大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于瓷器紫釉年代特征的问题，于是小编就整理了3个相关介绍瓷器紫釉年代特征的解答，让我们一起看看吧。
北宋紫釉瓷特征？
北宋紫釉瓷最大的特征，无釉磨光、阴刻阳填。釉色深而温润，釉质温润，釉面光滑，以紫陶为主，釉色多为苍茫的清淡色，烧制工艺上注重外形的精致、形制的细腻、线条的纤细、质地的细腻，以及花纹的丰富多样。
钧瓷怎么鉴别好坏？
看胎质，钧窑由于是用还原焰烧成的，因此，无釉的胎质表面（主要是器物足部）一般呈酱***。如下图所示:
看釉色，从时代特征看，钧瓷的不同时代有不同的釉色，如唐代是黑釉蓝斑，宋代的紫红花釉，宋元两代的天青、天蓝、月白釉等。如下图所示:
真***钧瓷有3种鉴别方式：1、看造型，钧瓷造型在明代之前种类不多，主要有壶、碗等；2、看工艺，钧瓷的制作主要有手拉胚和印胚，器物内都会有手工痕迹；3、看釉色，钧瓷在不同时期釉色不同，宋代钧瓷为紫红花釉色，唐代钧瓷为黑釉蓝斑。
鉴别真***钧瓷可以看造型，钧瓷造型在明代之前有壶、碗、盘、碟、枕等，种类不是很多，具有明显的时代特征。因此出现其它造型的钧瓷时，说明肯定是***的。
北宋钧窑瓷器的造型与釉色有何特征？
北宋钧窑，这个概念目前是有争议的。北宋皇室审美以宋徽宗为代表，弃白尚青，以汝瓷为最，钧瓷的窑变以蓝红紫为主，莫非也是宋代皇室隐秘的爱好和选项？在唐宋始的陶瓷烧造历史上，唯有唐三彩和清代景德镇单色釉和钧瓷，是划时代的三大彩色瓷，其中又以钧瓷窑变石破天惊，入窑一色出窑万彩，可谓惊天地泣鬼神。从唐宋时代的皇宫建筑来追根溯源，那些大红大紫的宫殿色彩，可见统治者治理国家的内心深处，也是不断在强化天人合一替天行道的大统思想，反映到物化的一切环境器物，必然极尽尊崇而神秘，如果春秋战国时期取向朴素无华，唐宋则更指向暗黑的神秘感审美，也必然需要变幻莫测的红紫蓝大型器物，因此，因为皇室用品的钧瓷就应运而生了。这一时期的钧瓷造型浑厚大气，釉色多变而富的独特的审美，图案不可描述，可以参考宋代的宫廷书画，一脉相承，跟现代钧瓷的精细窑变审美不同，部分烧造也能呈现宋代钧瓷的窑变。钧瓷窑变超越了传统，也印证了中华文化博大精深的本质，发多种图片可以一窥钧窑的承前启后惊世美感。
钧窑创烧于北宋初期，以生产日用瓷为主。北宋中期，虽仍以生产日用瓷为主，但品种繁多，造型规整，色泽莹泽。北宋晚期，享有盛誉的钧瓷发生了根本性的变化——开始烧造御用瓷，虽然时间较短，烧造的品种却丰富多样，是为官钧。
钧窑釉色
钧窑的釉面丰厚流动，釉质乳浊，釉色浓淡不一。月白釉，以蓝为基调，釉面显有棕眼；天蓝釉，蓝色釉层丰满，晶莹透澈；天青釉，比天蓝釉色淡，比月白釉色深；玫瑰紫釉，紫中有蓝，蓝中有紫。钧窑的釉色还有丁香紫、葡萄紫、海棠红等。
钧釉中有一种曲折线很特别，即所谓的“蚯蚓走泥纹”。
钧窑的胎釉选料精细，一般胎骨较厚，硬度较高。在配釉中加入铜、铁、磷、锡等多种元素，分别配制和分层挂釉，使釉层结构复杂。烧造工艺***用匣钵、支架及垫饼相结合。
一般圆型器，***用渣饼垫烧法；内外满釉的精品***用锯齿状支钉，一钵一器支烧法；桶状匣钵主要装烧尺寸较大的器物，漏斗状匣钵主要装烧碗、盘类器物。
宋钧瓷，若是民窑的话，恐怕与金元钧形釉质差别都不会很大，不可与北宋官钧瓷同日而语…因为北宋钧官窑在金入侵占领前已毁了，宫廷所存钧瓷当时就对不上记录，恐怕也是只剩民窑钧瓷以哄金人了…金人喜钧瓷，以为民钧就是正统的了，因宫廷禁民烧民用官钧甚严，民钧也未能认识官钧，也烧不出官钧…又经历了明嘉靖年间的大地震，北宋官钧应难见真物存世…
北宋官钧器物按许之衡说法应无大器，高或宽不会过20公分…北宋官钧用釉应也是用玛瑙釉，有人认为官汝钧同用一种釉的，是窑温分烧窑口胎土上的分别…今见存世所谓宋钧瓷，釉面粉感毛感与金元钧无大别，而作北宋官钧认定是可疑的，不足以服人…
根据前人古瓷著述说出了宋民钧、金元钧的不足，而道出了宋官钧瓷的卓绝特征:
⑴釉面润泽度不高。紫釉不能“汗漫全身”，只是局部出现。(宋官钧:釉面润泽，紫釉“汗漫全身”，内外一律)
⑵多数釉薄。有的釉厚但不匀，垂流。多数有明显的棕眼。(宋官钧:釉厚而匀，不垂流，不存在明显棕眼)
⑶釉色不管深浅浓淡，达不到浑然一律。(宋官钧:釉色浑然一律)
⑷紫斑或红斑浮于釉面，大多轮廓比较清晰，弥漫程度较低。(宋官钧:紫斑或红斑不浮凸，与釉面过渡自然而平滑，相溶程度极高)
⑸普遍没有蚯蚓走泥纹。(宋官钧:蚯蚓走泥纹很普遍)
⑹普遍垫烧。(宋官钧:普遍支烧)
这六个方面的区别可看出宋官钧是至今无法仿及的，若天下尚存有具备这六大特征的宋官钧，必是真品无疑…若是仿品，恭喜你，你已成功突破，将是举世瞩目的巨大成就…
到此，以上就是小编对于瓷器紫釉年代特征的问题就介绍到这了，希望介绍关于瓷器紫釉年代特征的3点解答对大家有用。
