大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于瓷器底胎新老特征的问题，于是小编就整理了3个相关介绍瓷器底胎新老特征的解答，让我们一起看看吧。
大明宣德瓷器底胎特征？
大明宣德瓷器特征：
一、其大件底胎大多为无釉白色细砂底，底胎手感光滑，足边有火石红斑点。
二、中小件瓷器属于釉底。
三、该时期大部分瓷器的釉面都比较肥厚、滋润，光泽较柔和、不刺眼。瓷器上的纹饰比较规矩，从不出边线。
四、该时期的梅瓶、大盘、大罐等瓷器大多是无釉白色细砂底，手感非常光滑，足边有火石红斑点，而中小件瓷器属于釉底。
五、从釉面来看，大部分瓷器的釉面都比较肥厚、滋润，光泽柔和、不刺眼，并且大多白中泛青，这种釉面俗称“亮青釉”。
六、纹饰非常规矩，从不出边线。而画笔分为实笔和勾勒渲染两种，其中实笔多为细线条，勾勒渲染多为粗线条和纹饰。
宣德瓷胎体较永乐瓷厚重，胎质细腻，多细砂底，修胎精细，琢器（立器）的接胎痕大多经过修理，胎体坚致。
现代仿品由于现代工艺炼泥，胎质过于坚硬，胎体也不如真品光滑细腻，用手细摸有挡手之感。
盘碗底足都有棱边感，修足时里外各削一刀，大盘底足外削，现代仿品在底足上处理不够圆润。
大明宣德瓷器的器足部分的特点：
1、琢器多是***用细砂平底的样式，比较宽，没有釉色，也没有旋转痕迹，最重要的是，大明宣德瓷器底部泛有火石红斑。
2、一般瓶装或者是罐装的大明宣德瓷器，底部都有台阶式的底座，连续上凸，这是大明宣德瓷器独有的特点，有釉色，着有款式。
3、如果是斜坡式盘底，则盘心位置略微下凹，足圈很浅，而且外墙内软，呈斜坡庄，足椎部位可以看到棱角，也有外直墙内斜坡足的
4、齐平足的大明宣德瓷器，足椎就像是刀切的一样，比永乐时期的瓷器要矮一些。
5、卧足大明宣德瓷器，底心是向上拱起的，没有足圈。
6、外墙内敛式足圈，足壁是外墙内敛，内墙陡且直，这样的大部分都是盘子类的瓷器。
光绪年瓷器修胎特点？
：官窑细腻洁白，胎土颗粒大小一致，胎质比同治精良，比宣统厚重。仿康熙、雍正、乾隆三朝瓷器较多，但重量不如康熙，胎薄不如雍正，硬度不如乾隆。官窑碗和盘的胎壁比胎底薄，在灯下可透过胎壁看见背面的青花，但胎底看不见背面的图案。民窑器胎质粗细兼有。
釉：官窑釉汁较薄，釉面莹润，胎釉结合紧密，釉色白中泛青。民窑釉汁普遍比官窑器厚，釉面多不平整，有波浪纹现象的较多。
青料：色泽有蓝黑、灰蓝、浅蓝、洋蓝。仿古器多用传统的浙料，发色明艳，有重笔点染的藏青色斑点。洋蓝是光绪的典型发色。
官窑青花纹饰画法有三种：一、单线平涂法。以仿康熙缠枝莲纹最多。二、单线平涂加点染法。以仿清三代为主。三、与康熙朝的青花一样，青花分浓淡多个层次。但康熙的青花发色在釉下，光绪的青花发色在釉中
介休窑胎底特征？
介休窑。亦称“洪山窑”。烧瓷历史达千年之久，为北方瓷窑所少见。在宋代，除了主要烧造的白瓷外，尚有黑釉和白釉釉下褐彩瓷，黑瓷、白釉黑花及黄褐釉印花瓷等。装饰技法有印花、划花、剔花，釉下彩绘和镂雕。
白釉印花大都受定窑影响，纹饰布局完整，线条清晰，但不讲求均衡对称。常见有缠枝卉，婴戏牡丹等图案，题材新颖，生活气息浓厚。
黑褐釉盏、碗、盘、洗等器物也大量运用印花装饰，其婴戏荡船纹为介休窑独出。
介休窑还受磁州窑的影响，产有白釉划花、剔花、釉下***划花及釉下褐彩等器物。釉下彩绘多画折枝叶纹。褐彩的色调有深浅咖啡色、黑褐色和桔红色，色调变化较多。纹饰因用料较多而凸起，高出釉面。胎上旋以洁白的护胎釉，纹饰外又罩以透明的玻璃釉，把咖啡色，桔红色的简练纹饰成功地烘托了出来。另有一种白地红花的划花装饰器，色彩异常美丽，为介休窑的绝精之作。
到此，以上就是小编对于瓷器底胎新老特征的问题就介绍到这了，希望介绍关于瓷器底胎新老特征的3点解答对大家有用。
