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各朝各代的字体都有不同的发展,清朝时候是什么字体?
由于清朝还没有硬笔,所以一直都是用毛笔字,而毛笔字不外乎隶书、楷书、草书以及行书等,那么,清朝主要用什么字体?事实上,清朝的情况一般要分两种情况:
首先在清代的官场:清代的官场主要流行馆阁体。所谓“馆阁体”,就是指在馆阁、科举考场盛行的字体,馆阁体发源于明朝时期,在清朝也相当盛行,馆阁体讲究黑、密、方、紧,强调的是一种光洁、整齐的共性,但也不免陷入僵化的窘境。简单地说,馆阁体就是一种没有性格的字体。值得一提的是,乾隆皇帝的字就是典型的馆阁体,写的也不怎么样。
馆阁体之所以非常流行,主要有两个原因:一是因为馆阁体方便书写,我们可以类比现在的考试,在语文考试中,方方正正的字体往往能够得到考官的青睐,分数也就更高,在古代也一样,在科举考试中,由于时间限制,馆阁体可以在保证字体不变形的情况下更快的书写;二是因为整个社会浮躁的气氛,所谓“人浮于事”,清朝整个官场都是浮躁的,***都想往上爬,根本没有心思静下心来练字,而馆阁体这种不讲究性格的字体就给了官员们一种便利,看起来也较为美观。
其次是在清朝的官场之外:真正有头脑的人一般都不喜欢馆阁体。尤其是有思想的书法家,他们对于馆阁体是非常厌恶的,认为这是一种僵化的字体,没有灵魂。这些清代书法家们强调返璞归真,他们崇尚篆书、隶书以及北魏碑体,比如著名的书法家邓石如,他就是其中的代表人物。当然,其他字体也有人写,只不过主流还是馆阁体和以碑学为主的字体。
所以,总的来说,在清朝初期流行的主要是馆阁体,稍晚一些便是馆阁体和碑学字体并存。
清代的宫廷画都有什么样的特点?
清代宫廷画家作画,从选题、起草正稿及款识、装潢都须听命于皇帝,很难进行自由创作,款题形式大都是工整小字,如“臣某某奉敕恭绘”、“臣某某恭绘”、“(年号)某年某月奉敕恭画”,大多写在作品的边角处。
清代宫廷画以纪实画为主,它包括帝后妃的朝服肖像、行乐、年节贡画、献蚕筵宴、马伎、秋狝***及当时的重大历史***等。从传世作品看,人物肖像师法宋人,兼受西洋画影响;山水画则取法“四王”,有的部分青绿着色,非常清艳,绝无逸笔草草的现象;花鸟画多描绘边疆或国外进贡时的马犬鹰鹘、奇花异草,也有节令应时的画幅,风格近于常州派。康熙年间的宫廷画家有焦秉贞、冷枚、唐岱等,乾隆年间的宫廷画家有丁观鹏、姚文瀚、徐扬、张宗苍、蒋廷锡、汪承霈等。
在康、乾时期的宫廷画家中,还有不少是西洋来的传教士,他们供奉内廷,带来了西洋画的明暗和***法,在宫中还培养了不少***。其中最受皇帝器重的外国人就是郎世宁。郎世宁为意大利米兰人,他曾参加圆明园西洋楼的设计工作,他的中西合璧画风对当时宫廷画家影响甚大。除郎世宁外,尚有法国的王致诚,原捷克斯洛伐克的艾启蒙等。
他们用中国工具材料按西法作画,虽不得心应手,但在中国工笔画与西方古典写实主义的结合上作了尝试性的探索,创造并推广了一种新型绘画艺术,被称为清代画院的绘画体,前后风靡一个世纪左右,对京城画坛及后世都有一定的影响。
清朝宫廷绘画的特点
中国的宫廷绘画,是从五代开始的,到了清朝已经很成熟,宋元时期,中国民间的画家和宫廷画家,把中国的山水花鸟画推向了高峰,甚至做为皇帝的宋徽宗,也在花鸟画上大有作为,他的学生王希梦画出的《千里江山图》,自今还是画中名品。
到了清朝,大量的民间绘画人才被召入宫,清朝各地的官员还有推荐画家入宫的责任,所以,清王朝集中了最优秀的中国画家。由此所创作的纪实绘画,装饰绘画,历史题材绘画和宗教绘画,都是同时期中国最优秀的作品。
但我认为,清王朝最值得称道的,是西方画家参与宫廷绘画。由此开始了对中国画的推动和改良。起码是让国人丰富了视觉享受。
当然,最让人念念不忘的,是郎世宁,这个先前从事油画创作的意大利传教士,把西方的油画带到了中国,而且直接带到皇室,让皇室看到了西方油画的魅力。但是,清王朝是不会轻易让西方绘画代替中国绘画的,就如同不让天主教和***教大举进入中国一样,他让西方画师用中国的颜料,中国的毛笔,中国的宣纸,画中国的宫廷画,于是,我们便看到了郎世宁的《百骏图》等一系列传世作品。更重要的,是郎世宁等西方画家,对中国画关于***方面的补充,中国画历代讲究散点***,就是说从哪里看,都是对的,人物与景物的关系,以山丈树尺马寸人豆的大小来决定,并非西画的***关系。郎世宁等西方画家为了让中国画家掌握***关系,甚至向宫廷画家教授***,他还想大张旗鼓地在宫中开班讲授***学,皇帝没有理睬,于是他帮助旗人年希尧完成了讲究绘画***关系的《视学》。我们现在说到***,似乎稀松平常,其实是从清王朝的西方宫廷画师艰难开始的。
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