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为什么宋瓷和明瓷不一样？
（明代瓷器）弘治、正德器型端庄秀逸。嘉靖、万历以后的器形，厚重古朴与轻盈华丽兼而有之，但制作比较粗糙。 清朝康、雍、乾三代是中国瓷器的高峰期。康熙的器物造型敦厚，拙而见秀。以仿明永乐、宣德、成化器物较多。 雍正器型以线条精美闻名于世。
宋代器物底足制作精细规整，有裹足支烧，通体施釉，也有不施釉的，只刷一层护胎釉水。官窑器露胎处呈现深灰或灰褐色，俗称"铁足"。支钉横断面为灰褐色。汝器支钉横断面为粉白色。
北方青瓷代表耀州窑，为何能以民窑的身份被选为贡瓷？
耀州窑是唐代至明代瓷窑，位于陕西省铜川市黄堡镇附近。该窑始烧于唐，盛于宋，明代衰落。宋代黄堡镇属耀州，故名。
1954年考古部门进行了调查和发掘。唐代烧制三彩白釉、黑釉、黄釉、白釉绿彩等，器类以碗、盘居多。五代以烧青瓷为主，器物明显受越窑影响，器类有碗、盏托、托壶、花口杯、套盒等。
宋代形成独特风格，主要生产青釉器，少量为酱、黑釉。宋代早期以碗居多，中期后日常所用均有;装饰上主要是刻花、印花。金代釉色有翠青及姜***，器物有碗、盘、狮形灯盏等。元代青瓷衰落，只烧少量碗、盘，纹饰有莲、菊、水波、钱文等。
唐宋之际，生产力发展低下，受经济条件制约，南北各窑口所产瓷器并无所谓官民之分，由地方筛选部分窑口烧制的精品进贡朝延已成必然！
耀州窑能为宋代北方青瓷的代表这个说法由来已久，其原因主要要从几个方面来说。
1.耀州窑的发展历史及影响
耀州窑从唐代开始烧造，到北宋末为鼎盛时期，属于宋代六大窑系之一，民国结束。宋代晚期以青瓷为主，青瓷胎薄质坚，釉面光洁匀静，色泽青幽，呈半透明状，十分淡雅。耀州窑在宋时北方的青瓷窑场中气最大名，堪称翘楚。曾被朝廷选上为其烧制供瓷三十多年。其不凡的制瓷技巧和洒脱活泼的风格对当时各地窑场产生了很大影响，得到广泛推广，由此形成了一个自北而南的范围广阔的耀州窑系，一度影响到包括河南、广东、广西等省各个窑厂。
2.耀州窑的烧造技法及工艺
宋代耀州窑技法主要是刻花、印花、划花及模印刻划相间，以刻花、印花为主。北宋中期刻花发展成熟，刀法犀利，线条刚劲有力，刀痕有斜度，是宋代刻花技法中最优秀者。北宋晚期的印花也很精美，布局严谨对称匀衡。纹饰有缠枝莲、把莲、牡丹、缠枝菊、波浪、飞鹤、飞蛾、犀鹤、博古、海水游鱼、莲塘戏鸭和婴戏图案等，龙凤纹则是宫廷瓷器专用题材。水波纹外一般刻划以六角形边线，水波中三鱼多见。婴戏图案则以荡秋千为主。宋代花纹装饰特点：早期于器面刻 划简单的花瓣纹；中期则花纹满布器面；到了晚期花纹线条大多纤巧。 宋代器物足端无釉，足内有釉。纹饰刻的非常清晰，带有北方人的性格特点，史籍上记载又叫刀刀见泥。
综上所述:
耀州窑能成为北方青瓷的代表主要是因为不管是其工艺特征、品质特性、种类覆盖等等，都符合当时社会的现状，不管是为宫廷烧制还是民间烧造都有大量的流传。对后世瓷器的发展都有深远的影响。所以说耀州窑为北方青瓷的代表当之无愧！
耀州窑的缘起常被忽视。在耀州窑问世之前，青瓷（含原始青瓷）一直是南方的专长，更确地说是浙江的特产。青瓷发源于商周时的德清窑，闻名于两晋时的越窑，至唐以秘色瓷享誉朝庭。此时的北方只有邢窑白瓷以及稍后而起的定窑白瓷。时称“南青北白”。而朝庭认为白瓷不堪用，是粗瓷，不惜重金从南方通过大运河调用。在利益驱动下，北方各窑口开始效仿青瓷。耀州窑精励图治，成为北方青瓷的代表。耀州窑的产品分为三期。早期是对越窑的普仿，中期和越窑平分秋色，后期炉火纯青烧出特色，以致于有些瓷学鉴赏家一度（至今还有人）把秘色瓷、甚至更神秘的“柴窑”归类于耀州窑后期产品，可见其精臻至极。耀州窑打破了南方独霸青瓷的格局，至宋独树一帜，载入青瓷史册。
耀州窑，在唐代开始创烧，其刀法不仅有南方青瓷柔美、优雅，又有北方瓷器的粗旷、犀利。宋代耀州瓷结合南北瓷之特点使其达到顶峰，成为我国重要窑系之一，其产品也成中国精品青瓷的代表。
宋代耀州瓷釉色莹润，盛产以刻花、印花为独特风格的青瓷，其精美瓷器尽显优雅、高贵、柔美、大气，独具北方青瓷的魅力。从其内涵折射出，宋代时期文化审美理念及繁荣昌盛的局面。
耀州窑宋代时期青瓷烧制达到最鼎盛时期，烧制的各种瓷器柔美雅致、精美绝伦。于神宗元丰（1078-1085）至徽宗崇宁（1102-1106）的三十多年为朝廷专烧贡瓷。
宋神宗在熙宁年间、因耀州窑烧制的瓷器“巧如范金、精比琢玉”如金似玉，精美绝伦。通过耀州知府闫太守的请奏、封耀州窑为德应侯，连皇上都如此重视。可见耀州窑所烧贡瓷，在当时哪些皇族显贵眼里对其热爱程度及耀州窑的政治地位。耀州窑所烧的精品贡瓷，展现了耀州窑青瓷的最高艺术造诣，在青瓷烧制历史长河里创立辉煌的篇章。
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