大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于洪武瓷器珐琅彩特点和价值的问题，于是小编就整理了3个相关介绍洪武瓷器珐琅彩特点和价值的解答，让我们一起看看吧。
成化斗彩瓷器官窑与民窑的区别？
1、制作目的
通常情况下，官窑制作主要有日常用瓷与祭祀瓷两大目的。
与官窑相比，民窑制品也以日常实用瓷为主，只是制作质量相对落后，造型不太讲究。明清时期民窑外销瓷制作空前壮大，并发展到外国商人设计纹样，再由各地窑场按图纸烧制、提供。现在看来，这应该是明清民窑发展超越官窑的最大亮点。
2、样式设计
明清官窑瓷的样式设计主要包括造型与纹饰两方面，都由内府设计完成。“内府”是皇宫内负责监管制造器具的部门，也称“内务府”。由于统治者对官窑器物样式涉及、过问，导致各自时期的官窑器制作风格也与统治者审美观密不可分。同时，设计者多是画院名手，令图案纹饰“皆当时殿中画院人遗画也”，因此，官窑的设计质量都很高。民窑在样式设计方面相对简单，只要大众喜欢，商家满意，就有发展前途。另外，由于涉及人员少，样式能够根据实际情况灵活运用、随时变更调整。因此，与官窑相比，民窑在样式设计方面多了随意，少了拘谨。
3、制作场所
蓝浦在《景德镇陶录》中记载：“洪武二年，设厂于镇之珠山麓，制陶供上方，称官窑，以别民窑。设大龙缸窑、青窑、色窑、风火窑、匣窑、大小横窑六种共二十座。” 洪武三十五年，改陶厂为御厂。
清代除了景德镇御厂制作官窑外，康雍乾三朝还在清宫造办处使用御厂烧制好的填白瓷胎制作珐琅彩，该类制品堪称官窑极品。由于制作时间短暂，制品数量有限，只能算在官窑制瓷历史上的特例。
民窑烧制场所非常复杂，明清疆土辽阔，百姓在大江南北、黄河上下因地制宜，其中较有成就的民窑就有景德镇窑、龙泉窑、定窑、耀州窑、德化窑、博山窑等，数量之多，体系之广，令笔者无法深入探讨。相对而言，明清官窑制作单纯很多，只是景德镇窑系中的一个分支，涉及层面并不复杂。
这个景泰蓝方盘，是什么时候的？价值几何？
这是一个晚清到民国初期的掐丝珐琅托盘。风格类似的我有一个瓶子。
早期珐琅基本都是蓝底的。明晚期有其它颜色作底的，不过非常少。红底黑底的是晚清才开始出现。
掐丝珐琅就是人们常说的景泰蓝。在清中期和清中期之前非常名贵。到了晚清民间才开始大量制作，所以晚清民国时期的存世较多。
不过晚清民国时期的景泰蓝托盘到是不多见，所以这个托盘有一定的收藏价值。几百元肯定是买不到的。具体格不讨论，这类物品本身就没有定价。
你好，景泰蓝学名铜胎掐丝珐琅彩，之所以叫景泰蓝是由于在明朝景泰年间创烧而得名，后面清朝也按照这种样式烧了一些但这种类型的起源是景泰年间，我们都知道瓷器拉坯子做圆很容易，但是比如要做那种扁壶，或者方形的盘子之类的就会废些功夫，比如还要先做个模子。看你的图片的釉面和器型就不是景泰蓝，真正的景泰蓝是这样的
你的釉面只有纹饰，没有看到描金，这是一。
二是由于真正的景泰蓝诞生与明朝时期，只有早期比如洪武永乐年间的器物会带有少数名族异域风格，后期的瓷器基本没有不是圆形的器物，直到清朝中晚期***战争后才逐渐有了西洋风格的瓷器物件
康熙珐琅彩官窑人物上面的金是真的吗？有何依据？
清代官办造办处珐瑯彩当然是溜真金、年久也不失色、金光闪闪、如果有损或缺失、你只要用放大镜观察残留表层仍然有纯金遗迹。如果是化学合成金粉塗料，日子不会很久就会氧化成黑灰色、並生铜胎锈迹。
清代康熙朝不仅从欧洲引进了洋彩，而且对传统古彩工艺也进行了革新。景德镇陶瓷艺人在总结传统制备彩料工艺的基础上，又创制出许多新的彩料品种。他们在此基础上，尝试着把金箔制成金粉，再加入氧化铅用以降低黄金熔点，终于制作出了"本金"。直到这时，金彩工艺才真正属于陶瓷彩烧工艺的一部分。其操作过程是:
(1)擂金粉。将金箔放在瓷质擂金盘内加入适量水，加温到40℃左右，用手在盘内不断研擂，使其变成金粉，再用1200目筛箩过细。
(2)以本金1分加入0.5%西赤置于调色碟内混合，然后加入树胶溶液5-6滴，调至金粉不起泡为宜。把调好颜色的碟子放在热水碗上烫干。宋代吉州窑黑釉金彩茶盏
(3)用描金笔沾水调金描绘纹饰。
用本金制作金彩瓷器加工难度很大。首先用金不宜过厚，过厚则呈色灰暗，且易产生"脱衣"(即金色的脱落)现象。其次用金要一笔涂成，不要加填，否则也会影响呈色，引起"脱衣"。另外使用水分要适当，水分过少也会引起"脱衣"现象。冬季胶水易冰结，则用大蒜汁调匀金粉为宜。最后烧成温度不能过高，否则金呈色出玫瑰色或紫色，失去黄金的光泽。
到此，以上就是小编对于洪武瓷器珐琅彩特点和价值的问题就介绍到这了，希望介绍关于洪武瓷器珐琅彩特点和价值的3点解答对大家有用。
