大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于张宗宪瓷器特征的问题，于是小编就整理了2个相关介绍张宗宪瓷器特征的解答，让我们一起看看吧。
价值一亿五千万的珐琅彩瓷碗的背后有怎样的故事和意义？
珐琅彩始创于清代康熙晚期，是引进国外珐琅材料创制而成的，并一举成为极名贵的宫廷御用瓷器。珐琅彩瓷的正式名称应为“瓷胎画珐琅”，后人称“古月轩”，国外称“蔷薇彩”。是将画珐琅技法移植到瓷胎上的一种釉上彩瓷。珐琅彩瓷的装饰工艺，即珐琅彩。珐琅彩瓷器的前身就是景泰蓝，也就是所谓的“画珐琅”。由于其烧造数量少而且当时仅供皇帝秘玩，故显得异常珍贵，又被称为官窑中的“官窑”。
珐琅彩瓷所需白瓷胎由景德镇御窑厂特制，解运至京后，在清宫造办处彩绘、彩烧。所需图式由造办处如意馆拟稿，经皇帝钦定，由宫廷画家依样画到瓷器上，受皇室亲自监控及严谨审查，可见其珍贵。
珐琅彩瓷是专为清代宫廷御用而特制的一种精细彩绘瓷器，它瓷质细润，彩料凝重，色泽鲜艳，血统高贵，细如毫芒，是历代最收藏家最为青睐的瓷器之一，与宋汝瓷、元青花并驾齐驱，被称为“世界上最奢侈的艺术品”。
珐琅彩瓷起始于康熙末年，全盛于雍、乾两朝，乾隆中期以后逐渐销声匿迹。17世纪初，当法国传教士第一次将画珐琅器贡奉给康熙皇帝时，康熙皇帝被它优美的造型、绚丽的色彩深深吸引，即刻决定把珐琅这种新型装饰效果，移植到他最爱的瓷器上。此后，珐琅彩瓷风靡康、雍、乾三朝，成为清代皇室自用瓷器中最具特色、釉上彩瓷中最为精美的彩瓷器。
珐琅彩瓷器既有西方文艺复兴之势，又具中华传统文化之形，堪称中西合璧之典范、近代艺术之瑰宝。
珐琅彩瓷的特点是细腻光润，华贵凝重，色泽鲜妍，画工精致。当时宫中珐琅器物上的绘画工作多由画院人士兼任，以国画格调工笔绘制，纹饰有人物、花鸟、风景、建筑等，因此珐琅彩的风格兼具西洋与传统于一体。
虽没有青花瓷的淡雅飘逸，但却独有一份华美厚重，从康熙时的色浓庄重至雍正时的清淡素雅，再到乾隆时的精密繁复，珐琅这一洋味十足的彩料在瓷器上得到淋漓尽致的发挥。珐琅彩，那一抹盛世的光辉，集中西风韵于一身，画尽了皇家身份的高贵与荣华。
一对珐琅彩碗要卖一亿多，其实也是炒作成分居多，对于我们普通收藏者是不屑一顾的，尤其是我，心态平衡，收藏只为喜欢，一件藏品，先看它的艺术性高不高？有没有欣赏价值，至于新老真***，反正我又不卖，所以可以略过不计，人生健康快乐就好。
你好，拍卖成交价格超过亿元的拍品可谓天价藏品，标题里提到的碗虽然没有说明是哪一件，但我印象里最符合标题的应该是2006年香港佳士得秋季艺术品拍卖会上，张宗宪御制瓷器珍藏专场里的那件【清乾隆御制珐琅彩杏林春燕图碗】，当时的成交价是151320000港币。与标题提问一样，央视科教频道百科探秘栏目曾在2007年播出一期《揭开天价古瓷背后的秘密》的节目，当时邀请的揭秘专家正好是我的两位好友，可以参考一下。珐琅彩绘***用的画珐的制作技法起源于15世纪中叶欧洲比利时、法国、荷兰三国交界的佛朗德斯地区。15世纪末，法国中西部的里摩居，以其制作内填珐琅工艺为基础，发展成画珐琅的重镇，初期制作以宗教为主题的器物，后来逐渐制做成装饰性的工艺品。随着东西贸易交往的频繁，尤其自清康熙二十三年（1684年）清廷平定台湾以后，禁海开放，西洋制品开始涌入，西洋珐琅便由广州等港口传入中国，并就地设厂研制，称之为洋瓷，宫中则称其为广珐琅。当时，广州的产品多保留着西方文化的韵味，由于烧造技术不高，釉料呈色不稳定。康熙五十八年（1719年），聘请法兰西画珐琅艺人***信来京，在内廷珐琅处指导烧造画珐琅器。其式样、图案主要是中国风格，少有西方画珐琅的特点。瓷胎画珐琅是清代皇室自用瓷器中最具特色，釉上彩瓷中最为精美的彩瓷器。