大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于乾隆精典瓷器特征的问题，于是小编就整理了6个相关介绍乾隆精典瓷器特征的解答，让我们一起看看吧。
乾隆瓷器胎底特征？
乾隆瓷器胎的坚硬程度不如康熙瓷，细密不如雍正瓷。胎有瓷胎和浆胎两种。底足为泥鳅背，但比雍正时更尖。民窑缸底足比雍正时薄些，旋轮纹较少，泥鳅背更尖。
乾隆时的浆胎器，将瓷土淘洗后用最细的泥浆做成，只做小件(如印盒等)，体薄胎轻，胎紫红，透于白釉外成绛色，均开片(胎釉上下开片-致)。
乾隆五彩瓷器人物特征？
件文房佳品“五彩人物笔筒”，笔筒直腹，藏品整体布满细小开片，器身通景绘五彩人物图：一名娉婷女子在庭院后散步，神情悠闲。五彩浓淡有致，色泽明快，绘画细腻，人物刻画生动、布局合理，胎质细腻，器壁上亦见有干支款，底部落款“大清乾隆年制”，应为一件不可多得之文房佳品。
乾隆窑变釉瓷器底足特征？
1、圈足露胎处常为***的“泥鳅背”状,若是民窑器,底部会有明显的旋痕,器底会阴刻“雍正年制”四字两行篆书款或“大清雍正年制”六字三行篆书款;乾隆后期的圈足露胎处略有棱角突起;嘉道时期的足部仍施均匀黄褐色釉,少数器底露胎无釉。
2、窑变釉。顾名思义。是器物在烧成过程中出现了意想不到的釉色效果。由于窑中含有多种呈色元素。经氧化或还原作用。瓷器在出窑后可能呈现出意外的釉色效果。因由窑变釉出现出于偶然。形态特别。人们又不知其原理。
只知于窑内焙烧过程变化而得。故称之为“窑变釉”。俗语有“窑变无双”。就是指窑变釉的变化莫测。独一无二。
乾隆赏瓶有什么特点？
乾隆赏瓶的特点顾名思义就是赏人的。这种赏瓶，画的是缠枝莲，表示清廉。皇上用青花和莲花，暗示“为官要清廉”。
“赏瓶”并不稀罕，而“红上加紫”的赏瓶，却是从未听说过。等到太监把这支赏瓶捧到殿上，和珅，众大臣，乃至所有人全都看呆了：这不是普通的青花赏瓶，而是极难烧制的青花釉里红加西洋胭脂水的赏瓶，这赏瓶贵重在西洋胭脂水，它以黄金制成，又称“金红”，是皇家御窑独有工艺，即使御窑瓷器也极少用这等贵重彩料。
乾隆瓷器玉璧底足的特点？
玉璧足，严格来说叫“拱璧底”，与唐明初的宽厚平足有异，下面简称玉璧底，是明中后期至清三代时期广泛运用的一种民窑削足方式。其实从字面上来看，玉璧底，就是跟玉璧相关的。玉璧作为古代社会重要的玉礼器，是玉器家族中历史最为悠久、内涵最为厚重的古代玉器之一。玉璧是一种圆形、片状、中部有孔的玉器，若是边宽大于孔径的就是璧;孔径大于边宽则为瑗;若边宽与孔径一致则为环。乾隆玉璧足在胎质及制作工艺上远不及康、雍，只能从釉质、发色、描景绘图、器形来分析。
嘉道的小酒杯多见，从削足就能辨认出年代。毕竟到嘉、道以后玉璧足逐渐消失，清代的削足还是以带釉底的削足为主体。
乾隆的官窑瓷器是如何做到如此精美的呢？
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乾隆时期的官窑瓷器，是整个清朝瓷器烧造工艺最精湛、烧造质量最高超的一个时期。因为当时国家太平昌盛、国库银两充足，人民安居乐业。由其是乾隆帝特派重要大臣唐英督烧的瓷器，更是不惜重金与人力物力、不计高昂成本，所烧造的瓷器堪称精美绝伦、极尽奢华。
乾隆盛世六十年，在官窑瓷器起到呈上启下的作用，历朝历代的御用瓷都是***不惜重金，万里挑一中精选出来的，乾隆官窑为何如此精美，跟当时的政冶，经济，文化是分不开的，乾隆一生酷爱艺朮，对艺术要求达到极限，自爱题诗万首以上，嗜好收藏历朝历代的奇珍异宝和文人字画。官窑厂由当时督陶官唐英负责，创烧了一批仿古瓷，乾隆好诗，许多官窑瓷上都赋有御题诗句，正迎合了乾隆本人的喜好。
总而言之整个乾隆朝代从皇帝到民间百姓对文化艺术的追求达到了一个高峰，“能工巧匠出乾隆“给我们后人留下了不少宝贵的文化艺术遗产，乾隆官窑瓷更是百花齐放，富丽堂皇，雍荣华贵，巧夺天工，天下第一，唯我独尊 ！
谢邀！感谢关注收藏界小资，了解更多收藏知识！说起乾隆官窑瓷器，不得不说一下清代官窑制度。清朝入关之后，便效仿明王朝的模式，建立了一个绝对专制的极权***。清王朝皇族在明末被吴三桂请入山海关以前，原本住在生活简朴的辽东，因此，他们所建立的极权***和明代比较起来就显得不那么铺张浮华。尤其是早期的康、雍、乾三朝，算是中国历史上少有的一段黄金时代。可惜在嘉、道之后，政治***，国力一落千丈。不过，即使如此，有清一代在皇室的体制和器用上，除慈禧太后听政时期外，一般而言，还不至过分浮华。
康熙官窑最为藏家所珍爱！雍正时期官窑中的精品，一般习称为“年窑”，就是为了纪念年希尧在雍正时管理之功。虽说年希尧有管理之功，但实际督窑的还是唐英。和雍正朝一样，乾隆时期的官窑御器厂仍由唐英负责。如前所述，唐英在雍正六年前往御窑厂督办窑务，乾隆元年以后升迁管理淮安关务，总理陶务，集御窑厂之事权于一身。乾隆十五年至十六年间，唐英奉派往督广东粤海关衙门，后来大概是厂务不振，又立刻被调回淮安关衙门。这时的唐英已身领数职，除了九江淮安关归他管理，还是内务府的奉宸苑卿。如此权大势大，乾隆皇帝又非常信任，因此可以放手去做。更何况唐英早年与陶工共甘苦，深得火中三昧，中国历史上官窑的发展到这时可以说是达到了未曾有的高峰。只可惜唐英于乾隆二十一年死于任上。在这最后五六年的时间中，所造的官窑瓷器是乾隆官窑中之极品，在陶瓷史上被称为“唐窑”。
自唐英去世后，乾隆官窑的规模就愈来愈小。乾隆过世后，嘉庆四年，依《广储司卷》中“烧造瓷器”条所记，更减少烧造官窑瓷器金额，由一万两银改为七千余两，不久再减为五千两。嘉庆十一年十一月，又奉旨“自明年为始，九江关呈进大运瓷器，着减半烧造……”嘉庆十五年十二月，不但下令十六年停止烧瓷一年，而且要等到“俟将来需用盘、碗、钟、碟时，再行照例烧造”。于是，官窑一停就停了差不多三十七年。直到道光二十七年五月，才由内务府奏准“嗣后每年九江关烧造大运瓷器，除琢器尊、瓶、壶、罐照旧烧造，其圆器盘、碗、钟、碟减成烧造。
到此，以上就是小编对于乾隆精典瓷器特征的问题就介绍到这了，希望介绍关于乾隆精典瓷器特征的6点解答对大家有用。
