大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于山西瓷器特征简介图谱的问题，于是小编就整理了5个相关介绍山西瓷器特征简介图谱的解答，让我们一起看看吧。
山西博物院整体外观是什么样子？
山西博物院整体外观古朴大气，建筑风格以中国传统宫廷建筑为主，主建筑由五个建筑群组成，中央大厅以***琉璃瓦为屋顶，周围围以暗红色墙体，整体氛围沉稳高雅。建筑群间铺设透明玻璃幕墙，呈现出现代感，与传统建筑相融合。
建筑外部陈设有大量文化元素，如山西特色瓦当、瓷器装饰等，增加了建筑的艺术性和观赏性。
整体外观设计简洁大方，又不失细节之美，充分彰显山西博物院文化底蕴和艺术价值。
唐代黑釉瓷器的特征？
唐代黑釉瓷器
唐代黑釉瓷器的装饰方法不很丰富，资料中可以找到的黑白双色装饰的器物，以里白外黑的碗，黑釉白边的罐比较常见，还有黑釉瓷塑动物。唐代浑源窑遗址发掘出了黑瓷与素烧的动物瓷胎，在交城窑遗址中发掘出了黑釉小动物瓷塑像。唐代山西黑瓷中比较有特色的是交城窑的花釉瓷器，也有人叫唐钧，它以黑褐釉为地，釉上随意洒点月白色彩斑，如云霞，似岩浆，潇洒自如，器型有拍鼓和瓷罐，可惜未见有完整器物。同时只有河南鲁山窑生产类似器物。
唐代黑釉瓷器釉面乳浊感强，发色偏灰暗，或偏褐色，或偏黄绿，不及宋金时候的黑釉釉面玻化程度高，玻璃质感强。
金代红绿彩瓷器是哪个具体时期的明星产品，有哪些窑口？各个窑口这类瓷器的特点是什么？
金代红绿彩为釉上彩，是金代几个北方窑口始烧的少见品种，为明代五彩瓷的出现起到启迪作用，主要见于河南禹县扒村窑、山西长治窑、河北磁州及山东淄博窑。存世量极少。
十几年前有幸在日本的有名古董商处得到一件金红绿彩小盒，曾见诸之前的著录。盖有修。可惜未能进一步鉴定窑口(图一)。
金红綠彩有别于辽三彩。虽然都是北方窑口，辽三彩多施化妆土，属于多色釉，近似唐三彩的流釉，如图二所示(类似辽三彩玉壶春瓶故宫藏有一件)。
山西的介休窑为“三晋民窑之首”，它为什么这么有名？
介休的老城窑口，运城河津的宋金遗址……古代“三晋”竟然有如此众多的陶瓷业基地。作为山西人，真的为祖先的聪慧和创造感到自豪！但是，为什么近年来国内外的拍卖会上，我们的“三晋陶瓷”能拿得出手的少之又少呢？
亦文亦物谈山西古迹艺术：宋金介休窑如此神秘，为何被尊为“三晋之首”？
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宋代，是我国陶瓷艺术发展史上的第一次高峰，如今脍炙人口的“五大官窑”和“八大民窑”皆在宋代蓬勃发展，山西介休窑就创烧在北宋。
在历史上，由于介休窑并不知名，陶瓷研究中原会习惯性把黑釉瓷、白地黑花、白地褐花、釉下彩归类入磁州窑；又把白釉、印花、刻花瓷器归入定窑系，这都是之前的错误看法。
20世纪50年代，《文物参考资料》对介休的红山窑做了简单报道，第一次把介休窑介绍到了世人面前。介休窑的窑址一共有两处，第一处发现于50年代，后来被评为了2006年度第六批全国文保单位，即洪山窑，相对较早期，应是宋代；2004年，介休老城南街施行旧城改造，在其中发现了古瓷窑遗址，经过专家确认后认定是金代遗址，即老城窑。
介休窑创烧于北宋初年，算来也有1000多年历史，历经金、元、明、清四朝，在风格上较为粗犷，成品的格调古朴，乡土气息十分浓郁，深深受到普通下层民众的喜爱。洪山窑的得名是先有洪山泉，后有洪山村。洪山窑白瓷有粗品和细品之分，细胎白瓷烧造量较大，在宋金时期的山西是最高水品，此外，洪山柏香也颇为知名，是山西很重要的非物质文化遗产。
介休老城窑口主要是金代，它的坩土和煤炭皆来自周边，但是因地处城中，市场销售便利，所以规模就比洪山窑更大，考古现场瓷片堆积如山，产量很高。它主要生产白瓷和黑瓷两类，器型多样，涵盖了当时社会上所有的常用日用器型，作品多外敷化妆土，装饰上运用印花、刻花、黑画花，细白瓷远不如洪山窑细致，品类也单一。这里的金代瓷器胎色黄白，有的泛灰，为了防止烧造过程发生爆裂，在瓷枕的左下侧靠近底部往往开有气孔，枕面两侧施釉，是老城窑口的重要鉴别特点。
曾有人这样说过，“想要改写中国陶瓷史，应从山西古瓷窑下手”。可见，我们山西民窑的重要性，而介休窑是山西著名窑口之一，也是外界对山西窑口最为熟知的一个。
介休窑以洪山镇洪山村[_a***_]遗址为中心，早期以烧白瓷为主，有粗细之分，细胎白瓷的烧造量较大，并且在宋金时期具最高水平。其高度的吸水率、透光度、白度以及独特的器物样式和烧造手法，对周围地区的一些窑厂产生重要影响。