从康熙的色浓庄重至雍正的清淡素雅，到乾隆时的精密繁复的雍荣华贵，使珐琅，这一洋味十足的彩料在瓷器上得到淋漓尽致的发挥。集中西风韵于一身，画尽了***身份的高贵与荣华。乾隆珐琅彩瓷是清代康，雍，乾三代珐琅彩瓷中最为精美的巅峰之作。珐琅彩瓷器都是***专用的，绝不外传。珐琅彩最特殊的地方就是它的烧制地方不一样，一般的陶瓷都是在当时的景德镇烧制的，而珐琅彩的烧制却需要先把景德镇烧制好的优质作品挑选出来后，加上珐琅油画技术在宫中二次烧制，烧制的过程皇帝几乎全程参与监视，宫中成立三个烧制的地方，分别是紫禁城，颐和园和怡亲王府。珐琅瓷如此珍贵，首先一直都是***专用，从未流入民间，导致数量极少，在图案上极少有重复的，二就是皇帝亲自参与制作，监视，然后就是一种文化艺术。如果我的回答对你有所帮助，请***纳，谢谢。最后把一亿五千万的这只碗的图片发到下边，请查看。
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清三代瓷器为何一直成为收藏大热？近年来成交价又是如何？
三代彩瓷收藏大热主要是器形美画美，画瓷合一。二是离现代人不远，审美观相差不多，皇帝欣赏可靠。三是可再次拍卖变现，说不立人可升值。不象宋瓷不可拍卖（也就是变现难）。四是数量多，买家可形成攀比风气，弦耀风气，所以有大买成风。
第一，清三代瓷器比较好鉴别，现代仿造有一定难度，因此仿品相对较少，因此收藏追捧。第二，清三代是清代经济，乃至中国经济历史上的一个高峰，诞生了如[_a***_]，光彩，洋彩等非常多的瓷器绘画方法，而经济的***展，给瓷器工匠的要求颇高，传世品多为精品，粗制滥造的产品几乎没有，我就好比现在的供给侧改革，经济达到一定高度，产品则精益求精，第三，清三代瓷器特点鲜明，而且流传相对较多，收藏门槛相对较低，普罗大众最后谈谈价格，由于大量回流瓷器的冲击，清三代瓷器价格有所回落，但是精品依然居高不下，切记，收藏精品，就对了，
瓷器收藏中所说的“清三代”指的是清代康熙、雍正、乾隆三朝代所生产的瓷器。明代中晚期以后，景德镇的陶瓷业因受到国力衰退的影响，逐渐走下坡路，明末清初，战争频繁，实际上直到康熙十九年前后，瓷器生产才恢复了繁荣，生产量及貭量突飞猛进，整个清代瓷业鼎盛时期是此三代。此时期瓷器工艺达到了历史的巅峰，其器物造型和釉色的多样、品种的丰富是前所未有。几代帝王直接参与宫廷用瓷的设计，比如清代雍正皇帝，他在位只十三年，但对文化艺术很有修养，对瓷器的工艺美术设计最为看重，又亲历其中，所以雍正时代的瓷器从艺术品位和工艺水平来说可以说比历史任何时代的瓷器都精致。乾隆时期是整个清代的盛世，社会富足百业俱兴，陶瓷生产从偏重实用器到偏重艺术陈设器，也取得了很高的成就。 本世纪以来，在国内外各艺术品拍卖公司的瓷器专场拍卖中，“清三代”官窑瓷器拍卖价格不断攀升，“清三代”官窑瓷器就成了市场追捧的对象。凡品相好、存世量少的品种，都成了藏家锁定的收藏目标。
我们就以清三代瓷器中最有名的珐琅彩瓷器来看，比如2006年11月28日，张宗宪珍爱的“清乾隆御制珐琅彩杏林春燕图碗”在香港佳士得秋拍中以1.51亿港元成交，成交价比最高估价高出7000多万港元，创下当时珐琅彩拍卖的世界纪录，也是目前亚洲瓷器拍卖的次高价。香港苏富比2010年秋拍中，有一件清乾隆浅黄地洋彩锦上添花“万寿连延”图长颈葫芦瓶，以2.5266亿港元成交。香港2013春拍上一件清康熙御制胭脂红地珐琅彩莲花图碗经11口叫价以7400万港元成交，就曾刷新清康熙瓷器拍卖纪录。这件瓷碗原为知名鉴藏家及古董商张宗宪旧藏，1983年购于香港苏富比十周年拍卖，时以52.8万港元成交；其后在1999年释出市场，以1200万港元由张氏胞妹、收藏家张永珍竞得。
到此，以上就是小编对于张宗宪瓷器特征的问题就介绍到这了，希望介绍关于张宗宪瓷器特征的2点解答对大家有用。
