大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于明清瓷器挖足特征的问题，于是小编就整理了4个相关介绍明清瓷器挖足特征的解答，让我们一起看看吧。
明代瓷器底足修胎特征？
早期承元代呈离心梯形，其后外足墙变垂直。足墙厚，足端平切。挖足草率，有的甚至浅挖即止。像所谓“饼形足”。内足墙离心角度大，与底相交处呈现弧折。外足墙端斜削，使之成为通常所称“鲫鱼背状”。底心乳丁状突起明显。晚期内足墙与底相交处呈钝角折的较多。离心角度缩小，挖足渐深。
内足墙向永乐时期的较垂直发展，观察这时期的涩圈迭烧器，有些已经接近十五世纪，民窑未见底足心挂釉器及外足墙画有青花圈线的现象，另外，明代龙泉窑印花人物大碗底部，圈足厚实；
明代瓷器罐、瓶底足墙多***用削足工艺，盘和碗底足常有跳刀痕迹。
清代瓷器盘和碗底足墙大多修成“泥鳅背”状，露胎的盘和罐底常有旋纹。总的看，老瓷器修足自然顺畅，新仿品修足呆滞、生硬；其次，要认真观察款识。
瓷器款识一般都处在底部。鉴别款识真伪主要是要了解每个时代款识的特点，特别是要了解字体的写法，进行仔细对比，从而得出鉴别结果。
汉代玉容器的掏膛特征？
汉代以掏膛技术成腔的玉容器,口与腔等大或口大腔小。
这时的工艺以管钻钻孔后敲断中芯,形成容器的腔膛,然后打磨。
掏膛技术在后代得以继续发展完善。唐代佛器黑石莲花罐,口小肚大,不仅需要管钻除芯,尚需挖出比口更大的部分。如仔细观察,膛内可见细密刀痕。虽然黑石比玉硬度低,掏挖较为容易,但这种挖的方式,实为后世明清小口大腔玉器的技术先驱。
明清家具常见的镶嵌工艺有哪些？
镶嵌是先将不同颜色的木块、木条、兽骨、金属、象牙、玉石、螺钿等，组成平滑的花草、山水、树木、人物及其各种自然界题材的图案花纹。
然后再嵌粘到已铣刻好的花纹槽（沟）部件的表面上而形成的装饰图案称为镶嵌装饰。家具镶嵌可分为雕入嵌木、锯入嵌木和贴附嵌木、铣入嵌木等四种形式。家具镶嵌工艺一、雕入嵌木。利用雕刻的方法嵌入木片，即把预先画好的图案与花纹的薄板，用钢丝锯锯下，把图案花纹挖掉待用。另外将被挖掉的图案花纹转描到被嵌部件上，用平刻法把它雕成与图案薄板厚度一样的尝试（略浅些），并涂上胶料，再嵌入已挖好的图案薄板内。
二、锯入嵌木。锯入嵌木原理类似于雕入嵌木，是利用透雕方法把嵌材嵌入底板的，因此这种嵌木两面相同。制作方法是先在底板和嵌村上绘好完全相同的图形，然后把这两块对合，将图案花纹对准，用夹持器夹住，再用钢丝锯将底板与嵌木一起锯下，然后把嵌材图案嵌入底板的图案孔内。
三、贴附嵌木。贴附嵌木实际上是贴而不嵌。就是将薄木片制成图案花纹，用胶料贴附在底板上即成。，这种工艺已为现代薄木装饰所沿用。四、铣入嵌木。铣入嵌木即将底板部件用铣床铣板槽（沟），然后把嵌件加胶料嵌入。
古玉掏膛在文化时期已经有所使用，到商周时期达到成熟，至明清大量使用，您赞同吗？
新石器时代肯定有打孔工艺的，应该是先从贝壳类挂饰开始的吧，图一的三个石器能很清晰的看出对钻球面喇叭孔，其他手斧、石锛等的磨制情况也是很精细的，图四是刚入手时的自然态。稍加把玩，数千年前使用的包浆就出来了，虽说是石头，但光滑合手，很舒适
玉器的掏膛技术应与对穿通孔技术区分开来。对穿而成的玉琮的中孔，无论大小，与玉容器的一侧盲端不可等同，性质不同，用途不同，技术含量也不同。
勿庸置疑，掏膛技术是从钻孔及对穿技术衍生发展而来的。最早的玉容器是妇好墓出土的两件玉簋，伴随几件石质容器。此后玉容器并不流行，西周及春秋时期的玉容器无踪可寻，直至战国晚期秦汉。这个时期的玉杯多有出土，也屡现于高端市场。根据现有早期玉容器存世量及出土资料，准确的说，玉容器的掏膛技术成形在商，但应用极其有限。战汉时期铁质工具的使用，加上大的玉料来源增加，促进了琢玉掏膛技术的发展。这个时期的玉杯，壁厚薄均匀，打磨平滑，抛光完美。
战汉时期以掏膛技术成腔的玉容器，口与腔等大或口大腔小。这时的工艺以管钻钻孔后敲断中芯，形成容器的腔膛，然后打磨。掏膛技术在后代得以继续发展完善。唐代佛器黑石莲花罐，口小肚大，不仅需要管钻除芯，尚需挖出比口更大的部分。如仔细观察，膛内可见细密刀痕。虽然黑石比玉硬度低，掏挖较为容易，但这种挖的方式，实为后世明清小口大腔玉器的技术先驱。
明清时期掏膛技术得以广泛应用，明代器皿多为口腹相同的簋、盏、洗等，而口小腹大膛深的玉器，大如玉瓶，小如玉鼻烟壶，多为清代之物。
1-3. 汉玉杯，4-5. 唐黑石莲花盖罐，6-7. 清玉瓶，8. 清白玉洗，9. 清碧玉笔筒。
到此，以上就是小编对于明清瓷器挖足特征的问题就介绍到这了，希望介绍关于明清瓷器挖足特征的4点解答对大家有用。
