大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于瓷器高圈足特征的问题，于是小编就整理了5个相关介绍瓷器高圈足特征的解答，让我们一起看看吧。
越窑瓷器底足特征？
越窑青瓷这类陶瓷器的圈足特点有变化，以唾壶为例：三国、西晋初，为六大口、圆腹、高圈足、平底或饼形足。
南朝及隋，腹更高，饼形足加高，有的有盖，下有托盘。唐中晚期，演变成大口、细短颈、圆腹矮圈足。五代、宋沿袭，无多大变化。早期的越窑器物与唐代越窑器物各有艺术特色。
越窑是中国古代南方著名的青瓷窑，汉族传统制瓷工艺的珍品之一。窑所在地主要在越州境内，即今浙江省宁绍平原上的绍兴、宁波两地。生产年代自东汉至宋。唐朝是越窑工艺最精湛时期，居全国之冠。越窑之名，最早见于唐代，越窑瓷青瓷与唐代的饮茶风尚关系十分密切，其瓷质造型，釉色之美，深受饮茶者的喜爱。
清代雍正仿成化款底足特征？
1、雍正时期的瓷器，除了以仿明代永乐、宣德及成化瓷器为最普遍外，其突出的器型有牛头尊、贯耳瓶、四连瓶、灯笼瓶、如意耳尊、桃洗及高足琵琶尊等。
2、雍正时期瓷器的普遍特征是釉面有橘皮纹。
3、雍正时期官窑及民窑精品碗、盘圈足均呈现滚圆的“泥鳅背”，用手抚摸之有糯米粉般的细腻感。
4、雍正时期瓷器碗类有深圈足和大底足的特征，有的口径与足径的比例为2:1。
5、雍正时期民窑瓷器的瓶、杯、碗的底足高深而外撇，底足无釉且有明显旋痕。
6、雍正时期仿明代永乐、宣德青花瓷器有两个明显特征：一是施青花料时系一笔涂抹，并无明代永乐、宣德时期的小笔触痕；二是用加重点料来模仿明代永乐、宣德时期的自然黑铁斑。
7、雍正时期仿明代永乐甜白碗、盘之类的瓷器，器物底部呈完全透亮的特征。
元代高足杯底部特征？
元青花高足杯杯身与足部***用湿胎抖接工艺，圈足与杯底结合处无釉，涩胎一周，足中空，足端平切露胎。元青花高足杯胎体比较厚，碗的底部更纤瘦。
元青花月影梅纹高足碗胎质洁白细腻，器壁很薄。釉色白中泛青，光亮莹润。纹饰简洁明快，青花色泽清淡高雅，是元青花中少见的瓷器。
明代瓷器底足修胎特征？
早期承元代呈离心梯形，其后外足墙变垂直。足墙厚，足端平切。挖足草率，有的甚至浅挖即止。像所谓“饼形足”。内足墙离心角度大，与底相交处呈现弧折。外足墙端斜削，使之成为通常所称“鲫鱼背状”。底心乳丁状突起明显。晚期内足墙与底相交处呈钝角折的较多。离心角度缩小，挖足渐深。
内足墙向永乐时期的较垂直发展，观察这时期的涩圈迭烧器，有些已经接近十五世纪，民窑未见底足心挂釉器及外足墙画有青花圈线的现象，另外，明代龙泉窑印花人物大碗底部，圈足厚实；
明代瓷器罐、瓶底足墙多***用削足工艺，盘和碗底足常有跳刀痕迹。
清代瓷器盘和碗底足墙大多修成“泥鳅背”状，露胎的盘和罐底常有旋纹。总的看，老瓷器修足自然顺畅，新仿品修足呆滞、生硬；其次，要认真观察款识。
瓷器款识一般都处在底部。鉴别款识真伪主要是要了解每个时代款识的特点，特别是要了解字体的写法，进行仔细对比，从而得出鉴别结果。
明代青花卧足盘特征？
我国明代瓷器青花卧足盘的特征有以下这些:
明代青花卧足盘在利坯工艺上有了一次突破，形成了与永乐时期明显不同的风格。
明代青花卧足盘也开始出现挖足过肩现象圈足较永乐时矮，外壁略向内斜削，内壁同底面垂直，
明代青花卧足盘的特征是底面平坦，挖足也出现微过肩。有开片纹，釉层很厚。底足与胫的交角有缩釉成线的现象。宣德纹饰线条较为粗壮。明代青花卧足盘圈足外沿切削较重而底面再平切一刀。足内施白釉，与外壁釉色形成明显的反差。在宣德时已形成碗底及圈足的厚度薄厚适中，明代青花卧足盘特征是圈足内满釉的明碗风格。
到此，以上就是小编对于瓷器高圈足特征的问题就介绍到这了，希望介绍关于瓷器高圈足特征的5点解答对大家有用。
