大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于清代吹釉瓷器特征的问题，于是小编就整理了1个相关介绍清代吹釉瓷器特征的解答，让我们一起看看吧。
茶叶末釉瓷器制作过程是什么样的？
茶叶末釉的制作
为了保证茶叶末釉能够烧制成功，首先按镇窑同一位置前后存在温差的特点，选不同类型的坯胎，小件器型如文房用品的印盒、水呈、水洗、香炉等，中型器物有花盆、钵缸、状罐等，大件类型主要是荸荠扁瓶，也有少量特殊类型如三羊尊等。以上这些器型胎坯的厚度为常规厚度，同时可用于绘制青花以及祭红等品种。
清 茶叶末釉葫芦绶带瓶
在选好坯胎品种后，将配好的茶叶末釉放在釉缸内，此时釉水颜色呈现淡粉红色。施釉的程序是先施器物的里面，小件器物一个人即可操作，左手将器物托在手心，右手拿水舀盛上釉水倒入器物里面，然后左手转动几下，使内壁挂满釉。器物里部施釉，只要挂匀即可，薄厚没有硬性要求。然后将多余的釉水再倒回釉缸内。
茶叶末釉水呈底款
大件器物如荸荠扁瓶则需两人共同操作：一个人左手抱住瓶肚右手按住瓶颈，另一个人将釉水倒在瓶口内，抱瓶者快速转动器物，使内部挂釉，然后按住瓶口将余釉倒回釉缸，此时若不按住瓶口，在转动时瓶口有可能会脱落，就成了废品。内釉施完后要在太阳下晾晒，晾干后再施外釉和底釉。施底釉时候要将器物倒放，将釉倒在圈足内，停留一定的时间让坯胎充分吸收釉料，保证有一定的厚度，然后将多余的釉料倒回。施外釉时要用木板架在釉缸上面，形成一个平台，将器物放在上面，双手各拿一个碗同时将釉料往器壁上泼洒，等施釉厚度达标后再次晾晒。
施釉后修圈足。将器物倒置在辘轳车上，并让它转动，用铁制工具将圈足边沿的釉料刮干净，露出白色胎体，再修成泥鳅背状。用毛笔蘸上钴料涂抹在白色露胎处，烧制后圈足成为黑褐色；如果是官窑器物，还需刻款识，首先确定款识的位置大小，用工具将釉刮干净，呈方块状，一般小件刻四字阴文款，中大件刻六字阴文款如“乾隆年制”或“大清乾隆年制”篆书款。然后再用毛笔蘸上釉料薄薄的涂抹一层。待一切就绪后，就可以装匣备烧。
大清乾隆年制篆书款
茶叶末釉瓷器的圈足露胎处为黑褐色，人们多将它称为“铁骨泥”，很像是使用了含铁高的黑色瓷泥做胎，有一种圈足与器身完美搭配的古朴之美。其实制作茶叶末釉的瓷器胎体，还是使用含铁量低的胎泥，烧成后表现为白色，但由于茶叶末釉颜色重，白色的脚线与黄褐色釉配合起来，有头重脚轻之感，不雅质也不稳重，所以工匠们就利用钴料的特点，用钴料在不罩任何釉料的情况下，使其呈现无光的黑褐色，用它做伪装，使之显得协调美观。
茶叶末釉首先于唐代烧成，经宋代而继续发展。清雍正、乾隆时期景德镇再次仿制茶叶末釉成功，而成为清朝宫廷用品的名贵色釉品种。从茶叶末釉的化学组成和晶体结构上分析，茶叶末釉主要以α晶型Fe2O3作为结晶剂，属于铁系结晶釉中十分重要的一种。茶叶末釉属于高温烧成结晶釉，需要在1200℃～1300℃高温下经还原气氛烧制而成。茶叶末釉的烧成难度较大，由于烧成温度以及还原氧化气氛的影响，使Fe2O3及FeO的晶体结构和形核生长发生变化，而呈现不同的颜色和颗粒分布，从而得到“蟹甲青”和“鳝鱼黄”等类别的茶叶末釉。
茶叶末釉釉面晶莹剔透，釉色黄绿温润，样式含蓄，器型饱满，古朴清丽，深沉凝重，耐人寻味而又庄重大方。清中叶雍正、乾隆两朝成为宫廷专供而秘而不宣。而现代对于茶叶末釉配方及烧制方法的研究与发展，深化并丰富了茶叶末釉的内涵和外延，使这一古老的釉料品种又散发出新的光彩。
中国专利CN201510143241.6公开了一种汝瓷茶叶末釉料及其制备工艺，该发明中涉及的茶叶末釉料中白长石占28-32份，方解石占12-14份、石英石占8-10份、汝药占50-53份、骨粉占1.0-1.5份和滑石粉占0.5-1.0份。但是该专利使用的汝药限制于河南省汝州市蟒川乡当地的高岭土，使该发明实用性受到了极大地限制。
中国专利CN201510051895.6公开了一种用铁尾矿制备的茶叶末釉以及制备方法，该发明中制备茶叶末釉的组分及重量百分比为：铁尾矿30～86％，锂辉石0～4％，子木节2～6％，方解石2～15％，白云石1～6％，长石2～20％，氧化锌2～8％，石英1～6％，锂瓷石3～8％，碳酸钡0～8％，易县土0～3％，苏州土0～5％。但是该专利实施例中主要通过使用氧化气氛烧制得到釉料，茶叶末釉的品质较差。
因此需要丰富并改进茶叶末釉的配方及制釉方法，提高茶叶末釉瓷器的实用性和釉面品质。
到此，以上就是小编对于清代吹釉瓷器特征的问题就介绍到这了，希望介绍关于清代吹釉瓷器特征的1点解答对大家有用。
