大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于瓷器生烧气泡特征的问题，于是小编就整理了2个相关介绍瓷器生烧气泡特征的解答，让我们一起看看吧。
唐代瓷器手感份量如何？
谢谢邀请！
唐代瓷器存世量不多，能上手的有限。多年收藏，主要是在纽约两大拍卖行上手比较可靠的唐瓷，每年仅几件，算下来不过百十件，谈一谈有限的经验，挂一漏万，还请见谅。
隋唐时期瓷器的大格局是南青北白，也就是越窑与邢窑的一统天下。除此之外，长沙窑占一席之地。
南方越窑胎骨细腻，质地坚硬，手感适中。
邢窑胎细质坚，器壁偏薄，手感中度偏轻。
其他非邢窑的北方白瓷质地较疏松，轻度生烧，介与釉陶与瓷器之间，手感极轻。这方面近乎唐三彩真品，体大但重量轻。
以几件唐代瓷器为例：1. 唐白釉双系花口瓶，手感偏轻；2-3. 唐白釉及蓝釉净瓶，手感轻飘；4. 唐青釉碗，手感轻；5. 唐铜川窑素胎黑釉罐，手感较轻；6. 唐长沙窑狮座彩绘枕，手感适中。
越窑手边无藏品，但上手的较多，印象是既不压手也不轻飘。
唐代瓷器手感份量如何？
唐代瓷器手感份量区分不同情况会有不同不同感受，毫无疑问的是，所有唐代瓷器距今业已都有一千多年的历史，瓷器的“骨质疏松”是不可避免的自然规律，只是表现程度会略有不同而已，所以瓷器自对比手感份量会略有轻飘感是肯定的，所有瓷器都不可豁免。
手感份量轻飘感最强的莫过于“唐青”，也就是唐代越窑青瓷，以及长沙窑瓷器和唐三彩，以上这些品系的瓷器，“骨质疏松”程度都很明显，稍不留意就有可能会掰坏、碰坏、磕坏瓷器，要格外小心谨慎。见下图：
“唐青——越窑青瓷”翠青釉穿带四系弦纹细颈瓶。
唐代古瓷的确是不同窑口，不同手感，但就唐三彩真品而言，确实手感发飘。也有些窑口的作品手感较轻，比如鲁山段店窑、禹州苌庄窑、郏县黄道窑等。还有一些窑口如越窑、邢窑等由于烧造温度较高，手感变化不大。
成化青花有橘皮纹吗？
成化青花瓷器胎质细腻洁白 胎体秀美而轻薄釉质独特 润如凝脂 半透明状 迎光*** 可见胎体泛出淡淡的肉红色 由于质地洁白细腻 瓷化程度好 所以说各别的即使有橘皮纹也是微乎其微 不是很明显 。
成化青花瓷有没有橘皮纹还不能一概而论！因为成化青花瓷也分前中后期。
成化上接明“空白期”，也就是在天顺之后吧。这个时期的青花瓷仍有空白期的遗风。还有较为明显的橘皮纹。但是已经比空白期的釉面要精细平整了。到了成化的中期，橘皮纹又削减了很多，这是因为成化皇帝对瓷制作要求非常之高，首先，釉料的研磨非常之细了，制胎和施釉的也有严格的程序，窑的温度控制的也很精准，所以釉面呈现出极为平整细润的状态。
到了成化晚期，制胎和施釉的工艺就更为精进了。除了在各个工序更加严格之外，据专家考证，成化是先将制好的胎进行生烧，以达到把胎中的水分和杂质去干净的效果。然后再在烧好的瓷胎上，施彩和施釉，这样在二次烧制过程中，就没有水分和其他气体冲破釉层，使釉层更加平润细腻。这一时期烧出的一些瓷器小件，比如鸡缸杯等的釉面细糯如糯米皮，平整的像镜子一样。几乎没有橘皮和其他瑕疵了。显微镜下观察，成化瓷器釉下都是均匀细密的小白点，可以说都不是气泡了，都不透明，像一粒粒煮得半生的江米粒。
我上手过可以负责任的告诉你 成化青花瓷器上有橘皮纹 很细小的那种 侧光可以清楚的看见釉面在窑火中形成的非常细小的流淌纹 这些纹路连在一起看一个面时就是所谓的橘皮效果。
成化青花有无橘皮纹？这要分开是官窑制品，还是民窑制品来说。我手中有成化官窑制品，亦有清三代官仿官制品。如真官窑制品肉眼很难见到橘皮纹，清代仿的见到细少橘皮纹。成化官窑的釉是明清年代最好的，它三面釉基本烧成同一色，就算是永宣青花，雍正青花都无法做到。香港大拍场的成化青花都是官窑制品，亦见不到橘皮纹。至于民窑制品由于手中稀少无法确定，相对官窑，民窑制品要求无那么严格，出现橘皮纹亦不出奇了。总之请记住，成化青花瓷的釉是最好的，如写成化年官窑款识出现大的橘皮纹，那必须打一个大大的问号了。
到此，以上就是小编对于瓷器生烧气泡特征的问题就介绍到这了，希望介绍关于瓷器生烧气泡特征的2点解答对大家有用。
