大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于高古瓷器磨损特征的问题，于是小编就整理了3个相关介绍高古瓷器磨损特征的解答，让我们一起看看吧。
怎样判断玉器的年代？求答案？
判断玉器的年代需要综合考虑多个因素。
首先，可以通过玉器的风格和工艺来推测年代，因为不同的时期有不同的审美和制作技术。
其次，可以通过玉器上的纹饰、题材和图案来了解其所处的历史背景和文化特征，从而推断年代。
此外，还可以通过玉器的保存状况、磨损程度和颜色变化等来判断其年代，因为时间的推移会对玉器产生一定的影响。
最后，可以参考相关的历史文献、专家意见和鉴定机构的评估来进一步确认玉器的年代。综合考虑这些因素，可以较为准确地判断玉器的年代。
西周玛瑙有何特点？
谢邀，希望我的回答能够帮您解决问题。
玛瑙是玉髓类矿物的一种，经常混有蛋白质和隐晶质石英的纹带状块体，硬度是7到7.5度，比重是2.65，色彩是相对的具有层次，有半透明或者是不透明的，常被做成饰物或者是玩赏用，古代陪葬物中常见的就是成串的玛瑙球。
西周玛瑙，简称为西玛，是西周时期的玛瑙，属于皇亲贵族戴可以佩戴的挂饰，呈现出来的是鲜红色，最大的特点就是平头平口，这和当时的工艺技巧并不发达有很大的关系。西周玛瑙的外形是六棱或者是八棱的最对，呈现出来的是鲜红色额，孔道大，并且有着强烈的水光，外表鲜红还很通透，形成的是玻璃沁。
西周玛瑙和新玛瑙的区别：
先说玛瑙加工成珠子后形成的一种面面俱到的感觉，这是一种很微妙的感觉，只有进行了无数次的新老对比之后才能找到，这是由于当时的加工工艺和工具的落后决定的，当时人们要把一块玛瑙原石加工成玛瑙珠，用的是减法，是用落后的工具不断捶打，让玛瑙原石接近于工匠想要的颜色，然后尽量打磨成形，所以在玛瑙表面有弧度的地方都会有衔接不是很好的痕迹，不像现在工具加工的那样平滑，但是***者往往会留下这样的缺陷，所以仿造品最易这样的缺陷也不是很好，用这点来判断的话还是很容易的，需要长时间的比较才会真正找到一点点的小差别。
我是晓楠，网上石馆《缶泉轩》，十几年间经手过200余吨各类奇石，欢迎石友们关注、交流。很荣幸回答这个问题。
因为我对玛瑙接触比较多，经常也有幸上手一些老玛瑙，也常与一些藏家交流，浅谈下我对于西周玛瑙的一些个人见解。
西周玛瑙被爱好者们称之为西玛。西周是一个历史时期，所以西玛的界定并不局限于西周，时间有一定跨度，西周前后百十来年的玛瑙都可以叫西玛，因为在那段时期的玛瑙器物都有着相同的特征。西玛其实是一种用做搭配玉器串饰的玛瑙珠子。形状多为珠和桶管。恕我孤陋，我是还没见到过有可供佩戴的有雕工西玛饰品。
无论珠和桶管都有着相同的特点，就是平头和孔道大。平头的原因我想是当时的人们觉得这样的形状方便串带。而说到孔道，人们鉴别老石器玉器或者老玛瑙都喜欢看孔道，就如玩瓷器的喜欢看底部一样。西周时期，因打孔所用工具仅凭人力转动，故而孔道内壁的纹路是不规则的，有浅有深有粗有细。经长期佩戴的玛瑙珠子孔道内壁是有一定光泽的，就好像现在的粗抛光。而且孔道大也是因为当时手工转孔工具落后的原因，孔道大方便转孔。而西玛的孔道都是一气呵成的，没有两头对打的情况，这点值得注意。
再聊聊人们常说的“牛毛纹”，其实这是对于老玉器或玛瑙器表面磨损痕迹的比喻。老西玛的牛毛纹应该是粗细、深浅、长短不一的，错落无序的、相互交错的。
一些人认为仅仅通过古玉的工痕鉴定就能确定其真***完全是伪科学，您赞同吗？
