代瓷器人物手部特征的解答，让我们一起看看吧。
元代海捞瓷真品的特征？
其实真***海捞瓷有很明显的差异。海捞瓷沉在海底几百一千年，器身上沾的贝壳有大有小，种类繁多；而赝品海捞瓷器身上沾的贝壳、海生物几乎一模一样及同一类型的寄生物。
另外真品海捞瓷的胎土因为是人工粉碎，不会太精细，眼看手摸能感到有砂粒呈《硬》的状况，同时能看到竹刀修胎脚的纹路，沉入海底后被海里的咸和杂质腐蚀后胎釉的表层都会出现下凹的小坑，用放大镜看有很多下凹的小黑点，而且因沉入海底几百一千年，形成一层干燥状的自然包浆；
而赝品海捞瓷的胎土是机械粉碎，其胎精细密结，眼看手摸感到平滑呈《软》的状况，而且所修胎脚圆而平滑，由于釉表和胎土密结而沉下海底的时间才有一年半载，根本无法体现下凹的小坑小黑点状，其胎无包浆，呈湿状。大家可以仔细观察。
元代玉执壶介绍？
是安徽省灵璧县高楼公社窖藏出土的明代文物，现藏于灵璧县文物管理所。
器呈罐形，平沿，短直颈，圆肩，下腹内收，底内凹，扁状流，耳形捉手，上出扉棱，有一系孔，壶身阴线刻荷塘，荷花，莲蓬图案，斗笠形盖，阴线刻荷叶，荷花图案，顶有圆球形捉手。
元代和明代有玉板指吗？
扳指的原型是射箭时保护手指的护套。基本上都是皮质的。还有木质、瓷质的。是游牧骑射民族的标志性物品。你所说的玉扳指已经是装饰品的一种，基本上不再具备实际意义。所以说明代和元代肯定已经存在玉扳指了。
青花锡光和铁锈斑特点？
青花锡光和铁锈斑的特征主要表现在元代青花瓷器和明早期青花瓷器上，因为当时瓷器绘画所用的青料是进口的苏麻离青，这种材料低锰高铁，所以元青花和明早期青花瓷器普遍具有晕散和铁锈斑现象，有些地方还出现锡光，这些地方青料下沉，釉面高低不平，用手抚摸感觉明显。
青花锡光的特点是：
1. 颜色鲜艳，通常呈现出蓝色或绿色调。
2. 表面光滑细腻，不易磨损。
3. 色彩渐变自然，具有层次感。
4. 晶体结构均匀紧密，具有较高的硬度和耐久性。
铁锈斑的特点是：
1. 颜色呈现出红褐色或橙褐色。
2. 表面粗糙不平，易起破损。
3. 颗粒分布不均匀，具有不规则形状。
4. 晶体结构疏松，容易疏松腐蚀，具有较低的硬度和耐久性。
元代少数民族诗人？
马祖常（1279～1338），字伯庸，元代色目人，著名诗人。光州（今河南潢川）人。延佑二年，会试第一，廷试第二，授应奉翰林文字，拜监察御史。元仁宗时，铁木迭儿为丞相，专权用事，马祖常率同列劾奏其十罪，因而累遭贬黜。自元英宗硕德八剌朝至元顺帝朝，历任翰林直学士、礼部尚书、参议中书省事、江南行台中丞、御史中丞、枢密副使等职。
为文法先秦两汉，宏瞻而精核，富丽而新奇，内容多制诏、碑志等类作品，诗作圆密清丽，除应酬之作外，亦有反映民间疾苦的作品。
元代青花特点？
元青花鬼谷子下山图罐，该器物于2005年7月12日伦敦佳士得举行的“中国陶瓷、工艺精品及外销工艺品”拍卖会上，以1400万英镑拍出，加佣金后为1568.8万英镑，折合人民币约2.3亿，创下了当时中国艺术品在世界上的最高拍卖纪录。
元青花鬼谷子下山图罐。
元代时期，随着钴蓝原料“明珠料”以及在景德镇大量的高岭土，青花开始了逆风翻盘，向阳而生。元青花瓷的胎由于***用了“瓷石+高岭土”的二元配方，使胎中的Al2O3含量增高，烧成温度提高，焙烧过程中的变形率减少。多数器物的胎体也因此厚重，造型厚实饱满。
元青花，从寂寂无名到名闻天下，多少人在研究元青花，现今还能碰到几件真正的元青花，即使遇见真的元青花，我们普通收藏者能买的起吗?不过，如果你喜欢元青花，还是有机会的。那就只有从早期元青花，小件元青花，民窑精品元青花入手研究，才能有机会捡到遗漏的元青花真品。
早期元青花，胎土使用麻仓土直接烧制，胎土中的矿物质元素较多，形成的铁锈斑，锡斑，自然的浮现瓷器的表面。中后期的元青花，在麻仓土中加入高岭土，所以中后元青花瓷器除了青花部位，很少发现大量的铁锈斑，和锡斑。只有在青花染料浓重时，有铁锈斑，锡斑，偶尔也有零星浮现在青花以外的斑点。
老的传世元青花，应该有老瓷器的那种宝光，海捞瓷，如果保存环境好的话，除了有水沁色，也有宝光。土沁局部严重的话，附着在瓷器上面的土渍是很难清除干净的，如果非要清除只能破坏原始瓷器的表面，需要很长时间保养把玩才能形成光泽。
