大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于粉彩瓷器图案凸起的的问题，于是小编就整理了3个相关介绍粉彩瓷器图案凸起的的解答，让我们一起看看吧。
粉彩有凸起感吗？
并没有。
粉彩釉面发色变化，不再象之前五彩的清亮洁静，而是产生一种米汤色的朦胧感，主要是在含有铅的玻璃质当中引入了砷，发明了玻璃白，从而使釉面产生一种朦胧感和富于变化的韵味，给人增加了把玩的亲和力，这是官窑追求的一种亲和效果，给人一种柔和的温暖感，这点很重要。
粉彩***用渲染的方法，用玻璃白打底着色，并将色料按照需要由深到浅进行渲染，得到的效果是图案纹饰由浓到淡的变化层次感，给人鲜活灵动真实感。与之前的五彩瓷器相比，多使用单线平涂的方式，变化不丰富。
据朱琰《陶说》中提及，绘彩时，进行调色的方式大体有三种：其一用清水，主要多见于堆填的情况；其二用胶水，这种比较常见，比如康熙以及明朝时代的五彩；其三用的是油料，这种方式引进于西方，非国人始创，自雍正粉彩开始，因此着色更加鲜亮，第三种方法五彩原来是没有的。
不用于五彩烧制，粉彩二次烧制的温度虽然较低，一般五彩为700-800度，而粉彩的烧制温度要低一些，为了使矿物颜料不至于飞色，一般控制在700度就够了，因此色彩显得更加柔软。
粉彩呈现出来的颜色多种多样，胭脂红、羌水红、洋黄、洋绿等，其中以胭脂红最为珍贵；康熙及其之前的明代五彩，其中的红色多以氧化铁做呈色剂，称之为矾红。而胭脂红里面加入了万分之一赤金粉，以黄金为呈色剂，显得尤为珍贵。
斗彩和粉彩的区别？
斗彩是青花填彩，平面填充效果，没有立体感。粉彩椒色阶多，过度效果明显，立体感强。
斗彩是在胚胎上用釉下青花勾绘出图案轮廓，烧成后在釉上用红、黄、绿、紫等各种彩色在轮廓线内填绘，经炉火烘烧而成，使釉下青花与釉上彩绘结合在一起。
斗彩是釉下青花与釉上彩相结合的彩瓷，而粉彩是釉上彩瓷器。
斗彩是一种硬彩，何为硬彩，《饮流斋说瓷》中解释道：“硬彩者彩色甚浓，釉付其上，微微凸起。” 斗彩是在坯上，先用青花描绘图案轮廓，施以透明釉，高温烧成后，再在釉上以各种彩料填绘，经低温烘烤，最终成型。彩绘方式分为釉上彩、釉下彩两部分，有拼逗之意，故称“斗彩”或“逗彩”。 粉彩是一种软彩，何为软彩，同样是《饮流斋说瓷》中解释道：“软彩者又名粉彩，彩色稍淡，有粉匀之也。” 粉彩瓷器，是先在高温烧成的白瓷上勾画出图案的轮廓，然后用含砷的玻璃白打底，再将颜料施于这层玻璃白之上，用干净笔轻轻地将颜色依深浅浓淡的不同需要洗开，使花瓣和人物衣服有浓淡明暗之感。 斗彩和粉彩的区别有三：
1、色调不同。斗彩色调强烈，而粉彩色调柔和。 上：斗彩 下：粉彩
2、生产过程不同。斗彩是先在坯上描绘，待高温烧成后再在釉上以各种彩料填绘。而粉彩先直接在烧好的白瓷上勾画图案。
3、始创时期不同。据历史文献记载，斗彩始于明宣德。而粉彩始创于康熙。
嘉庆年制珐琅彩特征？
据记载，康、雍、乾三朝以后，到了嘉庆时期，珐琅彩就停烧了。因为当时国力衰竭，皇上玩的这些高档的玩意玩不起了。珐琅彩是一个由西方传入的彩瓷的品种，在康、雍、乾三朝，尤其到了雍、乾时期把它国产化了，当时有一个新名词出现，叫作“洋彩”。洋彩介于珐琅彩和后来传统的粉彩之间，既有珐琅彩的很多特征，也有粉彩的一些特征。当时北京宫廷里确实没有烧造，这是有档案记载的，至于景德镇有没有烧造，目前还是一个谜。
虽然宫廷内部不烧造珐琅彩了，但还是有很多很漂亮的彩瓷。比如这件粉彩瓜瓞连绵纹小罐，是嘉庆时期非常典型的官窑。这上面有一种颜色是嘉道年间非常喜欢用的，就是黄绿色。
到此，以上就是小编对于粉彩瓷器图案凸起的的问题就介绍到这了，希望介绍关于粉彩瓷器图案凸起的的3点解答对大家有用。