仅凭工痕判断是否为古玉只是一种一般的较低级的眼法，其实大多人对古人治玉工艺未能确切全面了解，凭工痕去否决一件古玉是相当浅薄的，况且今天仿出古玉工艺大多并不难…当然，有的工痕是古是今是很明显的，但古人治玉的方法不是我们能全部都了解的，这些年来，对古人治玉工艺的确认有太多的臆断，如玉器大阴线或凹处螺旋纹，很多人认为不是古人的治玉工艺，尤其自从那个持这观点的人装模作样的成了专家，鉴藏事业就完蛋了…但也让真正高手捡到漏了…其实螺旋纹很多是真古法，是和解玉砂压杆磨出的，是古人治玉智慧，对这旋纹显然是不可一概而论的…个人认为，古人治玉大阴线及凹处大多使用压杆磨法，只是大多磨去这螺旋纹罢了…再如古人治玉的镂空技法，看来古人未必一定使用拉丝工，钻镂技法新石器时代就使用，历代都有使用，且不管是拉丝工或是钻镂，古人都尽量磨去这工痕的…所以，仅从工痕去断古玉的眼法是远不够的，仅仅以工痕去决定其真伪更是不足取之法
其实古人治玉有的工艺至今没有人搞清楚是怎样做出来的，很多做了鉴定大师也还是一塌糊涂的…如第7图这龙山文化玉钺的“8”字还可贴切地放回原位，这“8”字咋弄出来谁也搞不清楚…再如第8图不足2毫米阴线内有平衡旋磨纹(观摩者用头发置阴线附近拍)现代并无这工艺，若仿品仿所谓“古工艺”比这样做容易得多…不要低估古人治玉工艺，现代技术也未必可为，古人很多工艺是个不解的谜…
古代玉器工艺，刀痕只不过是一种看法，二者是神，三种是光，结合压手和土香气味来判断，古代工匠做了一半人死了，左手右手，也不同，总之一个画家写字，有兴趣写得好，不开心时也发不出力，所以我认为是作参考，学术派是看工，像这样看不到好玉，不敢碰，而我们一路眼睛一扫，便是好玉即收之
谢谢您的邀请问答，您提的问题很好，一针见血，也是现在古玉圈里讨论比较多的话题。
首先，古玉的工痕鉴定是古玉辨伪里的重要一项，但是仅仅通过古玉的工痕鉴定就能定期真***，显然是不科学的。文化期用于祭祀的玉器以造型表现神韵，大多都是素面的，还有后期的琮，壁，环等很多是没有雕琢纹饰的素器，仅仅依靠工痕一项这些玉器怎么鉴定。
真正玩古玉经验很丰富的高手，也是经过很多年的市场打拼，眼观和过手海量的各个时期的标准器，同时一直没有脱离市场，仿品能仿到哪种程度，沁色灰皮作***能做到什么状态，心知肚明。为什么有的东西都不用上手就能立判真***，就因为长期过手积累了大量的信息在脑海中，就如同你朝夕相处的亲人，换成另一个通过整容整形伪装的很像，但一张嘴说话，一举手投足，您立马就认出这不是你所熟知的人，其实道理是一样的。
古玉的鉴定是要花大量的时间去研究学习，去慢慢比较。有时还要用上化学和物理的知识去分析，是一个慢慢积累的过程。现在网络发达，图片像素高，眼学可以学的快，但是必须上手真品实物很重要。真的需要学三年，看三年再去尝试购买，自己不花钱永远也买不到经验。只有花了钱，有刻骨铭心的痛，才能促使你进步，也是促使你学习的动力。
对于新入行的爱好者，在认真学习了各个时期的料，工，型，纹，沁具体的时代风格后，从阴线入手，确实实用。因为你没有很多年的经验，再谈其他方面也是瞎谈。比如神韵，老气，包浆，沁色的变化等。我个人认为鉴定古玉是做减法的一个过程，这当然需要扎实的实战经验，料先不谈设计面比较广，但至少要知道这件东西通过看造型是什么时期的，磨制的纹饰是否符合这时期，看表面的打磨和光气是否符合这一时期，沁色是否自然过渡，然后看雕工是否符合这一时期特点，最后看边缘有没有断修，后期改制等。有一项不符合，就应放弃，或者至少存疑。这就是做减法，而不是抱着一件东西到处找脑海中残留的真品特征。
玉器的磨制必须得使用工具，水和磨料。水就不用说了，掌握各时期的磨制工具和使用的磨料也很重要，不要说工痕了，就拿到一件东西，什么时期的应该使用什么样的工具制作，脑海中要清清楚楚，要不你所谓的工痕就找不到依据，还辩什么辨。
今天的废话有点多，但是希望对大家能有所帮助。
谢谢邀请，一些人认为仅仅通过古玉的工痕鉴定就能确定其真***完全是伪科学，您赞同吗？
古玉本身由于其上附加了太多的历史文化价值，任何一块传承下来的古玉都可以称之为无价之宝。单单凭借工痕鉴别就就能确定其真***绝大多数是伪科学，其理由如下：