元代青花器体会有些“铁锈斑驳”，那么造成这种情况的原因是什么呢？我们往下看——
胎泥原因
清 缠枝花卉纹尊
在烧造出元青花之前，景德镇主要以烧造小件影青釉瓷器为主，多为实用器。而随着青花瓷器的烧造成功，大件器物数量开始增多。出现这一情况的主要原因，是烧造影青釉瓷器的胎泥在硬度上无法支撑烧造青花瓷所需的硬度，于是开发并使用了新的泥料配方，称为“二元配方”。两种瓷土的结合，再加上胎体厚度增加，便可烧造出相对大的器物。
青料是含钴、铁、锰、铜等矿物元素的***体，在磨制煅烧调和后，直接绘画在瓷胎之上，罩上透明釉后进行烧制，才会呈现出我们能够看到的蓝色。在青花瓷胎入窑烧制时，在高温的烘烤下，瓷胎将会排除多余的水分重新结合，而釉面将处于一种熔融的状态流动开来，此时绘画在瓷胎表面的青料会沿着胎体间的细小空隙往胎骨内渗透，等到出窑后，尤其是大件青花器物，就会看到有深入胎骨的无规则的大小不同的斑点或斑块，用手抚摸有坑洼之感，这就是所谓“咬胎”的现象。
元 青花花卉纹大罐局部 故宫博物院藏
而清代青花器物，即使是康、雍、乾时期仿明代永宣时期的器物，也不会出现“咬胎”的现象。这是因为炼泥技术的提高，使得绘画时钴料内的元素不易渗入胎体，反而会有未能磨细的矿物渣点进入釉内形成斑点，从“咬胎”成为“咬釉”，景德镇的绘画艺人们称这种现象为“料刺”。
钴料加工与绘画技术原因
元代及明永宣时期的青花器物，在纹饰中会出现黑褐色且凹凸不平的斑点，为业内公认“苏料”的特点。但对比观察此种特点会发现，它多出现在大件器物的主要纹饰图案中，如缠枝花卉的花朵、鱼龙纹饰的鳞片等，而在***纹饰中却极少出现。形成这一特点，其根本原因是绘画的技法问题。
瓷器鉴定真知堂：
元青花是我国[_a***_]瓷器最早成熟的青花瓷，在我国和世界陶瓷工艺美术史上有着极为崇高的地位。
元青花又是一种极为珍贵的收藏品。由于当时生产时间短（前后二十年左右），原材料珍贵（胎用的是麻仓御土，彩用的是进口的苏勃泥青），又属于创新产品，所以一经出世就极为珍贵。当时绝大多数元青花瓷器都通过商路，先运到大都（北京），再由朝廷或赏赐或贸易到中东***地区。
元青花，以前分为至正型和延佑型，分别是元代皇帝的两个年号，延佑比较早，至正比较晚。目前最新的研究资料表明，所谓延佑型元早期青花出土的那件标准器，不是青料绘画的，应该不属于青花瓷，所以延佑型的说法就很难成立了。
学界又推出了伊朗型菲律宾型的说法。所谓伊朗型是指以伊朗国家博物馆所收藏的那29件元青花为代表的成熟时代出口型元青花，也就是以前说的至正型。所谓菲律宾型，是指以菲律宾出土的那些元青花小件为代表的青花瓷。这批青花瓷特点和伊朗型完全不一样。所以称为菲律宾型。我们这里主要讲的还是至正型青花瓷也就是伊朗型的特点。
伊朗型元青花的特点：
1.层次多，画面满。由于最早的元青花，基本上都是根据中东地区的喜好而生产的出口瓷器，所以，中东***地区最喜欢的蓝色，就成为了主要颜色。在中国，蓝色不被人喜爱，神话中的厉鬼，凶神恶煞一般都是蓝色的。***地区的文化中有恐惧空白的说法，而中国传统文化则讲究留白（在画面留下空白，不要填满）。元青花的画面非常满，是根据中东人喜好而画的。
2.器型高大，器型少。元青花瓷器，当时就物稀价昂，只有中东地区的巨商大贾才能***购得起。元青花大瓶一般在40厘米左右，大罐一般在30厘米左右，大盘一般在45厘米左右。器型也不多，熟悉元青花标准器的收藏家根据器型就能断定大部分仿品。
3.***用进口苏勃泥青绘画为主，极为罕见有国产青料的作品。进口的苏勃泥青，在元代被称为“撒卜泥”，属于“***石头”中的一种，高铁低锰含氧化钴成分接近10%，属于极高品质的青花颜料。由于一开始就使用了这种极高品质的青花料，再加上元代景德镇的最优质的麻仓土，在景德镇高温柴窑下，元青花瓷器一出生，就与众不同，一下子改变了从汉唐以来到元的中国古代瓷器面貌。也由于青花瓷的出现，古代各地的瓷窑逐渐都消亡了。
4.纹饰均有统一的风格，出现未见于传世品上的纹饰就应该警惕和小心了。常见的比如葫芦叶，分开绘画的莲瓣纹，实心中径的蕉叶纹，满池娇纹饰都有定式。
到此，以上就是小编对于元代瓷器人物手部特征的问题就介绍到这了，希望介绍关于元代瓷器人物手部特征的6点解答对大家有用。