据史料记载，介休窑陶瓷烧造延续时间之长为北方瓷窑中罕见。同时，烧造的品种繁多，工艺精湛，生产的产品不仅满足了人民日常生活用磁需要，而且承载了厚重的民俗文化内涵和社会变迁史，是不可忽视的文化艺术遗产。
元钧窰特征？
元代钧窑器是中国陶瓷烧制工艺的珍品之一。元钧的胎不如宋代细润，特征是胎质较粗松，呈色白、灰白、黄、红、黑。积釉肥厚，浑浊失透，多棕眼，釉泡，光泽较差。施釉不到底，圈足宽厚外撇，内外无釉，足内胎面常留有尖状痕迹。
工艺特色
元代钧窑器多施以天蓝、灰青、月白色釉，并涂抹含铜釉药，经高温还原后呈现红、蓝、紫色的斑块。由于钧窑釉质肥厚失透，刻、划、印花不易显露，所以除了饰以彩色斑块外，也常***用堆贴花为饰，是古代劳动人民智慧的结晶和民族艺术精品的集中体现。
主要特征
1、胎色。元民钧瓷胎色由断面观察多呈深灰色，甚者呈黑灰色。据文献记载及本人手头的实物资料表明，河南禹县钧台一带的窑口温度高烧制的钧瓷胎，基本上是深灰色或灰色，而山西、河北、河南北部林县鹤壁等窑口烧制的钧瓷胎多是灰白或灰***，胎土稍粗，烧结后多有空隙，胎与釉之间施有白色化装土。
2、釉色以天青或月白为主，其他青中泛白、泛蓝、泛黑、泛紫、泛红的亦有所见。施釉稍薄，一般在0.07厘米左右。釉面桔皮纹明显。肉眼可见釉内气泡大而疏以及釉水流动痕迹。有的几成油滴或兔毫纹。窑变釉红斑较为飘浮，颜色鲜艳，红色与青色几乎不相融合，看上去较机械呆板，似人工贴画而成。
3、碗类器物圈足较宽厚，内外皆不施釉，切削方式为内侧向外斜削，外侧竖直削，足根平切后里高外低，挖足后足心留有一明显乳突痕，乳突周围可见疏密不一的旋纹。圈足截面呈八字状。4、碗类器物口沿较厚，成圆状而光滑，因垂釉而呈浅灰、褐灰或褐***宽带边。修胎草率，胎青厚重。施釉不到底，近圈足处露胎，露胎处以上有较厚的积釉痕，多一侧更为显著。
元代钧窑瓷器
钧瓷从唐代兴起，经过了两宋时的鼎盛，进入元代后各地继续生产。由于宋时宫廷对于钧窑瓷器质量和数量的严格控制，致使仿钧之风遍及全国，逐渐形成了一个庞大的窑系，至元末才趋于衰落。钧窑系的形成使得钧釉瓷器的制作范围在元代更加扩大，如河南的鹤壁集、安阳、淇县、浚县、修武、宝丰、鲁山、禹州市、临汝、内乡、新安、林县等，河北的磁县、曲阳等，山西的浑源、怀仁、临汾等，这时的瓷器制作已经不如宋代钧窑瓷精细。
元代钧窑器多施以天蓝、灰青、月白色釉，并涂抹含铜釉药，经高温还原后呈现红、蓝、紫色的斑块。由于钧窑釉质肥厚失透，刻、划、印花不易显露，所以除了饰以彩色斑块外，也常***用堆贴花为饰。
元代钧窑器的胎不如宋代细润，特征是胎质较粗松，呈色白、灰白、黄、红、黑。积釉肥厚，浑浊失透，多棕眼，釉泡，光泽较差。施釉不到底，圈足宽厚外撇，内外无釉，足内胎面常留有尖状痕迹。
元钧生产得最多的是碗、盘、碟、钵、盆、瓶、罐、香炉等，包括日常用餐、饮酒、饮茶、盛物、敬神、祭神、祭祖等物质生活和精神生活方面的使用。这一时期器物中以瓶和炉的造型最具特色，如玉壶春瓶、葫芦式瓶、带盖式梅瓶及元代特有的连座大瓶等。从整体上看，元代钧瓷造型突出的特点是，无论生活用具还是祭器都做得敦厚拙实，线条刚劲有力，构图比较简单。
罗汉碗 元代钧瓷中流行一种造型特别的碗，直口直壁，唇沿较薄，平底，圈足，这类碗规格不大，除口沿较薄之外，器壁和底均比较厚。直口深腹碗，比罗汉碗深，腹体成垂直形，平底，圈足。还有一些碗的形体比较小，口沿做成花口、菊瓣口形，腹壁略微外鼓，底很小，圈足，足心有一乳状突起。
盘 元钧的盘形状和大小规格很多，大型号的口略外侈，盘是直线形由上往下收束，平底，圈足，如菊瓣形折沿大盘。还有一些规格在10厘米左右，或几厘米的坦腹平底小盘小碟，制作简单但很实用。这些小盘小碟规格虽然小，但都是圈足，足心都有乳状突起。盏托，元代钧瓷中有一种盏托，盘体不太宽，缓慢向上弯曲，弧度很大，中央高起的托，呈弧形向上，比以往各个时代的盏托都高，盘下的圈足呈喇叭形向外撇出，比较突出之点是从口沿到底足是相通的。形体比较大，粗壮拙实。
罐 规格大小不同，造型上的共同特点是直口，口径比较宽，比较矮，肩和上腹圆鼓，中下腹收得比较急，底部比较小，圈足比较厚，切削不太整齐。一些较大的罐有一个相当大的荷叶形盖。
瓶 元代钧瓷主要是成型容易
到此，以上就是小编对于山西瓷器特征简介图谱的问题就介绍到这了，希望介绍关于山西瓷器特征简介图谱的5点解答对大家有用。