1：首先其实很多古代的工艺操作方法都不是百分之百的清楚，能够还原出来就更少了。而且关于还原出来的工艺是不是跟古代的工艺百分之百吻合根本就是一个未知数！所以首先就不能确定对古代的工艺是百分之百的清楚，所以其实单单就工艺来说其实不是百分百肯定的更何况确定真***呢？
2：古玉的工艺通常是有年代特征而没有特别清楚的个性化区别，通常只能通过工艺来判断大概的年代而不是精确的年代。最重要的是古玉的工艺是属于单一性质的特征，如果针对单一性质的特征其实是比较容易***或者找到应对方法的。比方说松石鉴定中有人说浸水变色是真，浸水不变色是***一样不靠谱!比方说古代玉石的切割很多是绳锯切割，难道今天就不能模仿古人用绳锯切割了？
3：古玉古玩类的鉴别从来就是眼力知识和经验多方面学习比对推敲的结果，从来都是从多方面来鉴别的。比方说工痕，包浆，沁色，风化磨损，年代特征等等多方面比对和推敲得到的结果！如此严谨任然是有打眼的时候，何况从单方面的工痕判断？
4：综上所述由于很多古代工艺不是很清楚所以认知会有偏差，古玉的时代特征是区间特征和古玉的鉴别是一门综合性的技术是多方面反复推敲比对的结果所以个人认为通过古玉的工痕鉴定能确定其真***是不靠谱的！
以上就是我作为一个绿松石业内人士总结的一些人认为仅仅通过古玉的工痕鉴定就能确定其真***完全是伪科学，您赞同吗？的个人看法仅仅作为一家之言，欢迎了解更多关于松石知识的朋友给小缘留言探讨！希望以上个人所了解的内容及个人看法能对你有所帮助!!! 要想了解更多的关于绿松石及文玩方面的知识，可以关注我!!!
谢谢邀请。
工痕鉴定古玉，也称微痕鉴定，是近年来比较时兴的名词。按说工痕鉴定一直是古玉鉴定中的一个成分，但其占的地位似乎越来越重要。这是因为赝品泛滥，有些高仿品的造型、沁色甚至手感十分接近真品，有些人需要借助工痕或微痕才能作出判断。
过去收藏古玉的人从未听说过工痕或微痕，当然也不担心微痕有什么不对，藏玉几十年，也是最近才学会了这个词。
以往收藏玉器，程序比较简单。玉件在手，即刻便可判定是明清还是高古，生坑还是熟坑。其次再判定年代，是史前玉还是商玉、周玉、汉玉，整个流程，往往瞬间完成。感兴趣的话，再进一步观察玉质、玉色、光泽、沁、络、裂，同时也欣赏器型、刀工。整个过程也就是几分钟时间。如是熟坑玉，把玩体验一下玉质的温润感，整个鉴玉过程即告完成。如果满意，下一步就是问价格了，如果不满意，连价格也不要问，忌讳。
现今，由于赝品充斥，这个鉴玉流程已被打破。看工痕的话，鉴玉之时需手持放大镜一枚，如同以往玩玉新手一般。根据发展势头，肉眼工痕识别已升级为微痕鉴定。如果成了鉴玉的必经之途，发展下去，***要抱一台显微镜去鉴玉了。
根据网上的一些帖子，微痕鉴定的内容主要是利用近代技术，也就是放大镜，和现代技术，也就是显微镜，来观察一些造伪的蛛丝马迹。根据以往对老工艺的理解和认识，进行逻辑推理，如果可以排除了老工艺制作的可能性，赝品即可原形毕露，所谓“一伪皆伪”。
时常看到网上一些关于微痕鉴定的帖子，经常点开学习。有时确受启发，也有时不得要领。自认不是资质低下之辈，但对照片上砣工入点、拐角、出点之类的判定，往往一头雾水，不知所云。毕竟，脑子里没有先人如何用砣工琢玉的概念，很难融会贯通。有时也想，一些老的概念，如高速电动工具造成的崩茬，钻孔的角度等，肉眼即可辨，微痕学分析又能增加多大把握呢？
高仿赝品给玩玉新手造成很大困惑。魔高一尺，道高一丈，微痕似乎有了用武之地，甚至可以办班培训。但微痕鉴定还需要规范化，以取得大众的认可。作为鉴玉的***手段，应有一席之地，但拥有一票否决权，似乎还没到火候。
强调工痕鉴玉，一个倾向是容易一叶障目，疏忽全面判断，只见树木，不见森林。玉文化博大精深，不是抱一台显微镜即可寻幽探微，得其精髓的。过去文人作诗，強调功夫在诗外。玩玉赏玉之人，鉴玉水平的高下，也不应该局限在显微镜的视野之内。
到此，以上就是小编对于高古瓷器磨损特征的问题就介绍到这了，希望介绍关于高古瓷器磨损特征的3点解答对大家有用。
