大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于民国瓷器罗汉的特征的问题，于是小编就整理了2个相关介绍民国瓷器罗汉的特征的解答，让我们一起看看吧。
民国时期的瓷器都有哪些特点？
首先，由于民国开始使用化学彩料，大多数瓷器色彩都比较艳丽和漂浮，用化学材料来绘制的青花普遍都看得出漂浮的样式。而民国瓷器的特点也是通过绘画来表现的，这一点主要表现在这两个方面：一点是清代的祝福纹样还是很常见，还有一点就是瓷器会体现出当时的政治观点和时势。其次，民国时期瓷器的胎质比明清的瓷器胎质显得更加的疏松。瓷釉与胎骨之间结合的不是太紧密，釉面上会出现气泡以及脱釉的现象。早期的民国瓷器有精粗的分别，粗的瓷器胎釉结合部位多数会泛黄，晚清瓷器基本上没有这一特征。最后，民国初期瓷器的生产方式渐渐地由制瓷作坊向瓷业公司开始转型。这个时期机制的瓷器占领了大部分的市场，瓷器的制作也显得样式比较统一，并且更加的规范。不过这样也让瓷器显得很呆板，这一点在普通日用瓷器上显得更为突出。瓷胎现在瓷质感很明显，并且有较高的白度和硬度。另外描金工艺也是民国瓷的特色之一，描金指的是在器口、瓷塑罗汉像、壶嘴、底款等部位进行描金，部分描金瓷器还会运往国外进行出售。
少林罗汉拳有几种套路？
少林罗汉拳特点：“拳路清晰简明，短捷紧凑，灵活多变。”精义：“出手似箭，收手如绵，一招得手，连环进击。”
罗汉拳拳理渗透“相生相克、此消彼长、物极必反”的中国传统哲学观点。其手形变化体现阴阳五行之说。罗汉拳手形按“五行”分为五枝：“仰掌为水，立掌为木，扑掌为火，握拳为土，钩手为金。”同时，各种手形又有不同的运动要求：“水枝如行云流水，木枝穿插如动箭，火枝如炎冲云天，木枝下沉重如铁，金枝变形如钩。”变化多端的“三掌一拳一钩”造就了罗汉拳的灵活，往往在实战中能出奇制胜。
罗汉拳不仅在招式上有独到之处，而且在武学之道的研究上也有不俗的见解。“练武者可分为三种境界：以力行，偏刚偏柔，刚而不柔，柔而不刚，为下乘；以气行，能刚，能柔，刚柔相济，气达全身，为中乘；以神运，虚实互补，刚柔俱化，劲透体外为上乘。”习武之人有层次上的差别，武学之道不在于行而在于神，舞形易而入神难，需要练习者的悟性，更需要长久的揣摩与研习。其招式有“和尚捧经、醉卧罗汉、童子摘葱、连环进击……”
“一字马一片身”是罗汉拳独特的攻守方法。无论进攻还是防守，罗汉拳以自己的侧身对准对手的正中，前手似弓，随机应变以寸劲或防或攻；后手相随，或上或下，守中护肋。这种技击观念和现今的格斗技术异曲同工！
俗说“南拳北腿”。一般认为腿功不是南派武学所长，但罗汉拳的腿上功夫却不容忽视。与“北腿”的高起飞踢不同，罗汉拳为低腿劲踢，配合多样化的步伐，隐蔽性大，重心颇稳，每每能出其不意，一招制敌。
罗汉门的传统独门兵器是“疯魔禅杖”，也叫“鲁智深醉打山门杖”。 长近两米，重达5公斤，两端分别为日月双铲。传说：此杖法本来为长白山道悦***所有。游方高僧藏玄大师与道长交往甚密，两人经常对饮论武，互相学习武艺。高僧学得疯魔杖法之后，云游来到泉州少林寺，将绝艺传授给少林僧人，于是承传至今。疯魔杖法“劈、切、截、戳、挑、撩、扫、挂、刺”，大开大合，大巧若拙，既似游龙走凤般轻盈矫健，又有秋风扫叶般勇猛无情。其招式名称有“大开山门”、“肩挑日月”、“惊魂静心”等。
泉州少林寺俗家***侯君焕是罗汉门的一代宗师。民国时期，庄子深拜入侯君焕门下，学到至今最为完整的罗汉门拳、械套路，包括罗汉三战、少林拳、降龙伏虎罗汉拳、五枝生克手法、五枝靠打对练和达摩棍法、伏魔禅杖以及血刃刀。
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